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两位年轻朋友的音乐和音响天地

2015-5-6 11:59| 发布者: ywen| 查看: 3724| 评论: 0 |原作者: 剑萍

简介:嘉贤的音响系统 音乐、音响双修的嘉贤在当下浮躁的社会风气影响下,古典音乐爱好者已不多见,其中的年轻人更是少数。所以,当我听说广州有位80后狂热的古典音乐迷,光是他收藏的马勒第五交响乐就多达71个版本!同时 ...


嘉贤的音响系统


音乐、音响双修的嘉贤

在当下浮躁的社会风气影响下,古典音乐爱好者已不多见,其中的年轻人更是少数。所以,当我听说广州有位80后狂热的古典音乐迷,光是他收藏的马勒第五交响乐就多达71个版本!同时他还是中国内地第一位HEGEL H160合并式放大器的用家时,不假思索就决定马上去采访他。

当嘉贤出现在我的面前时,我真的不太相信一位资深、执着的古典音乐迷竟是如此的阳光、帅气!在我的印象中,这个年龄的小伙子应该是喜欢周杰伦和陈奕迅的,而非痴迷于较深奥博大的古典音乐。实际上嘉贤带给我的惊喜远不止这些,去到他家我才发现嘉贤还是一位厉害的音响发烧友:他拥有独立的听音室,除了挪威的HEGEL H160合并式放大器外,还有德国的Isophon Cortina落地式音箱,讯源则有两套,一套是以SONY SCD-777ES SACD机做转盘,另一套是使用“千千静听”播放软件的PC-HiFi,两者的数字讯号均输送给H160内置解码器作处理。嘉贤真正热爱古典音乐却又不忘用发烧音响来获得美妙的重播效果,在我认识的朋友中可谓凤毛麟角,让我禁不住有想进一步了解他的冲动。


柜子里的唱片


走进嘉贤的听音室,那个直顶天花板的大木柜一下子就引起了我的注意。打开柜门,里面塞满了古典音乐CD,嘉贤的唱片收藏数量竟达4000多张(“大包子”不包括在内)!怎么会有这么多唱片呢?原来一是嘉贤涉猎广泛,各作曲家、各种类型的作品都会收藏;二是他对于喜欢的作品或演奏家所出的唱片也是多多益善、惟求完备。除了上述“马勒五”71个版本的例子外,像嘉贤喜欢的钢琴家ZIMERMN(齐默尔曼),也收录了23张他的演奏专辑。

 
嘉贤收藏的23个齐默尔曼演奏专辑                           蔚为壮观的“马勒五”阵容


嘉贤对唱片的收藏完全出自于对音乐的热爱,不带有一丝炫耀或虚荣心的意味。前段时间ZIMERMN到广州演出,嘉贤当然不会错过近距离聆听偶像大师演奏的机会。演出结束后,嘉贤写下了这样的心得:“主角齐默尔曼所演绎的第一乐章,无论是分句华彩的处理,音色的调控还是对整个乐团的配合对答都是顶级水平,那种只属于大师从容的自信无不印在我脑海里。而最为令我印象深刻的是大师对音乐‘呼吸’的细致运用。我们常常在唱片里听到呼吸、哼唱,事实上反映出音乐家对音乐的理解。随着呼吸的力度和速度对分句段落张弛有度,不仅让自己更为自然地投入到音乐中,而且更容易带动乐团成员和听众投入到自己私人的音乐世界。这种感觉十分微妙,大概是我坐得较前的缘故,不懂乐理的我居然会跟随这种‘声音’不自觉地明白分句的停顿,而不仅仅靠纯粹的音乐节奏而舞动。这种不能不说是现场的魅力或者说是大师的功力。”言为心声,从这些质朴的字里行间,我们不难感受到嘉贤对古典音乐的赤子之心……


嘉贤家的部分音乐书籍


在中学时代,嘉贤通过广东音乐台赵毅敏先生主持的《古典纵横》节目爱上了古典音乐。读大学后,除用磁带、收音机聆听外,更是从并不宽裕的生活费中挤出钱来欣赏现场演奏,例如星海音乐厅的“钢琴周”音乐普及活动,只要花上150元就能听5次,这对于他来说当然是天大的美事了。在我印象中,许多年轻人一听古典音乐就坐不住,通常只热衷于浅显易懂、节奏明快的流行音乐。那么同样是年轻人,嘉贤对这个问题又怎么看呢?嘉贤认为流行音乐由于有歌词,所以会有很强的“指向性”,显得相对肤浅。而古典音乐是有特定的时代背景,作者本身也有深厚的人文内涵,加上指挥对作品理解的差异,从而使古典音乐要比流行音乐纷繁复杂得多,聆听过程其实也是一个探索的过程。听得越多,就越能发现自己浅薄,收获自然也会越多。对于刚入门的朋友,嘉贤建议可以从《四季》、《天鹅湖》这类旋律优美的作品开始。再进一步,可以阅读一些音乐类书籍,有很多书都会指导你如何去欣赏,慢慢就会摸到门道了。以听马勒第五交响乐这样相对深奥的作品为例,嘉贤认为一开始并不需要坐下来把整个乐章都听完,这样反而容易加重心理负担甚至抗拒感,只需要有时间听一小段即可。听的时间多了,就会对作品越来越熟悉、越来越亲切,逐步感受到作品的博大精深,以后隔一段时间再听仍然会有历久常新的感觉。

 
4组音响专线                              嘉贤说这种离子发生器对音质也有帮助

随着对古典音乐涉猎的加深,嘉贤对播放设备要求越来越高也是理所当然的。嘉贤的聆听设备经历了WALKMAN、耳机到发烧音响几个阶段。目前他使用的H160合并式放大器是HEGEL最新推出的型号,获得包括美国《The Absolute Sound》、英国《HIFI CHOICE》及《HiFi+》等多家权威媒体的一致赞誉,是目前极其炙手可热的产品。作为内地第一位H160用家,嘉贤却不是因外界的评价而买下H160的,他是一个极有主见的人,对自己的听力很有信心。他喜欢H160的饱满中频并非为刻意堆砌成的“厚”,而是有弹性、有密度的,HEGEL标志性的驱动力和控制力也依然出色。H160这些特性对于嘉贤以聆听交响乐、钢协为主是相当合适的。另外,嘉贤也喜欢开扬、清晰、细致的声音,H160同样具有这样的风格。另外,Isophon Cortina音箱也属于轻柔、流畅、音染少的类型,所以我们不难猜到嘉贤的音响系统的声音是怎样的。


嘉贤对电脑也使用了避震手段

嘉贤从未表示过他是音响发烧友,但我觉得他的发烧功力丝毫不逊于资深发烧友。比如他对聆听环境和电源的重视程度就远胜于许多人。嘉贤认为搞好聆听环境和电源是好声音的基础,其重要性绝对不容忽视。嘉贤听音室不大,宽度只有2.85米,长度仅为3.35米,但胜在可以按自己的意愿尽量做到最好。在如此袖珍的空间里玩落地箱,我竟然没有受到多余的中高频反射能量的困扰,低频驻波也几乎低不可闻,重播效果可是比许多更大的空间好多了。原来嘉贤装了石膏板天花,这对中高频会有吸收作用。另外在四面墙壁也做了特别处理:先在原来的墙面上钉一层夹板,然后粘上一层海绵,接着再用夹板压紧,再粘上一层海绵,最后才是我们看到的木质吸音板。这样的结构同样可以吸收房间内中高频反射。还有放在墙角那个放唱片的大木柜,实质上就是带有空腔的“薄板吸音”结构,对消除低频的轰鸣声特别有效。除环境处理外,嘉贤还专门拉了4组音响专线,非常发烧。

 
嘉贤听音室采用石膏天花                         嘉贤听音室的墙面为木质吸音板


经过上述的努力,嘉贤这套系统的声音是恬静、优雅的,透明度高,背景也很宁静,有一种润泽感静静地流淌其中;由于声音干净,所以乐器的质感以及轮廓的“阴影感”都被良好地投射出来,能反映出演奏时一些微妙的变化,纵使没有明显的色彩,仍然引人入胜……

不断进步中的小邱

从嘉贤家出来,我就迫不及待地和他直奔小邱家里。为什么我会这么心急?因为小邱和嘉贤一样,都属于目前不多见的、喜欢音乐和音响的年轻人;而且两人还是亲戚,在音乐、音响成长的路上相互扶持、共同进步!

 
HEGEL H300合并式放大器                          小邱的GamuT Phi3音箱和BOW ZZ-8 CD机


小邱玩音响的时间要比嘉贤长,从AE 100音箱、SONY功放玩起,历经AE 209和“星辉二号”音箱、HEGEL H1合并式放大器、MARANTZ SA8260 SACD机等器材,他现在的系统为:GamuT Phi 3音箱、HEGEL H300合并式放大器、BOW ZZ-8 CD机。H300是HEGEL的旗舰型号,与BOW ZZ-8一样都属于Hi-End级。相比之下,GamuT Phi 3音箱尽管性价比突出、表现可圈可点,但与前两者相比,您也许会问它是否还不够“高大上”?小邱并没有否认这点,因此他下一步的升级目标就是价格近6万元的GamuT M3音箱!因为自从他在2012年的东方宾馆音响展听过GamuT M系列音箱那“全无瑕疵的高频”后,便一直魂牵梦绕,再也无法忘怀……我劝小邱不必急着升级,因为GamuT Phi 3也是一对颇具实力的音箱,玩好了声音也是很棒的,到时他再将这种成功的经验移植到M3身上肯定会玩得更加精彩。


小邱新买的唱片中的一部分


尽管小邱的音响系统级数要高于嘉贤,但嘉贤却是小邱在音乐方面的老师。以前小邱主要听一些音效突出的“口水歌”碟,后来在嘉贤的影响下他开始收藏一批演、录俱佳的经典唱片,例如DELOS公司的《THE SYMPHONIC SOUND STAGE》、宝碟公司的《黑教堂》和《大砧板》、DECCA(ARGO)公司的《罗西尼弦乐奏鸣曲》和《四季》等,目前古典音乐唱片收藏数量直线上升。

与嘉贤拥有独立的聆听空间不同,小邱的器材是放在客厅的。由于是普通的家居环境,所以并没有做什么声学处理,整体声学特性偏向“硬调”,中、高频的反射比较强烈。一侧音箱紧靠阳台玻璃门,另一侧音箱则与饭厅连通,离侧墙很远。这是商品房的典型结构,但一只音箱的侧墙反射强烈,另一只音箱则几乎没有侧墙反射,这在声学上属于不对称,容易造成声像偏移。而且由于音箱只能放在地柜两侧,音箱前面就是过道,这样在音箱间距和离墙深度方面都受到颇多限制。尽管有诸多不利因素的影响,小邱系统仍然显示出应有的素质,这主要表现在声音的感染力、厚润度、流畅度方面,一听就知道是有品位的!不过从严格的角度来说,因聆听环境的影响,这套系统还是有进一步提升的空间:例如我希望它的结像更凝聚一些、乐器的质感更鲜明一些、低频更清晰快捷一些……但小邱家里的情况又不允许我作大幅度的调整,我只能在有限的条件下在摆位方面尝试一下,努力的方向一是降低低频驻波的影响,二是减少侧墙反射的影响。

为此,我先是调整GamuT Phi 3音箱离后墙的距离,一定要避免将音箱放在房间深度的偶数等分点上,在此基础上将音箱摆位作轻微的前后移动。这个过程一定要耐心兼细心,不断播放自己熟悉、低频较丰富的唱片,有时几厘米的差异都会令低频有显著的变化,最后以较干净、清爽者为佳。接着为减少侧墙反射必须对两只音箱作大角度内拗,使两只高音中轴线相交于聆听者前面约35cm的位置。当然,由于两只音箱的侧墙反射情况不一样,所以两只音箱的内拗角度是会有区别的,可通过单声道唱片或已确定人声声像系在中央的唱片来调整,将(人声)声像调至两只音箱中央即可。


小邱系统的最终摆位


经过一番调整,小邱的系统有了显著改观,背景变得更干净了,乐器的质感和线条感更加清晰,结像也更加凝聚。有此效果,小邱当然喜不自禁,因为每播放一张熟悉的唱片都会有新鲜的收获,于是便和嘉贤、还有后面来的小锐子滋滋有味地欣赏起来,一直听到八点多钟、饥肠辘辘而不忍关机……

一点感想

这次能遇到两位热爱音乐、音响的年轻朋友真的很难得,近年来这样的机会越来越少了。平常接触到的商家总会感叹现在的发烧友基本上都是四十岁以上的老一辈,二、三十岁的后来者极少。由于没有新鲜血液的加入,音响消费出现断层,因此生意变得难做。这种看法应该具有一定的合理性,在音响展、音响店出现的确实以中、老年人为主,老面孔的居多。但我们不应忽视的是年轻人对音乐的消费却是呈不断增长之势,例如用手机、iPad、电脑听音乐的比比皆是,耳机市场红红火火,我身边的年轻朋友为获得更好的音质纷纷为手机换上“发烧级”耳塞……我认为这是一种好的现象,不管他们是用手机听流行歌或者只用MP3这种格式都没有关系,喜欢音乐就好,这是基础。

而作为媒体、商家有义务向社会公众传达这么一种观念:用优质音响欣赏音乐是一种高尚的文化行为。通过舆论的引导,现在大家都知道打高尔夫球、品尝红酒或者听新年音乐会是高雅、有品位之举,但又有多少人会认为用好音响听音乐也是如此?要做到这一点固然难度比较大,但一旦这个沉睡的市场被唤醒,其产生的社会效益和经济效益是巨大的。

我个人认为,业内人士首先要做到不固步自封、孤芳自赏,视野和思维仅集中原来的发烧群体。现在的发烧音响圈充斥着太多的玄虚神秘、繁复的钻牛角尖及高高在上的价格,长此以往只会让自己的路子越走越窄。所以,为摆脱困境是我们须以开放的态度、创新的思维去做一些事情了,只有让发烧音响结合文化消费,让其回归到生活当中,这个行业才会重新焕发它的活力!
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