一次意外的试听：GRUENSCH MCS II+ 唱放试听有感

GRUENSCH MCS II⁺唱放采用分体式设计，电源部分和放大部分分别采用一个机箱，机箱采用CNC数控车床切割的实心铝板组构而成，再加上三只经过特别设计的机脚，整体非常扎实稳固，能够将谐振以及有害的震动杜绝在机外。表面采用拉丝处理，金工十分精细。

还记得几个月前，笔者来到了位于香港中环都爹利街的亚洲影音，原本打算试听全港首家Auro 3D/DOLBY ATMOS影院房。但由于实在太爆棚，笔者只好到隔壁的Hi-Fi房等候。

Hi-Fi房里摆了一对Verity Audio的次旗舰Lohengrin IIS音箱，使用一对Mark Levinson No53单声道后级推动，前级则为Mark Levinson No52。音源为JR TRANSROTOR德国盘王的Tourbillon FMD转盘，搭配Graham Phantom III SUPREME唱臂以及日本KOETSU光悦的虎眼石MC唱头，唱放采用了来自德国的GRUENSCH MCS II⁺ 唱放。

如此顶班的器材，笔者当然要认真试听了。在Hi-Fi房接待笔者的是曾经师从“香港Hi-Fi教父”Hi-Fi德（刘贤德，太极乐队吉他手）的阿明，可能由于是他之前在录音室工作的关系，他给我们试听的都是一些香港的流行歌曲。而且还给笔者讲解了不少唱片公司制作内幕、他年少时淘碟的经验。

阿明首先介绍了这次试听的主角——德国GRUENSCH MCS II⁺唱放。GRUENSCH是德国当地家喻户晓的Hi-End品牌，公司位于德国南部人口不超过6000人的小镇Mainhardt，由Eckhardt Gruensch创办。Eckhardt是一位电子工程师，曾在一间专门为德国军方、航空局以及电信等行业提供专业服务的公司工作超过25年，他专注于供电、模拟控制和放大技术，期间获得专利超过40项。他的梦想是运用这些年来的经验、知识来开发音频产品，于是，他创办了Gruensch。

Gruensch在当地以及德国都小有名气，但国外却很少见到它的身影，原因就是Eckhardt 先生不懂英文，再加上纯手工制作产量有限，因此几乎没有在德国以外的国家和地区进行宣传。直到儿子Oliver Gruensch开始接手之后，才逐渐向外界推广Gruensch这个品牌。Oliver 也是音响发烧友，他的专长是机械设计和调音，俗话说“上阵不离父子兵”，二人同心，其利断金，共同打造了Gruensch这个品牌。

拆开外盖，可见GRUENSCH MCS II⁺唱放的用料 非常好

GRUENSCH MCS II⁺唱放的电源为分体设计，8只100V 4700uf的滤波电容，这使很多后级功放都汗颜，何况这 仅仅是一台唱放？

GRUENSCH MCS II⁺唱放采用分体式设计，电源部分和放大部分分别采用一个机箱，机箱采用CNC数控车床切割的实心铝板组构而成，再加上三只经过特别设计的机脚，整体非常扎实稳固，能够将谐振以及有害的震动杜绝在机外。表面采用拉丝处理，金工十分精细。

MCS II⁺唱放的电源型号为MCP II，除了有厚实的机箱外，内部的用料也非常扎实。打开MCP II机箱，笔者看到它的电源线路不由得十分惊叹，连电源都以“双单声道”设计，实在极致。MCP II电源采用一对从捷克定制的Talema 90VA带屏蔽罩的环牛、8只100V/4700μF的滤波电容，也就是说每个声道用了将近20000μF的大水塘，这使很多后级功放都汗颜，何况这仅仅是一台唱放！

MCS II⁺唱放同样采用双单声道的设计，采用了Gruensch J-FET Current Amp 放大技术，单端纯A类设计，没有任何负反馈电路，这是Oliver与Eckhardt两父子设计的精髓所在。拆开MCS II⁺唱放的外壳，可以清楚看到整机采用的元器件都是十分顶级的，WIMA、M-CAP等电容井井有条地分布在电路板上。

MCS II⁺唱放的顶盖有三个开关、两个小旋钮以及三个大旋钮。假若阁下是资深的黑胶玩家的话，一定会以为这是调整输入阻抗和容抗的，笔者的回答是：“没那么简单！”正中间的两个小旋钮分别是调整唱头输入阻抗和电平增益，唱头输入阻抗一共有14档，分别为80、85、90、100、110、125、130、150、175、200、250、350、500和1000Ω可选择，而电平增益也设有14档，分别是54、55、55.5、56、57、58、59、60、61、62.5、64.5、66.5、69.5、74dB，对于大多数唱头都能够很好地匹配到，用家不用担心日后升级唱头时又要考虑唱放的匹配能力等问题，可谓是一步到位。三个开关分别是单声道选择、两级的低频截止以及RIAA等化曲线开关，而最后这个RIAA等化曲线开关则配合三个大旋钮一同使用。

这里有必要“浪费”笔墨科普一下。唱片上的片纹基于物理特性，高音的片纹要求很细很浅，相反低音要求片纹又粗又深，所以当五十年代开始发展立体声密纹唱片时（LP——Long Play意思就是长时间播唱，即密纹唱片），为了要平衡粗纹和细纹的差距及加密片纹，便把高音提升并降低低音电平，提升高音和降低低音后，片纹的高低音粗幼就相差不大，就可以录入较长时间片纹，到回放时，用提升低音电平降低高音电平的曲线放大器，便能重现原来片纹的声音，这就是我们现时所说的等化曲线。

这种提升又下降的曲线，早年各大唱片公司并不统一，多达几十种，常见的亦有数种。但在1954年，美国录音工业协会（Recording Industry Association of America）订立了等化曲线的标准，也就是RIAA等化曲线，世界各地的唱片公司逐渐达成共识，陆续统一使用RIAA等化曲线。

但所有在1954年后生产的LP唱片是否都采用RIAA等化曲线的标准？这又不一定，原因是个别唱片公司不愿意跟随美国订立的标准，因此部分厂牌在1954年后生产的唱片仍用自己的等化曲线，直到60年代初才统一采用RIAA等化曲线。

这些采用不同等化曲线制作的唱片，假若采用RIAA标准的唱放放大，就不能很好地还原录音的真实面貌。市面上部分唱放根据不同唱片公司（如DECCA、RCA、ANGEL、COLUMBIA等），设置了几条常用的曲线供玩家选择，但这些设定只有数个可供选择，而全球这么多的唱片公司肯定不能一一包含，哪怎么办？于是GRUENSCH MCS II⁺ 唱放采用了一个绝妙的方法——可调等化曲线。

GRUENSCH MCS II⁺ 唱放的等化曲线可通过三个大旋钮进行调整，分别为10kHz的衰减（dB）、中低频交叉频率（Hz）以及低频交叉频率（Hz）的设定。三个旋钮旁边都有明确的刻度供用户调整，同时在MCS II⁺ 的说明书上清晰地列出了80多间唱片公司所对应的数值，连每间唱片公司不同时期的标准以及转速都有罗列，十分清晰明了。用家手头上如果有早期的唱片，只需要对照说明书上的数据调整即可。当然，这些数据都是按照唱片公司提供的原厂数据，说明书上也有提到，最佳的调整方法还是通过耳听再进行微调。拥有这样的唱放以及数据，任何年代、任何公司的唱片都能胜任。

介绍完GRUENSCH MCS II⁺ 唱放后，阿明给笔者播放了巨基2008年推出的发烧碟《Guitar Fever》。相信年轻一辈的发烧友对《眼睛不能没眼泪》这首歌都很熟悉，但在这样顶级的黑胶系统中重放出来的声音你又听过没有？吉他的声音非常真实，丝滑的同时又带点清秀，像真度非常之高，而古巨基人声的定位、结像都非常清晰。

阿明介绍到：“我看到我师父（Hi-Fi德）调音都调了很久，这首歌是全张碟最好声的。当时《眼睛不能没眼泪》是唱片公司主打的歌曲 ，它的制作时间很长，投入成本都非常大，因此也尽力将这首歌做到最好。之所以我用这张碟来试音，是因为从它录音、后期制作我都有参与，从每个混音的版本到最后成品我都听过几百次了，对它最熟悉不过了。当然，它的吉他是录得非常之好的！”

随后，阿明又挑选了一首软硬天师的《车欠石更》专辑中的《川保久铃大战山本耀司》，“很多朋友都觉得我这么奇怪，竟然挑这些来做测试，其实这首歌的两把人声也是录得非常之好的。”笔者细心听了一下，人声的定位非常准确，嘴型恰到好处。听完整首歌之后，阿明又介绍到：“是不是感觉到林海峰葛民辉的声音像真度非常之高？很有亲切感？其实，这首歌是用开盘带录制的，这是真正的模拟录音，因此声音非常之好。你再听听后面的歌曲？（阿明将音量扭大，声音明显是90年代卡拉OK的感觉）这些就是用早期的数码录音录制的，这是为了节约成本而折衷的。”

正听得兴奋的时候，影院房的客人刚好离开了，笔者也要转战到影院房去体验Auro 3D的魅力了。德国纯手工打造的GRUENSCH MCS II⁺的唱放，拥有十分强大的功能：可调整等化曲线得以匹配不同年代、不同公司的唱片，更有低频的削波、单声道的选择等。假若阁下是一位资深的黑胶收藏者或者发烧友的话，选择它一定不会错。