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享受音乐的纯粹:Burmester BA71落地音箱

2015-4-8 16:33| 发布者: ywen| 查看: 3820| 评论: 0 |原作者: 亚森

简介:产品总代理:新汉建业 Burmester(柏林之声)标榜的音响哲学是Art for the Ear,也就是“聆听的艺术”。1978年成立的柏林之声,创始人Dieter Burmester先生大学其实是学医的,不过读书时就迷上了电吉他,还组成学生 ...

产品总代理:新汉建业

Burmester(柏林之声)标榜的音响哲学是Art for the Ear,也就是“聆听的艺术”。1978年成立的柏林之声,创始人Dieter Burmester先生大学其实是学医的,不过读书时就迷上了电吉他,还组成学生乐团四处巡演,也培养了对音乐无可救药的狂热,于是投入Hi-End音响设计。三十多年来,柏林之声开创出众多经典的器材,譬如1980年推出的旗舰808前级,一直到现在还维持着相同型号,当年高瞻远瞩地采用全模块化设计,让器材可以不断升级,保护用家的最初投资。

Dieter Burmester先生很早就把音响的境界,提升到艺术的层次,如果不是追求音乐重播的极致艺术,柏林之声音响也不需要这般处处讲究、细细琢磨。我在大音量播放音乐预热功放的时候,仔细打量着这对BA71音箱,同时把手轻轻摸着音箱箱体,几乎感觉不到震动,这代表单元运动时的振动几乎都被箱体吸收,或被有效地传导。接下来让我们来看透它当中的技术秘密吧。

从它的命名开始

柏林之声BA71中的B应该是指Burmester(柏林之声),而A则是Ambience。Ambience指就是在背后那只气动式高音单元的作用。什么作用?从字面的意思也能知道它是用来营造更好的空间感。据说当时的设计代号是7.1。为何名为7.1呢?因为前面有六只160mm单元加上一只气动式高音,这就是7只了,背后还有一只气动式高音单元,所以当时叫它7.1。等到量产的时候,柏林之声可能觉得容易让人误解是AV音箱,所以干脆改为71。

BA71的前障板从上到下采用整块阳极处理厚铝板制成,所有的单元都锁在厚铝板上,这种做法在旗舰B100上也能见到,只不过B100的低音单元采用侧置设计,只有高音与中音单元锁在前障板上,并做了镀铬处理。对了,也许会有发烧友问,为啥BA71不采用家族式的镀铬面板设计呢?很简单,因为BA71的售价只有“区区”28万人民币,面对Hi-End入门级市场,假如用上昂贵的镀铬,都不知道翻多少倍了,自然也不符合柏林之声设计BA71的初衷了。

BA71的侧面跟旗舰音箱B100保持一致,还是弧形设计,上贴漂亮纹路黑檀木皮,漆工高级,让人舍不得沾上指纹。当然柏林之声还可提供浅胡桃木钢琴漆,深胡桃木钢琴漆,白色钢琴漆和黑色钢琴漆等供用家选择。BA71背后上方有一只气动式高音单元,以及一个Ambience调整旋钮,底下则有二个大型低音反射孔,低音单元与高中音箱体是独立分开的。最底下则是高中音与低音二组音箱线接端,可以做灵活的Bi-Amp或Bi-Wire应用。


最特别的后置气动高音设计

我们都知道气动式高音单元是目前性能最好的单元之一,它的好处在于振膜面积比一般锥盘高音单元大上数倍,可以让高音单元处于更轻松的工作状态。想想看,轻松就能提供足够的高频段量感,这样的单元失真会不会降低?当然会!更何况,柏林之声很聪明地采用二只气动式高音,一只向前正常发声,另一只向后则可连续调整音量大小。它不仅能增强空间感,还能进一步调节高频的量感、增强高频泛音。

熟悉柏林之声音箱设计的朋友,应该知道他家都偏爱哑铃式的中高音设计,所以这次也可以大胆得出判断,BA71上面那二只160mm单元搭配一只气动高音构成一组哑铃式中高音设计。换言之,这六只单元的底下四只才是真正的低音单元。再细心一点的朋友也会观察到设计师用柏林之声的标志“Burmester ”来分隔中高音单元组和低音单元组。

接下来,再看看BA71这四只160mm单元,如果以公式计算,就可发现二只160mm单元的振膜面积大约等于一只13英寸低音单元的振膜面积。换言之,这四只160mm低音单元等同于二只13英寸低音单元!所以,可不要看BA71的低音单元小,它可是实打实的拥有2只13英寸低音单元呢!

我们都知道,音箱单元的振膜直径越大,制造难度就越高,不仅振膜本身质量大,变形与失真的可能性也提高,更不利于功放的控制。也就是说,振膜运动必须跟随音乐讯号而启动或停止,根据我们熟知的惯性定律,质量越大的振膜越难做到这一点,无论是启动或停止时,难免会产生时间差,如此一来不仅相位失真提高,还会产生音染。其实我们在写音响评论的时候,常常就是用“速度感”这个词来形容这方面的特质。当然现在很多音箱厂都采用以多个小单元取代一个大单元的做法,如此一来既能获得想要的低频延伸能力与量感,还可以得到更快的速度感。至于中音与低音全部采用一样的单元有什么好处?好处在于中频段与低频段的声音特质(包括音质音色表现)能够完全一致,使得中频段与低频段的连续性与一致性非常高。



试听

本次试听在典雅音乐花园,搭配的是法国文豪Calypso Standard CD机、柏林之声035前级、956MK2后级,根据环境的特点,反复调整,确定把BA71背后的Ambience旋钮调到第1格(共10格)。

《新历其声》雨果唱片第七首“摇篮曲”,
主奏:小提琴与钢琴
在BA71上面,突显出这个录音宁静的背景。录音现场的空间感深邃宽大,富有真实感,两件乐器一前一后,一左一右的定位十分准确。薛伟那把1699年意大利名琴Kustendyke华丽中依然带着温暖色调,小提琴的泛音光泽既真实又有美感。BA71乍听之下并没有那么突出的个性,一听就觉得整套系统听来很舒服,可是并不会觉得哪里特别厉害,或者说,您不会在这首曲子里面特别注意高频是不是显得明亮,也没有感觉钢琴的低频量感特多,整个音乐听起来就是很轻松。BA71以一种十分自然流畅的状态把这首东北民歌中的温柔情愫娓娓道来。

WilsonAudio试音碟第一首“普通人的号角”
科普兰的这首普通人的号角,这是发烧友耳熟能详的曲子。重播这首曲子是对音响系统的大考验,首先您要用足够的音压播放,还要维持嘹亮而不刺激的铜管,要能承受能量爆棚的大鼓,还要流畅的重播出如圣咏一般的旋律嘹亮的号角声,这对系统的平衡度和能量感无疑提出了极高的要求。曲子以铜管华丽的开场,仿佛日出一般,音乐一路推升攀高,最后灿烂夺目,定音鼓一直在猛力敲击。BA71诠释出来的铜管亮丽耀眼却不刺耳聒噪,能量感很强,却不觉得听得有压力。

BA71发挥低频可说轻松自在,毫不费力。在保持充沛的低频量感同时,它的低频带有一种独特的韧性,不会硬邦邦地打出低频,这种带着些许宽松的低频,听来真是舒服。当然这也有那台柏林之声956MK2后级的一份功劳。除此之外,BA71在重播这首曲子时,即便已经催谷出很大的声压,可是我觉得还没到顶点,这对BA71就像加了涡轮增压器一样,还有相当大的能量储备。


瑞宝试音碟——布里顿“简单交响曲”第二乐章
事实上,我最喜欢BA71在重播这首曲子的表现,感觉就是每一个声部、每一次拨奏的细节都听得清清楚楚,最后BA71把这些乐器、声部融合在一起,加上丰富的泛音,达到一个高度一致的和谐感,美极了!您可以感受到布里顿音乐中那种富有魅力的简朴单纯。弦乐队里的每一个声部都是那么的活跃,线条感非常棒,不同弦乐组拨奏的颗粒感清晰,很有弹性。整体音质带着舒服的宽松柔美,声音的密度很高。这种既真实、又轻松的音乐表情,竟然把我带到了活生生的音乐厅现场。


《初次尝到寂寞》——初次尝到寂寞
重播黄红英的这张唱片,十分考验音响系统中高频的平衡度。如果声音缺乏厚度和泛音,那么可能会感到干瘦尖锐,入耳生涩,但如果一味追求厚度,又无法重现黄红英在演绎邓丽君名曲时的那种天生灵气。BA71在人声音调升高时有着漂亮的延伸,光泽明亮而且一点也不刺耳,当她唱到少女寂寞那种黯然神伤的低回之处则具备温软的声音质地,声音密度和层次都表现出高度的均衡度,黄红英的口唇变化、气韵转折,种种细节衬托出演唱的活生感,果然在BA71身上能表现出“人声是最好的乐器”这句话的精髓之处。

总结

柏林之声BA71声音究竟有哪些高妙之处?首先,BA71拥有第一流的弦乐表现,独奏时的结像力、揉弦的微动态、擦弦细节和极其真实的音质音色表现,表现出极高的乐器实体感,并且在浓郁和明亮之间取得一个极佳的平衡点;其次,它能几乎完美地重现录音的空间感,丰富的堂音表现出深邃而透明的场景;再次,它对音乐中激昂的大动态场景刻画得极为生猛,而且在极大的声压中没有遗留一丝一毫的音乐细节,所以音乐的感情也就自然而然地抒发出来。用BA71听音乐,真的就是享受音乐的纯粹,让人忘记这是音响的重播。
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