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西洋音乐当中，再没有比《圣母颂》更能完美融合母性与神性的作品了。不仅很多作曲家们对创作《圣母颂》都怀有高度的热情，而且人们对《圣母颂》这种作品也有种特殊的偏爱。圣母颂原指天主教徒对圣母玛利亚的赞美歌，其歌词最早是由罗马教廷于1545年起召开的特洛特-加龙省会议上确定的，属于典型的为宗教服务的歌曲。当时罗马教廷曾对它做出了严格规定，比如歌词不能随意改动等。但“文艺复兴”之后，《圣母颂》的音乐与歌词打破了传统意义上的束缚，特别是十九世纪以后问世的圣母颂，歌词已经变得比较自由而且更具人情味，除了必须含有的对圣母的赞颂之外，其它戒律均被打破。作曲家往往借《圣母颂》表现普通大众的美好情感与愿望，歌词风格趋于朴实，故在不同程度上具有世俗的成分，而不再仅局限于宗教的范畴内。但是无论怎么演变，《圣母颂》这种作品始终洋溢着一种高雅圣洁的氛围，使听者如同置身于中世纪古朴而肃穆的教堂之中；它的音乐总是集纯洁、宁静、明朗于一身，内在满怀着对母性光辉的赞颂以及对美好生活的期盼。

瑞士唱片公司TUDOR将古典音乐历史上最为脍炙人口的《圣母颂》汇集成册，出版了一张非常特别而且真正名副其实的专辑《圣母颂》。这张专辑以法国作曲家古诺与巴赫超越时空“合作”的《圣母颂》起头，涵盖舒伯特的《圣母颂》，德国作曲家布鲁克纳、法国作曲家塞萨·弗朗克、荷兰作曲家雅克伯·阿卡代特、意大利作曲家弗朗西斯科·保罗·托斯蒂、法国作曲家圣桑等人创作的《圣母颂》收录在内。不仅如此，TUDOR公司这张专辑还贴心地将一些优秀的同时主题相近的宗教歌曲收录在内，让这张专辑由始至终充满着高雅圣洁的气息。

这张专辑演出班底的音乐家包括：男高音歌唱家弗雷德·朗、童声高音歌手丹尼尔·佩雷特、小提琴家安杰·鲁齐格、大提琴家雷古拉·斯楚巴赫、管风琴家丹尼尔·维尼格、竖琴演奏家普拉克迪斯·鲁提等，另外，苏黎士男童声合唱团负责合唱声部的演出，指挥为阿方斯·冯·阿伯格。参与演出的这些音乐家，都是欧洲古典音乐界有一定影响力的实力派人物。苏黎士男童声合唱团则是TUDOR公司旗下的主力阵容之一，它创建于1960年，团员数量维持在130人左右，可以胜任绝大多数宗教性声乐作品的演出，曾经在卡拉扬、克里斯托夫·艾森巴赫、哈农库特等当代伟大的指挥家棒下演出，在欧洲地区名声响亮。

在这张《圣母颂》专辑中，音乐家们精湛的诠释，提升了专辑的艺术层次。童声高音歌手丹尼尔·佩雷特演唱的古诺/巴赫的《圣母颂》，纯净的男童音色不含丝毫杂质，而且他无懈可击的声腔技巧表现，的确要许多演唱过此曲的童声歌手出色得多，纵使一遍遍反复聆赏依然感人肺腑，余韵深长。这张《圣母颂》的录音，也充分体现了欧洲古典音乐录音的一贯格调：自然、清晰而富有音乐味，不为发烧而发烧。使得听众专注于隽永的音乐旋律当中，获得身心的完全涤荡。