揭秘Audium全频音箱背后的声音魔法——访Audium首席技术官 Klaus Siegesleitn先生

产品代理：昌业音响

Audium是一家德国音响品牌，成立于1990年代，总部位于德国的巴伐利亚地区。品牌创始人致力于开发高保真音箱系统，强调声学精准和空间感，尤其专注于小型到中型听音环境的高解析力。与许多德国音响品牌一样，Audium的核心理念是声音为先而非市场驱动：先追求声音质量，再考虑外观设计和市场包装。Audium的CTO首席技术官Klaus Siegesleitn先生于5月上旬到访中国区（含港澳）总代理昌业音响的门店，本刊记者特别为此安排了专访，下面请跟随记者的视觉深入了解Audium的品牌历史和技术特性。

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记者：Klaus先生您好，很高兴与您见面，请您先介绍一下Audium的创立背景。

Klaus Siegesleitn先生：您好，很高兴认识您。Audium的创立时间可以追溯到1998年，即上个千禧年的末期。如果大家在上网搜索，可能会发现我们当时还生产扬声器和电子管放大器。当时并没有专门的扬声器系列，但后来产品线逐渐趋于稳定。我的同事创立了另一个品牌Visonik，该品牌在当时可以说是声名远播。大约在2009年，我们重新启用了Audium品牌名称，并推出了以全频单元作为点声源、搭配下置式低音单元创新设计。基于这一理念，我们陆续推出了Comp 3、Comp 5和Comp 7等产品。

我于2005年加入该公司，当时主要负责电子系统相关工作。我的同事Frank URBAN（Audium的CEO）可以说是单元与分频器的专家，而我则主要负责系统的主动电子功能部分。Comp 3、Comp 5和Comp 7系列被动式音箱是最初的三款产品，随后我开始研发电子电路部分，推出了有源版本，针对主动式音箱，紧接着我们又推出了Comp 8和Comp 9这两款体积更大的产品。

当时我还推出了无线版本——即MK1版本，该产品大约于2014年上市。不过第一代产品需要在两个扬声器之间连接一根线缆，因此虽然可以实现无线音乐播放，但用户普遍认为这并不算真正的无线连接。鉴于此，我们决定满足用户的需求，于是推出了MK2版本：用户只需使用一根电源线为其供电即可享受美妙的音乐。以上就是我们品牌的简单介绍。

记者：Audium的音箱设计与传统多单元音箱有明显不同，采用全频单元作为核心设计，请问这种结构最大的优势是什么？这种设计理念是如何形成的？

Klaus Siegesleitn先生：传统的音箱同时使用高音、中音、低音三个单元（甚至更多）来播放音乐，那么音乐信息必须分别通过分频器进行频段分离、并通过对应的单元进行重放，这种分离处理方式本身就会导致错误，此外，这三个单元属于不同类型，声音到达你的耳朵后会产生某种混合效果。这三组频段的声音之间无法再完全吻合——它们的时间相位、信息量、清晰度和保真度都会大幅下降。

因此我们可以说是努力尝试改进这种传统的分频方式——使用一个全频单元来承载所有音频信息，而低频方面是全频单元的弱点，因此我们增加一只低音单元，只负责160Hz以下的频段，这样就能彻底解决多路扬声器带来的各种问题。简而言之，我们没有将全频的音乐信息拆分到多个频段，避免发生不受控制的频段重组，而是保持其完整的状态，由此便产生了这种极具立体感、真实感的声音。

记者：全频单元虽然拥有相位一致性的优势，但在频宽与动态方面也有挑战，Audium 是如何解决这些问题的？

Klaus Siegesleitn先生：我们选用的全频单元其频率响应范围非常宽广，能够从160Hz延伸至21kHz，因此它的高频上限是不成问题的。而低频下限和动态方面的确是一个挑战，较大的单元能够输出更高声压级的声音，但小型振膜则实现了精准的振动运动，同时产生的总谐波失真（THD）更少，因此我们才选用小尺寸的全频单元。但要让这个小尺寸的全频单元达到同样的效果，同样需要付出大量技术努力。我们特别优化了这款全频单元中的磁钢和线圈，让它能够拥有更长冲程，让它的动态表现尽可能出色。但因为全频单元尺寸所限，我们进行了大量测试和聆听，以确定其音量极限及动态表现。可以肯定的是，使用小型全频单元无法发出极高的声压级，因为小型振膜本身存在性能限制，但这个极限绝对能够满足到一般家庭环境的使用需求，这点大家可以放心。至于低音方面，前面也提到，低于160Hz的部分我们采用了一只低音单元接管，补充低音频段的声音信息，因此低频的下潜问题也能够完美解决。

记者：在分频器设计方面，Audium是否倾同样向于“极简分频”理念？

Klaus Siegesleitn先生：是的，分频器的设计非常简单。低音单元采用仅由电感线圈和电容构成的12dB的斜率设计；全频单元配备一个补偿电路——该电路由电感线圈、电容、电阻组成，同样是12dB的斜率设计。此外，我们还在分频器设置了阻抗校正功能。这是因为我们发现，尤其是使用D类放大器时，由于音圈的电感值较大，导致音质表现欠佳。D类放大器对于这种情况比较敏感，因为高频阻抗会增大。因此我们发现，经过阻抗校正后（即实现高频段阻抗平坦化），使用D类放大器的音质会显著提升。这就是我们添加的第三个组件，仅此而已，保持简洁，少即是美。

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记者：那么Audium在开发无源音箱时，会采用什么功放进行搭配？

Klaus Siegesleitn先生：我们主要采用Atoll（法国珊瑚礁）的产品，这并不是因为昌业音响是Atoll的代理才这么说的，我们在德国当地也是Atoll的代理商，因此我们对Atoll的产品也非常熟悉，对声音的调整和把控起到关键作用。当然，为了Audium音箱产品广泛的兼容性，我们也测试了其他放大器，包括电子管功放（采用Fezz、Ayon等品牌）、D类功放（Nuprime等品牌）进行搭配。

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记者：目前市面上也有不少音箱品牌采用全频设计，它们往往都标榜只有1只单元，有些甚至标榜没有分频器（陷波器），怎样看待这样的设计？

Klaus Siegesleitn先生：是的，它们往往都是用大尺寸的单元，它们的声压级往往也比较高；但正如前面你所提到的频宽与动态方面是它们的缺陷，大尺寸的单元往往高频的上限比较低，因此不少用家买回家后还要加入超高音才能聆听，无法实现完整频段的重放。因此我们决定反其道而行之，我们采用尺寸较小的全频单元，它并不处理极低频段，而是覆盖160Hz至21kHz的频率范围，这样对于单元的工作强度大大降低，从而获得更加自然的声音。对于一些标榜没有采用分频器（陷波器）的全频音箱，它们的频响曲线可能不会很平直，要做到平直虽然技术难度较高，但并非完全不可能实现，每个人都有自己的偏好，品牌也不例外。我们虽然使用全频单元，但仍希望获得极为平坦的频率响应，这是我们的目标。

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记者：现时新推出的X系列与以往的旧型号有何不同之处？

Klaus Siegesleitn先生：这并非一个完全不同的音箱设计理念，我们更倾向于将其视为一次外观上的升级。在X系列的研发过程中，我们始终密切关注客户和经销商的反馈：他们希望获得怎样的音质体验、希望哪些方面得到改进，或者希望在外观上进行哪些调整，这些多年来积累的愿望最终促成了X系列的诞生。X系列的箱体体积更小，在外观上更为纤薄，这得益于经过优化的单元。

此外，前面板上承载全频单元的障板由椭圆形升级为矩形，这是我们发现在椭圆面板和箱体连接的角落处存在明显的反射现象，因此一改以往的设计。此外，承载全频单元的矩形障板通过一层特殊的声学泡沫层与箱体实现分离。这样一来，我们便能够获得更加纯净、平滑且稳定的音效再现效果，整个声景/舞台的呈现也更加清晰。最显著的变化体现在响效果上，频率响应变得更为平滑流畅。

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记者：德国的音响品牌往往强调理性与精准，因此声音会比较冷，而Audium的声音却兼具音乐感与空间感，厂方是如何定义Audium的“声音哲学”？

Klaus Siegesleitn先生：的确，很多德国音响品牌都是走“冷峻”的路线，不过并不是所有德国人都喜欢这样的声音。前面提到我的同事创立了Visonik品牌，从那时候开始，我们就以这种温暖的声音作为品牌的调音方向。德国的冬天虽然没有北欧那么长那么冷，但是室外还是非常冷的，如果在这种环境还听声音“冷峻”的音乐，我是完全受不了的。音响器材用来营造愉悦氛围在欧洲是相当普遍的，说实话，如果我在家听音乐，我更希望感受到的是海滩上的夏日假期氛围——温暖的海水环绕，而不希望感受到是身处零下10度、下着雪的山区。

无论哪个品牌的产品，对于厂家来说，消费者第一次接触、第一次体验必须满意，必须给消者留下良好的印象才有机会成为你的用家。我们在当地经销的某些品牌的产品，有些消费者听完后会问：“声音非常精确、所有细节描述得非常详细，但情感在哪里呢？”而如果你使用的是一个能够保留温暖与情感、且音色更为柔和的音响系统，情况就会有所截然不同，他们会说：“这听起来多么美妙，聆听时令人倍感愉悦。”即使他们持续聆听一到两小时也不会感到厌倦。这也是我们Audium音箱的声音取向，整体音色会更加醇厚。

此外，得益于我们仅采用单一声源进行全方位发声——无需像传统系统那样通过多个独立扬声器分别发声，而仅依靠单一单元即可实现如此逼真的效果。这种设计让音乐能够完全三维重现，您会感受到，所有声音元素、情感都被精准地以三维形式还原至您的聆听空间。这也是我们非常注重的方面。

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记者：Audium在调音时，会特别参考哪些类型的音乐？有没有一张音乐作品，您认为最能够体现Audium的声音魅力？

Klaus Siegesleitn先生：在设计和测试过程中，我们需要进行一系列测试。就音乐类型而言，我们通常会运用钢琴、弦乐以及女声和男声元素，电子音乐同样至关重要，因为现在人们会越来越多地聆听电子音乐。我有一个播放列表，内容相当丰富，里面也包含了两种不同的模式——一是适合小型音箱的测试音乐，因为这类音箱更适合播放古典音乐（这类音乐本身并不包含太多基础信息），二是所有型号都应具备播放各类音乐的能力——这些音乐并非专门针对演示、测试等发烧录音，而是涵盖各种类型的音乐。而我们多年来一直使用的一些录音作品——比如Chuck Brown的《Timeless》这一堪称经典之作。在这段录音中，既展现了音箱的所有优秀之处，也暴露了所有不足之处。十多年来，我们一直将其用于测试，因此，强烈推荐这张专辑给大家。

记者：当前全球Hi-Fi市场正在年轻化，Audium很早就已经推出了有源音箱产品，您是怎么看待传统无源音箱和有源音箱这两个市场的？Audium未来是否会推出更多无线化、主动式或流媒体整合的产品？

Klaus Siegesleitn先生：我认为，有源音箱和无线音箱在未来会变得越来越主流。或许“有源”这一概念并不完全准确，而“无线”则意味着无需额外的放大器或流媒体设备即可使用。

我注意到，许多人喜欢聆听高品质的优质音乐，但他们已不再热衷于拥有一个装满各种设备和数十条线缆的机架；他们更希望在现代的家居环境中拥有外观美观、风格时尚的现代家具——毕竟我们如今主要使用的是智能手机，大多数用家希望产品购买回家后只需要拆开包装、将其放置在指定位置通电，随后设备便会自动与您的设备连接——而用户无需任何额外操作、无需再添加任何复杂的设备便能播放音乐。用家也能在APP上进行各项声音的调整，但他们并不会和发烧友那样注重技术细节。当然，音响发烧友还是依然存在的，这些用户还是喜欢把玩各类型的音源、前后级等等，我们同样会继续生产无源音箱产品服务他们，我们必须兼顾两者的需求。

目前，无源音箱依旧是我们的主要产品，但我也注意到我们无线音箱设备的用户群体正在不断扩大——我的一些朋友，无论是创作音乐、乐器演奏家等，他们常常会说：“我没有足够的空间来布置设备，也不希望这么多设备和线缆出现在我的房间，其实我只是通过流媒体服务进行收听……”因此我认为无线音箱和有源音箱的发展会非常快，但传统无源音箱也依然有它的一席之地。不妨和大家说，我家使用的是Audium的有源音箱，它们内置了功放，我可省却搭配功放的麻烦，但我为它配备了电子管前级，我喜欢这样的声音，这样的玩法也此具有更高的灵活性，可以进行更多个性化系统设置。

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记者：最后，可以为我们透露一下Audium的产品计划吗？

Klaus Siegesleitn先生：在产品线建设方面，我们将继续沿用现有型号，但目前的产品线主要集中在入门和中级价位，我们计划会推出价格更高、体积更大的旗舰级产品，因为我们具备这样的能力。同时，我们进行了市场调研，虽然旗舰级的产品未必人人负担得起，但是这是为了树立我们品牌的形象。就如大家逛音响展或者音响店，看到这款旗舰产品觉得外观不错、听到声音也被吸引住的话，虽然旗舰产品未必能够负担得起，他们也会将目光转向价格更亲民的产品从而促成销售。这也是我们的品牌发展策略之一。当然，我相信届时旗舰的价格也不会太高，毕竟我们还是希望能够让更多的爱好者能够了解和认同我们Audium的声音。

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记者：感谢Klaus Siegesleitn先生在百忙中接受我们的访问。

Klaus Siegesleitn先生：感谢《视听前线》对Audium的关注和支持。