邓丽君和她的继承者们 | 赏诠释，秀编曲，比录音

作为华语流行音乐历史上影响力最大的歌手，邓丽君的光环和荣耀，从市面上层出不穷的各种致敬、翻唱、翻奏作品专辑可见一斑。从歌手到乐手，从唱片公司到普罗乐迷，人们对一位已故去30年的歌手不离不弃的执着关切，不仅证明了她在人们心目中不可取代的崇高地位，也证明了其歌唱艺术之隽永。这些邓丽君经典再诠释作品，立意五花八门，有的力求在诠释上与原唱者表现出明显区隔（当然也有反其道而行，力求在诠释上与原唱者有更高相似度的），以旧瓶新酒的模式吸引歌迷；有的用风格迥异的编曲和配器改变歌曲在欣赏者心中的固有印象，以新奇和创意达臻成功；也有很多的制作方在一开始就瞄准音响发烧友的口袋，他们依托当代先进的数码录音科技，在录音的解析力和人声细节打磨上费尽心思，试图与邓丽君以往作品参差不齐的音响表现形成鲜明对比。而邓丽君的歌曲对她的继承者们而言，又何尝不是一把双刃剑？这些邓丽君经典再诠释作品，最终都免不了被拿来与原作相提并论的结局，其成败任人评说，其商业效果也在市场的口碑发酵下分道扬镳。很多因沾邓丽君的光而成名的歌手，到头来自身的事业发展受此限制，逐渐在乐坛湮没无声。这可谓是成也邓丽君，败也邓丽君。能够打破这个迷思，最后成功上位，个人歌唱事业百尺竿头更上一层者，实为凤毛麟角。

近年凭着一把“靓声”在粤港澳声名鹊起的陈洁丽，原为知名演唱组合“青燕子”主唱，她的歌声甜润，舞台形象纯朴，拥有深厚扎实的专业唱功及清纯真挚的演唱风格，灌录的唱片屡屡被音响界奉为“试音天碟”，并曾获颁广东电台“十大发烧唱片奖”，在业界赢得广泛的好评。由于自身的天资加上努力，陈洁丽在翻唱音乐界累积了知名度和票房号召力，被誉为“来自广州的靓声天后”。随着事业的不断拓展，陈洁丽近年来不仅在香港举办了个人专场演唱会，而且还获得香港的唱片公司青睐，在歌坛顺利上位，是翻唱歌手修成正果的极少数成功范例。作为翻唱歌手，陈洁丽是众多演绎邓丽君经典歌曲的后辈里尤为引人注目的一位，她的音色唱腔纯净柔美，与邓丽君不无相似之处，正因为如此，她所诠释的邓丽君保留了原作的魅力，又不乏自身的特点，因而获得大多数人的首肯。从2003年1月出版首张个人专辑《心曲》中的选曲《梨涡浅笑》，到推出著名的女声发烧录音《一水隔天涯》，陈洁丽诠释邓丽君的歌曲不脱其标志性的韵味格调，那就是淡雅清新。虽然两人在音色上有共性，但是邓丽君的唱腔更柔更魅，陈洁丽则透出一股少女般的纯美，两者各擅胜长。这张《一水隔天涯》走Hi-Fi高端市场，陈洁丽以纯朴甜美、独特的演唱风格，赋予１６首邓丽君经典歌曲全新的风格。制作方雨林唱片公司为了突出陈洁丽声音的通透晶莹和弦乐等乐器的质感，动用了以录制人声及小提琴声音完美而闻名于世的发烧录音设备。AKG顶级电子管麦克风C12VR作录音收录的此碟，声音饱满、开阔，陈洁丽的歌声表现得更加细腻、清晰得来比以前的录音更加圆润，音质更具亲切感。

雨果唱片公司在2002年录制出版的《初次尝到寂寞》，是备受好评的一款经典邓丽君翻唱专辑，为将流行歌曲艺术化作了成功的典范。演唱者黄红英是中国广东惠州客家民间艺术团和著名歌唱家，声乐功底扎实，有丰富的舞台表演经验。当这位璞玉般的歌手遇到录音师和制作人易有伍，随即产生奇妙的化学作用。二十几年前黄红英在香港音乐会上演唱时给易有伍留下了很深刻的印象。她在舞台上唱那一首《海韵》，给人的感觉是一点都像不流行歌曲，而是一种很艺术歌曲的唱法，钢琴的伴奏也很正点。两人一拍即合，成果很快问世，即为这张《初次尝到寂寞》。黄红英对邓丽君的再诠释，有些许音色和唱腔上的相似，但是艺术本质上略微做了拔高，唱法、音乐配器、录音方法的定位都非常精致，这种精细的制作获得了广大邓丽君粉丝用钱包投票的认可。此碟不仅编曲配器水准高超，音乐的情境构筑脱离了原作的藩篱，其中很多曲目，听感上已经祛除了原作的歌厅味道，音乐品位有明显的提升。《初次尝到寂寞》出版发行后，赢得海内外各大音响杂志的众口铄金，媒体一致的赞誉迅速将此碟推上女声发烧天碟的高度，易有伍的超卓录音技巧和古董电子管麦克风的加持，使得此碟女声和配乐音色之靓和空气感之强烈，带给人天籁之声的惊艳感觉。

流行天后王菲的《菲靡靡之音》，是众多邓丽君翻唱作品中最值得重视的一张。可以说，就歌手的诠释功力，专辑的制作水准，音乐的编配层次，以至于唱片的录音表现，这张《菲靡靡之音》都是难以被超越的上乘之作。这次翻唱邓丽君老歌，王菲亲自挑选歌曲，无论编曲和演绎都完全表现出个性化，刻意摆脱邓丽君的影子。此碟由梁荣骏监制，13首歌曲并非首首皆为人熟悉，可是王菲又能赋予老歌新生命，让老歌再活一次。王菲驾驭歌曲的能力早已是有口皆碑的了，而且以她对音乐的极强的诠释能力，赋予了脍炙人口的邓丽君老歌以很强的新意。《菲靡靡之音》虽以细腻、感性的抒情小曲为主，但王菲的处理却鲜有雷同感。听这张《菲靡靡之音》中的老歌与听新歌的感觉没什么两样，全新的配器、全新的演绎带来的是全新的感受。象《菲靡靡之音》这样大胆的改编者并不多见，不少曲子已面目全非，与原曲相去甚远。这种不拘于原曲风貌的改编极具创意。《菲靡靡之音》的成功，幕后的编曲、配器和伴奏人员功不可抹。Alvin Leong、Alex San、Adrian Chen等人的完美而又极富新意的处理手法令人折服。《南海姑娘》《但愿人长久》《雪中莲》《翠湖寒》《初恋的地方》可以说是这张唱片中改编得最成功的几首歌曲，洗却了原曲的些微歌厅味。

女歌手童丽近年来在岭南翻唱音乐界知名度提升极快，可以说在近年竞争如此激烈的市场状况下，能够有这样的个人成绩实属难得。她的诠释风格相当甜美可人，同时演唱适应面广，所以深得媒体和广大音响发烧友的好评。不少唱片公司争相与她合作，这本身已经说明她具备了一定的票房号召力。她在邓丽君翻唱专辑《君再来Ⅱ》的文案中自述她年轻时并非邓丽君的歌迷，而随着时间的流逝却越来越喜爱这位华人流行音乐史上最令人怀念的女歌手。《海恋》《山茶花》《翠湖寒》《有谁知我此时情》《你在我心中》《几多愁》、《初恋的地方》……一首首邓氏经典，经由童丽再度加以诠释，虽然谈不上有多么大的突破与超越，但是童丽的表现却依然保留了她最为人称道的个人特色。其演唱娇柔婉转，这方面丝毫也不逊色于其他翻唱同行，对此有怀疑的人可以听她唱的一曲《奈何》就会获得印证，事实上她的音色表现出来的女性魅力的确很有杀伤力。

小娟和山谷里的居民录制的《君不见》，是另一张让人耳目一新的邓丽君翻唱佳作。女歌手小娟，和她搭档的山谷里的居民伴奏团队，是深受好评且拥有众多粉丝的清新民谣翻唱组合。这张《君不见》选入的13首歌曲，可谓曲曲耳熟能详，同时收录一首乐队写给邓丽君的唱片同名歌《君不见》，以此向跨越40年的流行音乐经典怀念致敬和深深祝福。在小娟和山谷里的居民的改编诠释下，音乐情境从市井街区转换到雾霭迷离的山林村野。我们听到的是乡土民谣的静谧、纯粹、悠远和绵长，这种音乐的质感，会让习惯了邓丽君原作韵味的歌迷，感受到一股清新扑面的微风。《君不见》的唱片设计简约古朴，装帧像一本书，特别设计的腰封有乐队好友来自香港的词人周耀辉写的一段话，除此之外整张唱片没有文案——聆听，是对音乐最好的诠释。周耀辉担任唱片的英文翻译，他将《君不见》译成Teng you see，以Can’t you see的谐音带出整张唱片的隐喻。整张唱片以《君不见》为结束曲，这首歌里的《药师佛心咒》吟诵和特别设计是送给所有聆听人的祝福。

有“小邓丽君”之名的女歌手陈佳，因为嗓音和诠释风格与邓丽君有诸多相似之处，因而在众多邓氏继承者们当中一枝独秀，受到颇多的关注。《又见邓丽君》陈佳在2017年发行的邓氏歌曲翻唱专辑。该专辑出版后赢得不错的市场反响，曾荣获“2017年度十大发烧唱片奖”，“2017年度最佳LP黑胶唱片奖”。陈佳从幼年开始接受正统古典音乐教育，先后师从中央音乐学院钢琴系吴元教授和指挥家杨鸿年教授。童年时受家人影响，陈佳开始接触邓丽君的歌声，对邓丽君本人及其歌曲产生了非同一般的感情，能熟练地运用各种语言模仿演唱邓丽君各个时期的作品。2011年，陈佳的歌声因酷似邓丽君的声线，被邓丽君的三哥邓长富在网络上发现，并邀请她参与传承和推广邓丽君歌曲文化。而已从事金融工作的陈佳接受了邀请，决定转行成为歌手。出道后，陈佳频繁出现在各种邓丽君纪念音乐会活动中，她的表演令观众感动不已，评价称“恍如邓丽君再现”。《又见邓丽君》是陈佳最受好评的邓氏歌曲翻唱专辑，就此碟而言，陈佳的表现的确可圈可点。她的音色，唱腔和诠释风格虽与邓丽君有相似之处，但是也自有一番个性化魅力。值得一提的是，陈佳日后的发展需仔细考量斟酌，以免被固有印象局限在狭窄的空间里。

近年来市面上众多的邓丽君歌曲主题翻唱专辑当中，男性歌手的作品相对比较少。翻唱邓丽君歌曲的歌手当中，之所以男性比较少，原因有二：一来，男性比诸女性，在声音天性上就很难模仿到邓丽君演唱时那种最具魅力的天然娇媚韵味；二来，如果依照男性诠释风格来定位打造专辑，又很可能破坏原作的结构、风格完整性，吃力不讨好。台湾“小哥”费玉清在2003年推出的《何日君再来》，为男声诠释邓氏经典立下了标杆。事实上像费玉清这样的主流歌手录制作品，获得的整体幕后支持，以及制作团队的力量之坚强，绝非寻常翻唱专业户们堪与比拟。这张新专辑经过现代重新编曲，配合费玉清字琢磨的唱功演绎，使得这些家喻户晓、向来是女声擅长的歌曲，由男声唱来气质清新，旧感情里还带有新味道，再一次展现费玉清炉火纯青的唱功，能悠游于不同的声域。而小哥独步歌坛清亮优美的嗓音，诠释起流行乐坛历来经典金曲，那份绕梁三日的韵味与功力，更是众所皆知无人匹敌。在许多演出的场合，费玉清唱过无数次专辑中所收录的这些邓氏老歌，虽然是歌者有不同性别，有不同声线，不同的表演方式，在时空也已然不同之际，却仍然每一次都给予听者相同的感动。他要做到的，则是如何唱来不油气，又适度表达原有的优美，听来有画面，有深清款款的温暖，用自己的独特音质化作表情。费玉清宽广纯净的嗓音，娓娓道来的诠释风格一如既往，高昂低吟如云似水，演绎歌曲的情绪饱满但不滥用，让欣赏唱片的人，藉着这些隽永的歌曲，得到回忆的慰藉。制作人曹俊鸿为求尽善尽美，在制作时放弃了原本的Midi编曲，找来了中国北京爱乐弦乐团，才配合上费氏唱腔擅长的典雅唱法，成就了这张优秀的翻唱佳作。

广东耀星影音有限公司为歌手曾子录制的《男色》，是难得一见的邓丽君歌曲主题男声翻唱专辑。曾子虽然是位男歌手，但是非常特别的是，他的运腔方式是相当女性化的，这个特点与他男性本底的嗓音音色组合在一起，就形成了一种难以言喻的个性魅力。也许很多读者会猜测他的诠释是否不男不女地陷入尴尬境地，但是这样的疑虑纯属多余。因为曾子的诠释虽然阴柔，但是他的声音并不会偏于女性化，而是非常干净、磁性的男声格调。只是他以呢喃低语的方式来演唱一首首邓丽君的经典歌曲，在完全没有破坏原作的结构、风格完整性的同时，又为歌曲带出了一种新颖的表现形式。听完此碟我们就能明白专辑命名为“男色”的缘由何在了。这张专辑的成功，不只是因为曾子精湛的演绎，其音乐的编曲配器以让人听得舒服为诉求，没有不和谐的和弦，没有不和谐的器乐编排，没有不和谐的唱奏结合，音乐的进行如行云流水般顺畅，很好地衬托了主唱人声。

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总体上看，华语歌坛翻唱邓丽君的歌手尽管层出不穷，但是整体来看，因为各种因素距离邓丽君的原唱带给人的感受相差太远。究其原因，与其说是时代变了，不如说邓丽君的歌声中包含有自身的素养、历练、气质和性格是其他后继者无法代替的。正如一位君迷所说：“邓的演唱是根据原词曲的意境，唱什么像什么，这使她歌路宽广，听众范围广泛，可称为歌星中的演技派；而某些歌手唱的是自己，让歌曲来适应自己，这样的歌星个性突出，但也因此决定了其听众范围比较有限，即便有狂热的追捧者，也只限于某一部分人。”

邓丽君是永恒的，她的继承者们想必一代又一代无法穷尽，将为她鲜活如昔的身影再添亮色。

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