听肖斯塔科维奇（七） 第十号交响曲

在所有关于老肖的书籍与资料中，10号交响曲多被评价为老肖最好的作品之一。卡拉扬在1969年造访苏联的时候，选了10号在老肖面前演出，回到柏林后又录了一次10号，之后就没再碰过老肖其它作品，可见卡拉扬对肖10情有独钟的欣赏。俄国官方记载肖10起稿、完稿与首演皆在1953年，可是肖10的草稿上曾被发现部分素材上有老肖亲笔签的日期始于1946年。从肖10交响曲中，可以探索到老肖的音乐密码与老肖自身的秘密。

肖10一共有四个乐章，第一乐章是奏鸣曲式，中板（Moderato），老肖清楚标明第一乐章从头到尾都是中板，“发展部”还必需加快速度来稳定音乐的强度，太多录音呈现的却是慢板，就连老肖的儿子和老罗的录音也被拖慢了，很奇怪！（就像舒伯特的“未完成”交响曲，很多指挥一碰到中板就会变成慢板！）。音乐一开始就是第一主题，弦乐低音部奏出两次上升的三连音。如此两组上升音符的结构也贯穿了整首交响曲，每个乐章的主题旋律几乎都是这种形式。第二主题由黑管独奏，听起来像是跛脚在跳华尔兹，老是快要跟不上又跟上了，老肖写这种要散不散的音乐非常在行，让人听起来像是这些音符都是偶然撞上而组成的旋律。这个旋律到后来由铜管厚重地再吹奏出来的时候，竟变为一层层黑暗与绝望的笼罩，直到无法继续承受的恐惧，简直是神来之笔！这个乐章的高潮点和第5、7、8号交响曲一样，模仿了柴四第一乐章，在“再现部”把第一主题的旋律以吃奶的力气“变向”地演奏出来（上升旋律改为下降），撕裂感、压迫感、极致感全部搅和在一起，到最后进入一种荣耀的呈现。注意黑管的主题旋律和圆号的主题变奏（特别是旋律方向的变换），就能发现老肖是如何地把音乐气氛做得变幻无穷！

第二乐章是恶毒、压迫、霸道的华尔兹舞曲，老肖在回忆录“见证”一书中提到，“第10交响曲描述的是斯大林，我是在斯大林死后写的，没有人猜得到这首交响曲是关于什么，它是关于斯大林和斯大林的时代。第二乐章是诙谐曲，是斯大林的音乐肖像。当然，里面还有很多其它的东西，但主要是斯大林”。老肖曾经被斯大林整得够呛，连之前的肖九要整一回斯大林。斯大林在肖10完稿前离世，真是替老肖捏了把冷汗，否则真不知道老肖又会面临什么样的官方迫害手段！它的主题旋律，依然是第一主题的“上升三连音”，有时候是主旋律，有时候是和弦，交替呈现。曲式结构是ABA。诠释上，它以快板的华尔兹舞曲描述斯大林，必须以非常快又紧凑的速度来演奏才能表现出斯大林的霸道、恶毒和压榨。可是演奏快又急凑的难度，让很多乐团都没办法做到，无法在标准的4分钟内结束，多是顶级乐团的录音才能听到该有的速度与霸道蛮横的味道。笔者曾经在网上看过BBC节庆，杜达梅尔指挥委内瑞拉青年交响乐团的肖十，它的第二乐章把急速、紧凑、邪恶，吞噬发挥的淋漓尽致，要不是亲眼所见，实在无法相信一个青年交响乐团可以做到，可惜它只有网上视频，没有发行CD。

第三乐章依然是诙谐曲，和马勒9一样，闪亮的华尔兹诙谐曲，接连一个滑稽的回旋曲（Rondo-Burlesque），然后再把它前后调换。这个乐章是描述老肖自己，老肖以他自己名字的德文缩写 D，S，C，H，转换成音符Re – ♭Mi – Do – Si，（德文D=Re，S =♭Mi，C =Do，H =Si），作为主题旋律的一部分，并且在第四乐章再度重现。主题旋律从“三音符上升走向”演变成反复的三连音，再加上Re – ♭Mi – Do – Si。在最高潮的地方弦乐不断反复强调Re – ♭Mi – Do – Si，非要把这4个音深深钉入乐章的最深处才罢休。

第四乐章一开始是行板（Andante），是整首交响曲唯一慢速度的段落，依照老肖标明的速度，应该比第一乐章一开始的中板（Moderato）还慢，如果第一乐章中板处理得太慢，这里再慢下来就会把整个乐章给拖垮，也是很多指挥家指肖十的败笔之处。乐章一开始是第一主题三连音的变奏，虽然还是三连音，可是走向有小许的改变（根音 – 根音 – 跳跃五度）；第二主题是 （上升三连音X 2）+（下降三连音X 2）；第三主题来自第二乐章“斯大林”，恶毒的旋律转变为欢喜节庆的旋律（为斯大林的往生而喜庆），就像火箭炮一样瞬间脱离地面直射天际，在空中爆开，火花绽放，庆祝斯大林往生，并且看到希望。音乐的发展不像前3个乐章有起承转合，它有一种让人无法预料的旋律出现，甚至是一种迷失感。不过它的结尾是老肖所有交响曲里面真正光明的结尾，虽然5号和7号的末乐章也是光明的，却没有这个乐章来的那么扎实和真实，它是唯独像贝五结尾一样有光亮的希望，光明从此在空中照耀大地的真喜乐。值得一提的是当弦乐在发展部一直紧凑地威胁逼近，直到代表老肖的四个音符Re – ♭Mi – Do – Si出现，紧接着是鈸敲出粉碎的声音，终止压迫，令人感觉是老肖战胜了邪恶与压榨的斯大林，粉碎了霸权，一脚将之践踏粉碎，在这里已经不再抽象，一切是那么得明显。

当然，斯大林死了以后的苏联并没有多大的改善，严重的政治与社会问题依然存在，所以10号交响曲之后，老肖的音乐几乎没有以光明的色彩结尾，老肖的曲风与内容转向另一个压抑的方向，也不再引用传统曲式结构，并大量使用人声。老肖在10号交响曲结束的同时，也为自己作第二阶段的作曲风格画上句号。