HiFi人生 | 音响之路（八十九）

我自己玩的一套极品音响已经把前后级，音箱高、中、低音无所不用其极的打造好了，音响三大件中，就剩下音源了，显然，极品音源无非就是录音室STUDER开盘机与顶级黑胶唱机，但这有点脱离大众主流软件了，毕竟现在发烧友音源主流还是CD占大部分，人家来听你的极品音响，你一开声就是30速1寸录音室母带，很多烧友家中是没有玩顶级开盘机听录音室级母带的，所以会让他们失去这套音响的素质到底如何的判断能力，很多烧友陌生拜访时还会自带CD唱碟，但还真没见过自带原版开盘带来试听的，而且很多在发烧圈比较出名的碟片，发烧友都是人手一张的，自己听得熟了，来你这里一听就知道差别在哪里了，所以，要每个发烧友来听完都能有个综合公平评价的话，那必须以音乐流通量最大的CD机作为主音源。

在大部分发烧友眼中，顶级CD机都是欧洲机的天下，当今新款四十万以上的天价CD机主流是法国文豪钻井平台CD，柏林之声069CD，B&O 9000C CD机，瑞士天琴OPEN CD机，六十多万的是DCS四件套CD，八十万有瑞士高文参考CD，还有二百万的Audio note限量版CD机。这些都是让绝大部分音响发烧友高山仰止的神器，除了我这类挑通眼眉的古董派老烧，才能看得清数码音响，谁是真正的皇者，因为真正的发烧友是不会被指标蒙骗，一、这些厂家指标，我们发烧友完全没有仪器去测试核对；二、这些先进的数码指标对实际听感完全没有意义，指标高不代表听感好；三、我们发烧友喜欢的头版CD碟，无论古典音乐还是港台流行歌的头版CD碟，在八十年代全部是用日本数码编码器来制作CD母盘，用日本制造的空白光盘通过日本专业光刻机刻碟。在数码音响技术领域，日本是首执牛耳般的存在，从编码技术到数字芯片生产都是垄断级的巨头。但为什么欧洲CD机就能卖得比日本CD机贵呢？这就是欧洲祖上积的德了，一、欧洲电子技术工程师的天价人工，欧洲精密加工金属外壳与金属零部件的天价成本，这些都让欧洲音响产品溢价率极高，加上在欧洲玩音响是富人级奢侈品的享受，奢侈品这东西从来就没性价比可言的，哪怕是个菜市场5毛一个的塑料袋，打上欧洲奢侈品名牌，那也得卖2万一个。二、古典音乐与相对应的小提琴，钢琴等乐器是欧洲人发明的，欧洲人有对古典音乐美判定的绝对话语权，你觉得你拉琴拉得好听没用，要欧洲人觉得你拉得好，你才是真正的拉得好。艺术这东西不像马拉松比赛，谁跑第一是一目了然无需争论的。但艺术审美是谁有话语权谁说美就是美，比如凡高的画，毕加索的画，中国模特的样子，你中国人觉得她长得象鬼，但欧洲人认为那才叫中国美，你们中国人说美不叫美，世界艺术时装节是在欧洲举办的，我们欧洲人觉得那样子才叫中国美女。

CD的44.1kHz采样率源于录像机NTSC制式行频限制（294线×50Hz×3），因为刚刚推出的数码音乐信息，是录在NTSC制录像带中储存的。由索尼推出模数器PCM-1610（1982年推出）及其升级版PCM-1630（1985年）是1980年代，全球唱片公司的CD母版制作标杆。设备PCM-1630新增数字拷贝（DUBRAW）与双机备份功能，支持误码校正，逐步替代1610成为后期主流。二者均采用16bit线性量化+8倍超采样，动态范围90dB，为CD标准奠定基础，用于开盘母带转成数码音频，被EMI、DG、Decca等主流唱片公司广泛采用。其通过录像带存储数字音频的方案（PCM信号转NTSC/PAL视频信号）是早期唯一成熟的工业化路径。需搭配索尼广播级录像机（如DMR-4000），磁带易受湿度、磁粉脱落影响，存在数据丢失风险。但录像带磁粒子漫射效应柔化了数字信号的“锯齿感”，大大降低了CD 16bit/44.1kHz的数码味。加上八十年代制作CD母盘需经模拟调音台混音，再输入PCM-1610，音乐信号保留了大部分模拟谐波特性。早期港台CD因PCM-1610/1630转录的“模拟韵味”，二手头版碟溢价翻了百倍（如邓丽君1983年《淡淡幽情》头版，当年才一百多元一张，现在超万元）。用模拟载体实现数字革命，恰是这种“不完美”成就了独特的听感印记。如今串流音乐媒体虽主导了年轻人的音乐市场，但发烧友对极致音乐享受的追寻，始终音乐是承载人类情感的本质，能听出情感的音响，才是好音响。

可以说，你今天除了听到纯数码录音的CD音乐，纯数码录音的CD碟外面会印着DDD。其它印着AAD或ADD的CD都是模拟录音时代的大开盘带录音通过索尼PCM1610/1630转成数码音乐的，无论你今天把这类AAD/ADD的数码音乐刻成SACD也好，蓝光CD也好，玻璃CD也好，音乐数码流素质也不可能超过源头母体索尼PCM1630这台数码转换器的素质。很多人一听到索尼，难免就产生轻视之心，觉得索尼还能贵到哪里去？经多位录音专业人士证实，在八十年代进口一台日本索尼PCM1630解码到国内，要3.2万美元，折合当时人民币近30万元，八十年代工人平均年薪才1000元左右，普通人不吃不喝存300年才能买到一台PCM1630解码器，按八十年代黄金价格，这台PCM1630解码按今天的黄金价格要900万人民币。所有现在天价CD机在它面前都不叫贵。

当然，我这人不是神物派，我不会因为某些器材有光环就绝对信服，哪怕是原装西电，不好听的西电零件一样不用，不合理的西电电路结构一样改。我也不会听过索尼PCM1630的传说就把它当神来拜，我在几个大发烧友那里听过后，再自己买了台回来玩，直接就把怀念27Ix彻底PK掉了，之后就一直是我的主力监听解码。但这解码用在我的西电15A号角系统，而新组合的这套LANSING 284系统就必须另外挑选一套音源了，而且音源不能太贵，不能脱离群众，要用中档CD也能出好声，才能突显这套音响的水平。由于我有位朋友是专门销售二手CD机的，我经常配不同的音响就去他那里草船借箭，搬了七八台平时觉得比较好听的CD机回音响室试听，音响这东西，很讲究搭配，不一定贵的就适合，所以从几千到几万一台的CD机，我都各搬一台回来，都要试一遍。我一般先从最贵的试起。

1、先试STUDER 的D730，声音大气，动态一流，平衡度很好，速度也快，分折力也不错，完全是高档机的表现，比现在很多卖十万左右的新款CD好听。

2、接上怀念6CD机，这CD就中规中矩了，两头延伸不错，但与STUDER730一比，声音薄了不少，后来还借了一台怀念850CD来试，风格差不多，但动态更强横一点，线条偏硬朗，缺少一点温暖。

3、接上索尼3000专业CD机，效果非常好，声音与730一样大气，平衡，动态更强横，对细节的刻画更清晰，可惜，我两台索尼3000CD都有跳碟问题，只能作罢。继续试马兰士95，属于中规中矩的耐听型，各方面都不过不失，人声温暖，高频自然，低频也有板有眼。

4、接上天龙电台专业CD901，这台CD中频很好听，高低频延伸不太够，再换日本第一的专业CD701，骨架好点，高低频延伸也好了。

还有索尼早期旗舰777也试了，但这些CD机与索尼专业3000和Studer730都没法比。当然，最佳选择是索尼3000CD机，音质与控制力都在STUDER730之上，但可惜两台都跳碟，修了两年，花了几千元都没修好。于是，我突发奇想，拿一台跳碟的索尼3000给修CD的师傅，改成解码，回来接上STUDER730 当转盘一听，爽，就是这个味了，STUDER 的温暖与大动态，索尼3000的气势，骨架，刻划力都出来了，误打误撞，强强联手，终于解决了音源问题。我当然也试过用其它CD机当转盘，但都嬴不了STUDER730 这货。音源就这样定下来了。