步步踏实成就中国之声： SHENGYA 声雅A-203GS甲类功放

应该是上个月吧，看到一份来自数家汽车行业媒体的致同行书，宣称国内汽车厂商正在把原来“自主品牌”的说法统一改为“中国品牌”，并呼吁同行媒体在宣传中，把自主品牌也更名为“中国品牌”，尽管这篇文案里面充满了各种“打鸡血”，但是要点倒是抓住了，对！中国品牌。我们已经给国际友人和“境外势力”打工打得太久。反观我们的音响行业，其实状况相当类似，从发烧音响进入国内以来，本土音响厂家就面对外资品牌的竞争压力，随着全球化供应链的布局逐步深入渗透，国外品牌把生产基地转移到国内，成本不断地降低，利润却在不停的增长，近几年我觉得中国品牌的HiFi厂商在立体声音响或者家庭影院市场份额不断下降，高端化发展之路更是步履维艰。诚然，这两年国内便携式数码播放器和无线音响的市场突飞猛进，有部分本土品牌发挥他们在音频研发的实力和接地气的特点，迅速占领了这部分市场，无论你是否承认，当下的中国品牌正在潜心修炼内功，力求质变。

我认为要成为真正的能代表中国品牌的厂商，可不是跟风赚点快钱、开发几款耳塞耳机、发布一些连指标单位都没有的曲线就声称打败了国际品牌就能代表的，说的就是你——小米耳机，真的很难想象这是一家估值超过450亿美元的企业做的事情。

要代表中国品牌的音响厂商，至少它要有完整的产品线，能掌控上下游的供应链和销售渠道，成熟的企业管理制度，自强不息，不断进步的企业精神，最关键的是拿得出“我要赢”的魄力。按这个标准来套，我想，国内能配得上“中国品牌”这四个字的不会超过5家厂商。本文的主角——中山声雅就是其中之一。

好多年前，我还在崇洋媚外，对着国外Hi-End器材流口水的时候，就留意到中山声雅，呃…不对，说句大实话吧，是留意到它的广告文案——声正气雅。不得不对这四个字的文案说一个“服”字，声正取“身正”，声音如人正直的脊梁般，气雅取“雅量容人”，再把四个字倒转即为“正气声雅”，可见，只是四个字，却把这家厂商的内涵精髓跃然纸上，深入人心。毫无疑问，这是我认为中国音响品牌策划文案中的最佳案例，没有之一。时间过了十年，现在的声雅，已经完成了“声正气雅”的正心修身的内省，转变为放眼到“中国之声”的齐家治国平天下的目标了。

声雅A-203GS甲类功放的外观设计融合了当前的旗舰系列CS前级和PSD后级的家族式设计元素，早已脱离早期产品对美式大功率功放的借鉴，形成一套属于自己的工业设计美学。细节丰富考究， 每一个细节都是由内到外， 由大到小衍生而来， 自然精彩而毫无做作。毫无装饰，但是金属加工却极为细致，面板边缘毫无刮手粗糙的状况。

音响本来就是技术活，没有优秀的技术指标，说什么调音或者音响哲学纯属扯淡，第二次送抵本刊试音室的声雅A-203GS甲类功放毫无疑问集中了声雅公司多年来对晶体管功放开发设计经验和制造能力的综合表现。它采用了国际上众多的高级音响产品制造商和发烧友所认同的全平衡放大电路，前级放大部分的核心为积累多年经验而开发研制的高速 DC 放大模块芯片。音量控制采用美国水晶公司制造的电子音量控制芯片CS3310，令声道之间误差电平控制在 0.5dB 之内，大大优于四联机械式电位器±3dB控制精度。

声雅功放的用料总是不手软，其实不用拆机，光是把这部功放搬上搬下，32公斤的份量也够我受的了！打开机箱，发现功放里面控制线路，放大线路和电源供应都用厚实的钢板分隔开来，后半部则将放大线路与电源供应区隔开来。其中带屏蔽盒的环形大功率变压器， 整个变压器由环氧树脂充填， 有效地减少变压器工作时所产生的振动噪声干扰， 两声道使用音响专用滤波电容，总容量高达 12 万微法、32 支大功率晶体管组成100W甲类输出级。纯甲类功放常工作于60℃～85℃的高温环境下，因此对元器件及工艺水平的要求非常苛刻，联机调校繁琐而费时，如末级功放管的配对就是在额定工作温度点附近进行动静态测配，用这种标准选配元件尽管整机性能有保证，但100对管子通常也只能挑出一两对，试想，数百上千对优质正品大功率晶体管要值多少钱？从中精心挑选那么一二十对管子又得花多久时间？另外，在电路板上随便都能看到MKP 音响专用薄膜无极电容， 1% 高精度金属膜电阻， 并联式精密稳压电源。后级信号输入电路由场效应管组成共源共栅差分放大， 名品晶体管作第二级差分电压放大和电流驱动。

由于欧美对节能的要求，这几年，国外大功率的甲类功放已经基本绝迹了，这个政府行为，也倒逼了D类功放技术的迅猛发展。不过，从电声原理来说，传统的晶体管放大技术依旧是最简单直接的声音信号放大技术。在国内，你还能享受到甲类功放带给你最完美的声音享受。其实，说个最简单的原理，对于高保真而言，重要的是扬声器系统的质量惯性能否受到功放有效的阻尼（控制）。甲类放大虽然效率很低，但是它使功放在没有信号输入时也处于满负载工作状态，使得功放在整个信号周期内都导通都有电流输出，也就是说，甲类功放是全时段全方向的阻尼（控制），迫使扬声器的振动始终根据信号的波形去振动。先天上的技术原理就决定了甲类功放比乙类功放好声。

热机半小时后，散热片已经达到相当的温度，正式开始试听环节。搭配力宝声2010S CD唱机和PMC OB1i落地音箱。

如果这样描述还是太笼统，我用比较简单的方法来说，如果您听古典音乐，尤其是室内乐和协奏曲，低频量感比较少，用“Class A”的档位来听，音乐的活生感会更好，但如果您想要摇滚一下，那么复位“Class A”的档位可以得到更加丰沛的低频量感，可以让音箱挤出更雄厚的低频。

这台A-203GS还提供了一个前级输入的接口，用家可以用其他前级来搭配它，只要把讯源输入旋钮调整到前级输入档位，这台A-203GS自动跳过自带的前级电路，切换成后级模式，这毫无疑问又增加了玩机的乐趣。

A-203GS这“一机三享受”的设计，虽然不是功放史上头一遭，但是我要说不同的玩法的声音差异还是蛮大的。

可能很多人看到这个小标题，会认为我觉得它的声音充满犹如音染，其实不然，而是我们已经听得太多讲求速度、讲究线条感的音响了，都快要忘记什么才是悦耳的声音。在大部分人的印象中，声雅的声底也是偏向理性，忠实反映录音本质的声音，可是这次当我把“Class A”按钮按下去的时候，再听彭羚的《小玩意》，发现彭羚的声音的确多了几分肉感，嘴形大了一分，温暖又柔软了，音场也随之宽阔了不少，整个音乐的画面感都展开了，把音乐的流畅感带出来了。

再来一首诺拉琼斯的《Don't Know Why》，轻柔的伴奏乐器依旧舒然开朗的展开，诺拉琼斯的嗓音开唱，音像浮凸，闭上眼睛，她的嗓音则浓郁又带着磁性，喉韵口唇变化表现得很清楚。别看只是吉他与歌唱简单的组合，其实很考音响的。主要伴奏乐器是一把吉他，编曲用了许多技巧，指尖与手掌的快速变换，如果音响速度感不佳，听起来很容易含含糊糊的。这部A-203GS在甲类输出的时候依然保留声雅独有的漂亮的音乐线条感，这些来自快速的瞬时反应，A-203GS忠实地驱动音箱表现出来，与强调晕黄暖调的电子管功放比较起来，A-203GS较显理性，不拖泥带水，听来更为准确，如果与讲求通透明亮的现代派器材来说，A-203GS又带有令人迷醉的暖色调。

甲类功放有一个致命的弱点，就是由于它的转换效率不高，电源的供给往往无法支撑它在大动态时的表现，也就是说，容易“脚软”，听大编制交响曲的时候不够过瘾。好，现在就给它来个难题了，拿出《火鸟组曲》，把音量开得大一点，刚好可以试试看A-203GS在输出功率大幅增加时会不会有音质变粗或者失真的倾向。整首曲子听下来，相信A-203GS是得益于强大的环形变压器和密集大水塘的伴奏，在精确配对的晶体管共同作用下，依旧有着精准的控制力道，乐曲中的每一秒钟都热烈激昂，音乐一开场就是乐团强力齐奏，乐团的能量感一下子就迸发出来了，紧接着铜管群一波又一波地对话交织，展开绚丽灿烂的旋律，节奏则带着紧张气氛，其中有许多快速跃动的旋律，木管、长笛、短笛相互辉映，铜管则像在后面追赶一般，A-203GS展现了漂亮的控制力，尤其是铜管的表现，在大音量下还能维持亮丽色彩，又不刮耳，真不简单。

其实A-203GS的前级部分我觉得已经相当不错了，既然它提供了这么一个好玩的功能，自然也不能放过它了。手边正好有一台清逸伦T6s胆前级，搭配起来一听，中频更加饱满圆润，音乐的场景更加宽广，结像却一直保持清晰和稳定。不是立刻会让人惊艳的华丽风采，不过是耐听而中性的好声音。对热爱音乐的朋友来说，绝对是一个可以听整天都不烦不腻的音响搭配，再重听《火鸟组曲》，整个乐团的规模感撑得庞大而有魄力，伴随更加嘹亮雄厚的铜管群，乐曲中的转折变化更显鲜明灵动，无论聆听任何音乐类型，搭配上外置前级的A-203GS总是能维持舒适滑顺的听感，不吵不噪，安稳地铺陈出有形有体的音乐质感，A-203GS表现得活泼而有朝气，几乎没有频宽的限制，强大的驱动能力让音乐轻快有动感，听得非常过瘾。

花了一个下午把玩声雅A-203GS，这是一部可玩性很高的合并功放，甲类输出模式任意切换，外置前级任君选择。不过A-203GS的甲类输出功能让这台看上去很中性的机器不再完全是如水般的音质走向，音乐美感和真实感达到极佳的平衡度，声雅显然已经有足够的能力把声音走向牢牢地控制在自己的掌握里，已经脱离人云亦云，这台能“一机三享受”的合并机已经把发烧的魅力完全展现出来，声雅这次也是蛮拼的。相信将来的中国之声不再是遥不可及的梦境。