如何用 Phasemation 胆机玩转 Klipsch La Scala 号角扬声器？（下）

Phasemation 产品代理：银声贸易

上期的文章中，和大家分享了在银声贸易的陈列室试听Phasemation SA-1500合并胆机直接推动Klipsch La Scala AL5号角扬声器的搭配。Phasemation SA-1500这台采用单端纯A类放大设计，以传奇电子管300B作为输出级，每声道使用一支300B进行单端直热三极管放大，搭配Klipsch La Scala AL5号角扬声器，在这套系统中，笔者感受到了自然流畅的音色。但是，银声贸易的Ken哥表示：“这套系统适合预算不多的朋友选购，但要想将Klipsch La Scala号角扬声器发挥到极致，还需要加入前级和超低音。”

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系统二：超低音拓宽整个声场

系统二是在系统一的基础上，加入了Phasemation CM-2200无源前级与Klipsch SPL-150超低音。由于Phasemation SA-1500合并胆机提供了前级直通输入，可以在系统中加入前级，因此Ken哥加入了Phasemation同门的旗舰CM-2200无源前级。我们首先来看Phasemation CM-2200无源前级，以“无源设计”为核心，摒弃传统有源前级的电子放大电路，通过物理结构（变压器、电阻）实现信号调节。这种设计彻底消除电源干扰、线性误差及底噪，确保信号原汁原味传递至后级，符合品牌“无妥协”的研发哲学。

CM-2200内置左/右声道独立变压器，变压器采用PC Triple C铜线绕制，搭配0.2mm镍铁导磁厚合金，线性响应极佳。双变压器分别处理左右声道平衡信号的热/冷极，单端RCA输入通过耦合（Decouple）转换为平衡输出，利用“共模排斥”效应杜绝噪声，信噪比显著提升。此外，CM-2200还采用了混合无源衰减器（HPA）的设计，46级步进式衰减器中的前32级步进电阻阵连接至变压器固定输出，通过电阻衰减信号；后14级直接从变压器次级抽取14组电压抽头，焊接至音量旋钮，实现无损调节。针对无源前级因信号衰减导致的动态不足，特别提供+6dB增益开关，以满足不同信源的使用需求。

而Ken哥还特别地在这套系统中加入了一只Klipsch SPL-150超低音。为什么要加入超低音？Ken哥介绍到：“首先，Klipsch La Scala AL5号角扬声器的低频截止频率为51Hz（-4dB），因此低频是它的短板，加入超低音之后，除了能补偿低频之外，对中高频的细节会有正面提升、对整个声场的展现也是有帮助。”而这只SPL-150超低音并不是Klipsch的最新型号，后背的设置也只有非常简单的增益、截止频率、0°和180°可供调整，那整套系统如何连接和调整呢？

Ken哥介绍到：“由于Phasemation CM-2200无源前级具有A组和B组两组前级输出，分别输出两组全频信号到后级和超低音，而2.1的超低音调试其实和影院也是差不多的。如果有专业的测量设备和软件的话，建议使用它们辅助调整。一般来说，我们要了解和熟悉当前主声道音箱的低频截止频率，并参照着进行调整超低音的频率，一般我们在构建2.1或2.2系统时，超低音并不会调到很高的频率，除非是小型书架式音箱，这个衔接非常重要；第二就是要调整超低音的电平，一般来说只要不是明显感觉到超低音在发声都是正常状态，如果能感受到超低音在发声，证明电平过大了；第三是相位的调整，如果有提供连续相位调整的超低音，需要播放一些低频测试信号，在聆听位置听到主音箱和超低音叠加的声音最大时，这个就是正确的相位点，因为这个位置是相位抵消最少的。完成以上几点，就基本上完成超低音的调整。”

实试感受

试听搭配的系统同样是银声贸易陈列室的常驻黑胶系统：现场分别有STST Motus II DQ 直驱黑胶唱盘、EMT TSD15唱头、Phasemation T-1000升压牛、ModWright PH150胆唱放组成的黑胶系统A；Bergmann Galder气浮唱盘+Odin直线循迹气浮臂、Phasemation PP-2000唱头、Phasemation EA-1200胆唱放组成的黑胶系统B：而黑胶系统C则由Bergmann Modi气浮唱盘+Thor直线循迹气浮臂、Analog Relax EX-500 MC唱头、Aurorasound VIDA Supreme唱放组成，分别应对不同的音乐类型。

播放Aaron Neville的《Everybody Plays the Fool》时，在Phasemation CM-2200无源前级搭配SA-1500纯后级模式推动杰士Klipsch La Scala AL5号角扬声器的初始2.0系统中，整体呈现出一种极具韵味且富有感染力的听感，能感受到La Scala AL5号角扬声器独特的魅力。其高音清澈通透，将歌曲中细腻的配乐元素，如弦乐的悠扬、钢琴的灵动，都精准地还原出来，每一个音符都仿佛在空气中跳跃，有着极高的解析力。中频部分，Aaron Neville那极具辨识度的嗓音被完美呈现，温暖醇厚且富有磁性，人声的位置感极佳，仿佛歌手就站在面前深情演唱。而低频方面，La Scala AL5凭借其号角设计的优势，有着不错的下潜和力度，在表现歌曲中节奏感较强的段落时，能够感受到鼓点的清晰节奏，为整首歌曲增添了强烈的律动感。

当加入Klipsch SPL – 150超低音，组成2.1系统后，听感发生了显著的变化。首先，在低频方面得到了质的飞跃，超低音的加入为整个系统注入了强大的低频能量。在播放《Everybody Plays the Fool》时，那些原本在2.0系统中低频表现不足的部分得到了弥补，深沉的低音贝斯声有着强烈的冲击力和震撼感，让整个音乐场景更加饱满和立体。在整体音乐的平衡性上，2.1系统也表现得更加出色，超低音的加入并没有破坏原有2.0系统的中高频表现，反而与之形成了良好的互补。中高频依然保持着清澈通透和温暖醇厚的特质，而低频的增强让整个音乐的层次感更加丰富。在歌曲的高潮部分，各种乐器和人声交织在一起，2.1系统能够清晰地分辨出每一个声音元素，并且将它们合理地分布在空间中，营造出一种身临其境的听觉感受。

无论是2.0系统还是2.1系统，在声场和定位方面都有着出色的表现。Klipsch La Scala AL5号角扬声器的优秀设计使得声音具有很好的指向性，能够准确地定位各个乐器的位置，特别在Phasemation CM-2200无源前级搭配SA-1500纯后级模式推动下播放《Star Tracks》时，仿佛能看到整个管弦乐团在舞台上整齐排列，形成了一个立体而逼真的音乐场景。加入超低音后，声场的深度和宽度得到了进一步的拓展。低频的补充让整个音乐场景更加饱满，仿佛将听众带入了一个更加广阔的宇宙空间。在播放一段带有环绕音效的音乐时，能够感受到声音从四面八方传来，就像置身于星际飞船的驾驶舱中，周围是无尽的宇宙和闪烁的星辰。在音乐的动态范围方面，2.1系统能展现出更大的优势。在表现宇宙爆炸的场景时，音乐从微弱的预兆逐渐发展到震耳欲聋的爆发，2.1系统能够清晰地展现出这种动态的变化，让听众仿佛身临其境，感受到了宇宙的强大力量。

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系统三：更加全面、更加精致和更加耐听

事不宜迟，马上和大家介绍第三套系统，在第二套系统上将Phasemation SA-1500合并功放换成同门的MA-2000单声道后级。Phasemation MA-2000 是一款采用直热式三极管设计的旗舰单声道电子管后级放大器，以无负反馈放大线路和纯A类并联方式为核心，搭配定制变压器与高规格元件，实现顶级音质表现与音乐感染力，定位高端Hi-Fi市场。

MA-2000采用直热式三极管WE300B作为功率放大核心，这种设计直接加热阴极，减少电子发射延迟，提升声音的细腻度与动态响应。其放大线路为无负反馈（Non-Negative Feedback）设计，避免负反馈对音乐细节的抑制，保留原始信号的生动性。两组300B三极管以并联方式工作，输出功率达25W，提供充足的驱动力以匹配高灵敏度音箱。纯A类工作模式确保放大器在任何输出功率下均保持线性放大，减少失真，尤其擅长表现人声与弦乐的质感。

前端方面，驱动级选用2A3三极管，并调节至最佳工作点，与300B并联电路通过级间变压器（Interstage Transformer）耦合。级间变压器由瑞典Lundahl厂定制，次级线圈针对300B特性优化，确保信号传输的纯净度与相位一致性。输出变压器同样委托Lundahl厂定制，次级线圈提供8Ω与4Ω喇叭接线柱，并可通过阻抗转换适配16Ω音箱。这种设计确保放大器在不同负载下均能稳定工作，避免因阻抗不匹配导致的声音劣化。前端2A3与输出级300B分别由独立电源扼流圈供电，消除输入输出级间的干扰，使弱信号（如微动态细节）得以完整呈现。电源部分采用5A4G电子管整流，进一步降低电源噪声。

实试感受

再次试听《Everybody Plays the Fool》这一曲目，鼓点与贝斯段落中，MA-2000的25W纯A类输出与La Scala AL5的15英寸低音单元形成完美匹配，低音下潜深且富有弹性，每一次鼓点都如同敲击在心口，带来强烈的冲击感。而SPL-150超低音的加入，则进一步拓展了低频的下限，在提升低频量感的同时，又避免了过度浑浊，让整个系统的动态范围得到极大提升。在歌曲的结尾部分，Aaron Neville的嗓音与乐器的和声交织在一起，形成一个充满层次感的音乐画面，而CM-2200的共模排斥降噪技术与MA-2000的无负反馈线路设计，则确保了这一过程中背景的极度宁静，让每一个音符都清晰可闻。这套系统重放出细腻的人声到磅礴的动态，从精准的音场到深邃的低频，每一个细节都经过精心雕琢，让听众仿佛置身于音乐现场，感受歌手与乐手之间的默契配合与情感交流。

再来一段马友友与波士顿交响乐团《肖斯塔科维奇：大提琴协奏曲》。马友友的大提琴在这套系统的处理下，呈现出一种近乎“触觉化”的音质：将大提琴的弓弦摩擦声、琴腔共鸣的余韵，甚至马友友演奏时呼吸的节奏，都精准还原。例如在协奏曲第一乐章的慢板段落中，大提琴的旋律线如同一条丝绒带，在空气中缓缓展开，背景的极度宁静，让每一个音符都清晰可闻。第二乐章的诙谐曲中，大提琴与木管乐器的对话，通过La Scala AL5的号角指向性，形成了一个立体的声场，让听众仿佛置身于乐团中央。波士顿交响乐团的演奏在MA-2000单声道后级的驱动下，展现出惊人的动态范围。从大提琴的丝绒般质感到乐团的磅礴动态，从精准的声场定位到深邃的低频表现，这套系统都能将每一个细节都经过精心雕琢，让听众仿佛置身于音乐现场，感受作曲家与演奏者之间的默契配合与情感交流。总的来说，系统三的声音会更加全面、更加精致和更加耐听。

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总结

这次试听这三套Phasemation胆机搭配Klipsch La Scala号角扬声器的系统，能够充分感受到Klipsch La Scala号角扬声器的声音特色——人声与乐器还原真实自然，无过度渲染或音染，105dB的灵敏度，就算是搭配小功率胆机也能释放澎湃动态。而三套Phasemation的胆机，从合并机到前后级，再到超低音的加入，每次的“升级”都能感受到明显的提升。至于如何选择？是一步到位？还是逐级升级？回到Ken哥最初的一句话：“这三套系统就是为三种不同预算的用家搭配的，预算有限的朋友，Phasemation SA-1500合并胆机直接推动Klipsch La Scala AL5号角扬声器已经是很不错的声音，再往上升级，所付出的金钱在声音上也是能够得到应有的回报。”