乐人乐事 | 古典江湖 时事

香港指挥家陈以琳（Elim Chen），今年5月刚满40岁，她的生日礼物是三藩市交响乐团邀聘2027年接掌第13任音乐总监，并通过媒体正式公布，也在三藩市交的官方网页介绍陈的履历以及就任公告。陈在香港完成高中教育，期间已开始参与一些指挥活动，原本赴美留学读医，大二后转读音乐，再入密西根大学专攻指挥。目前为止的人生巅峰除了即将就任三藩市交，还有之前赢得伦敦交响乐团举办的Donatella Flick 指挥首奖、救场取代老贾维（Neeme Jarvi）指苏格兰国皇交后被聘为首席客座指挥、2025年在伦敦皇家亚伯特音乐厅“BBC舞会音乐节”指挥BBC交响乐团、进入“维基百科”名人榜。

目前她在坊间的CD只有两张，指挥比利时安威尔浦交响乐团（Antwerp Symphony）：普罗科菲耶夫的《罗密欧与朱丽叶》、拉威尔的《达芙妮与克罗伊》、欧格尼克（现代作曲家）的三首小型舞曲，音色干净，铿锵有力，有不少细腻处，不会有拿名曲炒冷饭的感觉，混音也做得极好，特别是拉威尔的达芙妮与克洛伊，突出中声部，别有一番风味，整体宽广，高音的旋律在云端回荡的气氛，值得一听；第二张是指挥肖邦钢琴协奏曲（Decca发行）。虽然目前只出了两张唱片，可是她指挥世界十大乐团的视频在各大平台上比比皆是（可是很多录音都不咋滴，很可惜！）。在线音乐有爱丁堡音乐节中指挥贝一和索尼发行指挥巴黎乐团的爵士作曲家格什温的钢琴变奏曲，爆发力强无懈可击，皆是国际一流水准。陈以琳目前是英国籍，与德国打击乐手的老公定居阿姆斯特丹。华人凭实力能在西方古典江湖中占有一席之地，特别是在中国土生土长培育出来的，可喜可贺！

---

DG今年5月15正式上架捷克指挥胡卢沙指捷克作曲家马蒂努的交响曲全集，德国班贝格交响乐团。马蒂努曾任捷克爱乐二提，经历一战和二战流亡美国，六首交响曲皆在流亡美国期间完成；马蒂努曾任教于世界出产诺贝尔奖得主最多的美国普林斯顿大学。指挥家胡卢沙今年才45岁，他的履历比陈以琳还耀眼，18岁进入布拉格音乐院学指挥，22岁赢得马塔契奇（Lovro von Maticic）指挥大赛季军，24岁上任马蒂努爱乐指挥、捷克爱乐副指挥、客座布拉格国家歌剧院、法国广播，25岁与Supraphon唱片签定六张唱片合同指布拉格爱乐，29岁出任英国Glyndebourne 歌剧院巡演指挥，30岁受聘丹麦皇家歌剧院（2013年上任），但在前一年因歌剧院削减预算而在未上任前辞去职务（明智！)，35岁接掌班贝格交响乐团音乐总监，合同经两次续约延长至2029年；这期间还出任过英国爱乐和意大利西西里亚国交的首席客座指挥，去年捷克爱乐宣布胡卢沙将于2028年接掌音乐总监与首席指挥双职。其间比较让笔者意外的是他在2020年出版了著作《胡卢沙论马蒂努》，有捷克语和英语版，内容除了他研究马蒂努作品的文章，还有他身为马蒂努协会主席的采访，这是在此唱片发行前六年出版的，可见他在为DG录马蒂努的唱片前就已经耗尽心血深入研究了马蒂努，令人敬佩！以挑剔的角度来说，班贝格乐团在德国实属二线乐团，虽然在过去几十年里一些二线唱片公司陆续发行了不少唱片，其中有部分是与好几个已故的传奇指挥所留下的历史录音确实是不错，但毕竟不多。这次胡卢沙可以带领班贝格走入DG旗下，让班贝格在国际市场上的提升，和前几期所提到今年DG出香港爱乐录瓦格纳一样。说到音乐，演绎与录音是高水平的，从来没听过班贝格可以发出这么好的音色与爆破力，但是为什么要一次六首交响曲全出呢？纵然每一首都是高水平，但是三张CD慢慢地听下来音色与风格有种千篇一律的感觉，给你餐餐鱼翅没多久你也受不了！三张CD要是能分三次出，才可以让粉丝们好好消化。

---

之前尼尔森离开波士顿交响乐团，在古典江湖中闹的沸沸扬扬，演奏员、媒体、爱乐者大多站在尼尔森这边。现在轮到马凯拉和奥斯陆爱乐，上一期就提到马凯拉身兼奥斯陆和巴黎，现在又加上芝加哥和阿姆斯特丹大会堂，他在时间上和体力上应付得来吗？奥斯陆原本要和马凯拉更新合同延长音乐总监任期，可是马凯拉先开口要提前辞去职务，理由是他需要多一些时间和他的宠物——沙鼠在一起。荒谬！奥斯陆马上公布是他们不要马凯拉，要和马凯拉解约。

其实这已经不是马凯拉第一次搞这种大头佛，原本他和王羽佳总是在舞台上同进同出，分手后他很任性地只要有和王羽佳同台的音乐会就玩消失，音乐会早在两年前就排好了，说不来就不来，还不提早通知乐团，搞得很多乐团都相当头痛。奥斯陆可以说是马凯拉进军国际的跳板，对马凯拉有知遇之恩（比巴黎乐团还早邀请他接掌音乐总监），但当他接手芝加哥和阿姆斯特丹大会堂，马上就把奥斯陆甩了，人各有志，但是起码要把合同的任期做完，不但提早离开，理由还是为了一只老鼠，简直是双重侮辱。你手上四个乐团，为什么偏偏挑奥斯陆？唯一的理由就是奥斯陆没有其它三个乐团名气大。看起来这个行为在个人仕途上是聪明的，实际上是非常不成熟，且愚蠢。这么一搞，其他三个乐团会不会心有余悸，哪天柏林或伦敦邀请他，或他家的什么宠物没人陪，会不会说不干就不干？！马凯拉今年刚满三十岁，所有一流乐团都指过，还和Decca有长期合同，天生自带舞台魅力，爬得太快，素质却没跟上，再这么搞下去恐怕会栽大跟斗。

---

根据网上所找到的资料，沙鼠在人类生活中被作为宠物饲养，亦是科学研究中的实验动物，用于细胞培养研究、生理适应研究、声学通信研究。它们是干旱地区/草原生态系统中的消费者，主要作为种子捕食和次要的种子传播。

---

小记：

上网这么多年，以为古典的好东西都了解得差不多了，很久没像这次有淘到宝的感觉！

Lugano位于瑞士南边，距离米兰只有一个钟的车程。1981年米凯兰基尼再次在Lugano开了一场独奏会，以视频录了下来。录音师一流，把现场原音做到极致，音乐厅残响的风格也录了进来，还录出了音乐性的精髓。米凯兰基尼，大师就是大师，神乎其技，一般钢琴家要把一首曲子控制得这么好几乎是不可能，但原来有人可以做到！不知这种技能是来自魔鬼还是天使！诠释也绝对不输霍洛维茨！每个音符可以控制的这么平均、这么好、这么流畅、这么随性，不像是事先预备好的构思，左手右手皆是魔幻！

这次现场的情境比在DG录的德彪西意境更浓！带你进入情境，你感受到了意境，便陷在这意境中不愿出来。琴声很有年代味，可又那么地清脆，结实，不是凡间该有的音色。也很像在听日本民谣，很简单，很轻松，很悦耳，如此诗意，贝多芬奏鸣曲像极了是舒伯特弹出来的！他音色又如透视，可以清楚听到左手的和弦要带动出来的情境。力度、速度不单是无可挑剔，还能编织出一缕彩霞！亦似闻听古筝，意志被旋律摇晃起来，慢慢地旋转，上升，似一缕青烟在空气中飘游，在云中轻轻打转。

---

弗洛伦斯•梅（Florence May，1845-1923）英国钢琴家、音乐教育家、传记作家。她在1871年到维也纳向克拉拉舒曼拜师。克拉拉渡假期间让勃拉姆斯接手继续教她，后来她与勃拉姆斯建立深厚的友谊。勃拉姆斯过世后她在当时一度被誉为勃拉姆斯钢琴演奏者的权威，并在8年后（1905年）出版了《约翰内斯•勃拉姆斯的一生》共上下两册。勃拉姆斯的个性朴实，不喜欢受人吹捧，更要求所有人不要称呼他大师，还亲手毁掉很多生平书信和笔记。这本《约翰内斯•勃拉姆斯的一生》成为音乐史学上关于勃拉姆斯最重要的文献。

书中叙述到勃拉姆斯临终前的时光，令人惆怅。

1895年9月27日至29日，迈宁根（德国中部一个城市）举行了为期三天的音乐节。整个音乐节的曲目都围绕着巴赫(Bach）、贝多芬（Beethoven）、勃拉姆斯（Brahms）的作品，因此被人俗称“三B音乐节”（Festival of the Three B’s），也是日后古典界称呼3B作曲家的由来。勃拉姆斯听完迈宁根音乐节后直接前往法兰克福探望克拉拉舒曼。这是勃拉姆斯最后一次见克拉拉。

勃拉姆斯抵达克拉拉家当晚，在场的人还有库费拉特教授（德国钢琴家、作曲家、音乐院教授）、爱德华・斯佩耶夫妇（德国商人，著名艺术赞助人）、玛丽・舒曼（舒曼长女，钢琴教师）、欧珍妮・舒曼（克拉拉幺女，钢琴教师、作家）、斯托克豪森（男中音，勃拉姆斯德意志安魂曲首演独唱之一），这些朋友克拉拉也都很熟悉，关系都非常密切。

那个夜晚十分平静，只有斯佩耶夫人演唱几首布拉姆斯改编的民歌，勃拉姆斯亲自伴奏。第二天早晨，勃拉姆斯临别之前，向克拉拉提出一个请求:“请妳为我弹奏”。勃拉姆斯想听自己爱慕多年的人为他演奏;四十二年的情感，自从1853年舒曼把年轻的勃拉姆斯带回家，请克拉拉进房听勃拉姆斯的演奏。如今1895年，四十二年了，年迈的勃拉姆斯请克拉拉为自己演奏，没有仪式感，没有告白，没有戏剧性，只有记忆和沉默让岁月在安详中将这段缘分切离，一切尽在不言中，却丝丝地深深环绕在心头。

佛罗伦萨·梅写道:尽管衰老与悲痛已在克拉拉脸上留下痕迹，但她艺术的灵魂依然年轻。

八个月后，1896年5月克拉拉过世，命运给勃拉姆斯再一次重大敲击。四十二年，知己、艺术伙伴、暗恋对象、与舒曼的连结、双方相互付出，不曾断过。这次勃拉姆斯没扛过去，他倒下了，身体出现癌症，胰腺癌伴随肝转移，次年4月3号辞世。他喝完护工送来的一小杯葡萄酒，在凌晨时候独自静静离开，63岁，算早了!