音乐大师AUDIMAXIM 巴赫号角+SONY SEM-5S号角鉴赏会回顾

2022-8-29 11:04| 发布者: gz.btf| 查看: 572| 评论: 0

简介：两代16寸号角与发烧友最直接的对话

8月27日下午，广州音乐大师声学股份有限公司、声越美音响与新音响杂志联合举办的“超级号角鉴赏会” 在广州市佳乐音响城二楼试音室成功举办，存世量稀少的世界著名录音棚经典号角监听箱SONY SEM-5S 与音乐大师 AUDIMAXIM BACH巴赫16寸号角音箱同台“PK”，这是一场新老两代号角的直接对话，让在场的发烧友体验两代号角不同之处，同时也展现了数播、CD、黑胶三种不同音源不同的声音风格。两个多小时的活动试音室座无虚席。

声越美提供Esoteric K1限量版旗舰SACD机、Boulder宝达 1110 前级、Boulder宝达1108唱头放大器、松下Technics SL-1000R 参考级直驱黑胶唱机。本场鉴赏会由赖英智先生对SONY SEM-5S 的诞生背景做了阐述，音乐大师AUDIMAXIM 巴赫号角设计师潘超杰先生介绍了这对源于索尼、致敬索尼的巴赫号角音箱研发设计过程与使用技术的差异。

在对比两对号角音箱的时候采用音乐大师RAP-1声学处理器做快速切换，现在发烧友可在瞬间听到两对音箱播放同一首曲子的声音差别。关于SONY SEM-5S 号角监听音箱与音乐大师 AUDIMAXIM BACH巴赫16寸号角音箱哪一对声音更好，现场的发烧友也给出了各自的答案。由于佳乐音响城二楼试音室场地声学特性影响，30-40Hz部分有严重的突起，而30Hz以下的超低频几乎被吸收掉，音乐大师采用了自家开发的新产品RAP-1空间处理器作调整，旨在给现场的发烧友呈现20Hz-20KHz平坦的频率响应。

在鉴赏会现场SONY SEM-5S 号角监听音箱摆位更靠两边，音乐大师BACH巴赫号角音箱摆位更靠中间，因此现场发烧友给出的回答与实际上的声音差别都相对客观。比如音乐大师BACH巴赫号角音箱有更快的速度和低频层次感、更丰富的中高频细节，更深的声场，这个现场发烧友基本都认同，而SONY SEM-5S 号角监听音箱箱体更为巨大，摆位更靠两边因而发烧友们说它有更为宽松的声底与更庞大的能量感，声场宽度较宽而深度较平。以SONY SEM-5S 号角监听现在二手价格超过四十多万来说，全新箱定价仅为9.8万的AUDIMAXIM BACH巴赫16寸号角音箱无疑是更有巨大的性价比可言，并且更适合发烧友在各种听音环境使用。

索尼SEM-5S号角是世界级的顶级监听音箱，其诞生可以说是近代号角音箱的巅峰之作。而号角音箱的源点正是大名鼎鼎的WE西电，西电之后号角音箱分成二大流派，一是以美国的Altec、JBL、Jensen、Klipsch、EV、Westlake为代表，另一个是是以吉村音响研究所 ( Yoshimura Laboratory )为首的日本派。而在号角音箱历史进程中，也存在一些不同于WE西电流派的号角音箱设计，其中最重要的是大名鼎鼎的TAD。曾经在专业领域红极一时的TAD到了后来因为动态与速度越来越满足不了录音棚监听使用，索尼也是第一个认识到TAD单元的不足。时任CBS/SONY唱片会长的大贺典雄希望拥有索尼自己设计的监听设备。研发监听音箱的任务落到富宅信夫身上，他在1982年从JVC跳槽到索尼公司，1989年和Ajinomoto （味之素）共同研发出索尼著名的生物纤维素材料成为一段传奇，而富宅信夫最大的功绩则是主导了SONY SEM-5S监听音箱的研发。

由大贺典雄发起、富宅信夫领衔开发的SONY SUP-T11高音驱动器和SUP-L11低音单元，性能远远超越TAD。一开始装置索尼单元的SEM-5W（双低音）和SEM-5S（单低音）监听音箱，只供索尼旗下部门和好莱坞的索尼影业、米高梅、哥伦比亚公司以及索尼旗下的唱片公司录音棚使用，1997年之后虽有向发烧友提供定制版但因为价格惊人，因此市面还是难得一见。本次鉴赏会上这对SONY SEM-5S号角是从台湾的索尼哥伦比亚录音棚拆下来的，当年多少SONY（新力）唱片旗下歌手的唱片录音曾用这对音箱监听，音乐大师声学股份公司花费巨资买下了两对SONY SEM-5S号角，但有一对在运输途中“不翼而飞”，现在音乐大师所拥有的这对品相与状态都良好的SONY SEM-5S号角就更显珍贵了。

AUDIMAXIM音乐大师设计师潘超杰先生向在场朋友介绍BACH巴赫16寸号角音箱的特点

AUDIMAXIM音乐大师 BACH巴赫16寸号角音箱的研发、设计师潘超杰先生向现场媒体与发烧友介绍，AUDIMAXIM音乐大师在开发巴赫BACH号角音箱时就是以SONY SEM-5S这对经典的顶级号角为蓝本设计，本着“合理的价格，方便在任何环境中使用，能获得号角音箱的大部分优点而没有短处”给发烧友提供高音质高性价比的号角音箱。AUDIMAXIM音乐大师不但完成了任务，而且还超乎预期甚多。巴赫音箱以传统号角设计为基础，融入计算机辅助设计与测试、先进的制造工艺，加上有丰富经验的人耳试听微调，历经四年终于研发成功。音乐大师设计团队还使用3英寸铍振膜的高音驱动器，特性与TAD TD-4001非常相似，但高频延伸更好，差别仅在低端的延伸，测试后一方面有与TAD类似的厚度与实体感，音色漂亮，而极高频延伸又接近索尼的锂铝合金振膜，但经过配合优化的压缩相位塞，极大的降低了互调失真。

二者的低音单元都是16英寸，也都是纸盆振膜，音乐大师选择了挑选了包括德国、台湾与日本等许多纸盆后，最终选定了日本手工制作的轻质纸盆，采用钛合金音圈筒与纯铜镀银线音圈，中频细节表现比索尼更好。索尼SUP-L11低音单元使用Alnico DG5磁铁来应对磁场老化问题，巴赫音箱使用Y36铁氧体磁铁同样不易退磁不易腐蚀，220mm超大磁铁配合CNC一体切割电工纯铁制作的T铁华司，让磁通密度达到1.2T，比TAD TL-1601a的1.18T还高。木号角以芬兰桦木板黏合后再CNC正反二面车制出所需的曲线形状，号角以开放式固定安装，装有经过特殊处理防止开裂的桦木实木高音后腔体。可减少前障板的绕射干扰让声音更开扬，仔细计算过与低音的时间相位所以不可移动，如有需要可利用四只钉脚调整仰。箱体经过多重喷漆打磨的钢琴漆处理，音箱背部加强和谐振抑制的结构，在大幅度运动中的畸变，音圈采用高纯度无氧铜镀银漆包线,号角以开放式固定安装，可减少前障板的绕射干扰让声音更开扬，仔细计算过与低音的时间相位所以不可移动，如有需要可利用四只钉脚调整仰。

潘超杰先生原本打算一比一复刻SONY SEM-5S监听音箱，当他彻底解剖了每个单元每个结构并将其测量研究后就放弃仿制念头，因为他发现有机会做得比索尼更好，所以决定参考索尼的设计，但全部重新来过。经过四年多的不断实验，主要是组件材料的选择、特性测试与人耳试听调整，最终推出让人耳目一新的巴赫BACH号角音箱。相比大多数厂家没有能力自己开发单元，只能买现成PA单元使用(尤其是大口径低音)，音乐大师真正做到了所有细节兼顾，所有组件都自制。好处除了可掌控各种变量之外，再就是成本相对低廉，因此巴赫BACH号角音箱才能以性价比很高的姿态出现，国外品牌的同类型产品，售价绝对在数倍以上。音乐大师把高音驱动器与木号角独立开放式安装，除了有更精准的时间相位，少了前障板的绕射干扰，声音更开扬清晰，音场更通透立体。同时巴赫BACH较大容积的箱体，由于采立式设计，不需要脚架，也更少占用房间面积，摆放上有一定优势。

SONY SEM-5S监听音箱采主动电子分音，分频点定在600Hz，巴赫音箱由于3英寸铍膜的延伸下限关系，分频点定在800Hz，但因为低音单元工作频率可以到4kHz，所以衔接没有问题，整体灵敏度达到99dB，也比SONY高了2dB。关键是巴赫BACH音箱由于单元、号角的失真率都很低，所以能用最简单的一阶6dB分音，总共只用了6个组件，对提高声音的纯净度、细节呈现与微动态效果帮助甚大，由于单元与号角的失真都很低，BACH音箱的分音器只用最简单的一阶分音，总共只有6个组件，包括14AWG高纯度无氧铜制作的铜箔电感、西门子银云母积层电容(低音用)，以及德国Mundorf的铝油浸电容、ERSE 25W线绕无感分频器专用电阻(高音用)。内部接线均为4N无氧铜，喇叭接线座则是WBT Nextgen产品。