听肖斯塔科维奇(二)11号交响曲、24首前奏曲与赋格

2022-4-30 10:00| 发布者: ywen| 查看: 197| 评论: 0 |原作者: 文 / 翊青

简介:诚如老肖在自己交响曲中所陈诉的,1905年是一个多灾多难的一年。这一年在俄罗斯发生了太多事,俄罗斯的第一次革命、社会文明的动荡、百姓对政府贪腐抗议、农作收成危机、食物供应的不足、各个城市的百姓不断地示威抗 ...
听肖斯塔科维奇(二)11号交响曲、24首前奏曲与赋格_视听前线

第11号交响曲 “1905”
诚如老肖在自己交响曲中所陈诉的,1905年是一个多灾多难的一年。这一年在俄罗斯发生了太多事,俄罗斯的第一次革命、社会文明的动荡、百姓对政府贪腐抗议、农作收成危机、食物供应的不足、各个城市的百姓不断地示威抗议。百姓最后聚集到皇宫大门抗议,人数越来越多,沙皇下令开枪射杀,死伤众多,这一切都如画面般地在老肖的11号交响曲中表达出来。这不是老肖写得最好的交响曲,却依然是一首极好的交响曲。

这首交响曲写得有点过长,重复的段落很多,不理解俄罗斯1905年历史阴暗面的的话,很难进入曲子精彩的呈现。此曲类似理查·斯特劳斯 “阿尔卑斯山”交响曲的创作结构,像是电影配乐在陈诉电影,有很强的画面感与叙述式,画面一直不停地更换下去,老肖很刻意地这么做,也把他们连贯得很好。

曲子开始,人民聚集在皇宫广场,天空漫布将要发生的不祥与冰冷感,这种气氛在每一个段落即将开始之前不断重现,直到整首交响曲结束。绝对是一首播放画面的曲子多于传统曲式结构的交响曲。整首曲子都陷于革命的沼泽氛围,很多革命的旋律是老肖自己创作的,有一部分是来自劳动阶级的民族歌曲。而革命核心来自于人民的不满与愤怒,甚至达到压抑与怒吼。

第一乐章 人民聚集在皇宫广场。老肖标明的速度是慢板(adagio),这实在是一个非常冒险的构思。一般来说如此压抑的慢板,演奏不到10分钟,听众可能已经受不了,除非是老罗(Rostropovich)、杨松斯 (Jansons)、巴塞 (Barshai) 这类能够透彻老肖心思又曲线清晰的指挥家,能够指挥出分分秒秒扣人心弦的演绎,毕竟这种指挥家不多。要控制乐队演好慢的速度,永远比快又奔放的是难上加难,整个乐章长慢又低沉,不断重复,不是大师级的指挥根本指不好,不然很快就变成是在考验听众的耐性。很多指挥把慢板的速度改成中板,缩短了整个乐章的时间,解决了听众发闷的问题,可是却篡改了老肖的本意。指挥得好的第一乐章不必加快速度,就会让人享受在那种奇妙的紧凑气氛,音符游动在无止尽的走向中。

第二乐章犹如是第一乐章压抑后的解放,一开始就是爆炸性的高潮。最精彩的是乐章中间的赋格式(fugato),工人们拿着斧头与镰刀向皇宫的禁军冲刺,听到最后不亢奋地从椅子上站起来都不行。

第三乐章是哀歌,革命在各不同时段与地点中所牺牲的同志,浓厚共产主义情怀的哀悼音乐。

第四乐章是音乐上的再次解放,把你体内的激素刺激到最顶点。要注意的是在结尾的“锣”和“钟”声,很多很棒的老录音败在早期的录音功能无法把锣声和钟声的效果录出来,而失去了“天启”的震撼效果,非常可惜。当今的录音技术有了,好指挥却越来越少,有了音色效果却没高水准演绎,天启性的演绎还是不多!

当年第11号交响曲首演时,乐评家们形容此曲是代表社会主义的,而笔者感触更多的却是肖斯塔科维奇的真诚。老肖对哀悼、悲伤、悲惨性的创作很真诚,没有做作,更没有讨好听众。1905年的俄罗斯太悲惨,太动乱,死了太多人,老肖有很深度的感触,曲中的悲哀没有丝毫的装饰,彻底由心而发。老肖在创作这首交响曲的时间段里承受着很大的压力,当初承诺当局要写颂扬斯大林的曲子没写出来,接着答应要写给列宁的也没写出来,再来答应要把11号交响曲作为代表伟大辉煌的社会主义,可是这首曲子听起来却没有伟大辉煌的感觉。除了佩服老肖的带种,更难能可贵的是他的真诚,老肖说的是人民。曲子的结局是内心恐慌的、精神启示性的,因而是革命性的。他没有顺服当局的要求在结尾来个类似5号或7号交响曲的宏伟,或是教育当局宣传下的幸福。真实的革命是人民,不是领导者的伟大。亦如钻研音乐很多年后我才懂,艺术不是美,是真,因而令人感动。

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科里桐斯 /法国国家广播
Cluytens / French National Radio Orchestra
因为录音太经典,所以被太多大的唱片公司轮流拥有过版权,不同年份由不同唱片公司出版,可见它受到多少代人的推崇,不必多疑的经典。
孔德拉申/莫斯科爱乐 
Kondrashin / Moscow Philharmonic
第一乐章采用的速度非常快。老孔对乐团的掌控炉火纯青,他加快速度并不是无法驾驭慢速而想草草了事,而是有自己对老肖的理解与个人诠释。采取快速的目的主要是利用弦乐运弓的加速和管乐急速的气流,来达到压抑情绪的气氛。整首交响曲整体上都偏快,气势像战车一样碾过屠杀的岁月。
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罗杰史蒂文斯基 /俄罗斯文化部交响乐团
Rozhdestevensky /USSR Ministry of Cultural Symphony
罗杰把打击乐的音量处理得特别凸显,魄力与精准度并重。在悲哀与隐忍的情绪上,敏感度并不是特别高,第二与第四乐章的冲击力很带魄力与雄厚。
贾维 /高森堡交响乐团
Neeme Jarvi /Gothenburg Symphony
同名的指挥家贾维在国际乐坛上一共有3位,都是一家子,爸爸和两个儿子,3个人名气都很响亮,这里指的是爸爸老贾维。老贾维处理这首交响曲和其他指挥家不一样,听起来不像是历史故事的陈诉,而是情绪起伏的转折,收放扣人心弦,演绎和录音皆属上乘。
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巴塞 / 科隆西德广播交响乐团
Barshai / WDR Symphony Orchestra
巴塞的名气不是很大,可是指挥老肖的作品是有目共睹的。他年轻的时候和老肖的关系很密切,和不同乐团都录过老肖的交响曲。第三乐章,哀悼的旋律特别感人、凄美。整套交响曲的录音非常棒,属中价位,值得拥有。
威格斯沃斯/荷兰广播爱乐
Wigglesworth/Netherland Radio Philharmonic
魄力非常强大,诚恳,谦卑,重击的地方有乍现的惊骇效果,录音也不错。
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拉萨列夫 /苏格兰皇家国交
Lazarev/Royal Scottish National Symphony
第一次听到这个录音的时候,觉得第一乐章的速度怎么这么慢,接着旋律像歌剧似地漂浮在空气中呈现出来,特别地惊喜与感人。每个乐章各声部的平衡度处理得与众不同,很特别的一张录音!
伯格伦德 /布马斯交响乐团
Berglud/Bournemouth Symphony
情绪上强烈的撞击,情感深度,掐喉的窒息感,救赎,在这张录音都听得到。很多指挥会把第一乐章演得偏快,怕速度一拖长整个乐章的骨架就散了,可是这张的速度竟偏慢,却听得到空中散布的悬疑气氛、沉思、粉碎感、屠杀的绝望。第二乐章是一个胃绞痛的过程,那种痛苦……整首交响曲听完如同一篇魔幻史诗的经历。
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二十四首前奏曲与赋格
二战后1950年,苏联共产党特派老肖以文化大使的身份到德国莱比锡,出任纪念巴赫逝世200年钢琴大赛的评委,这也是史上第一个巴赫钢琴比赛。苏联26岁女钢琴家尼古拉耶娃默谱演奏整套巴赫平均律获得第一名。尼古拉耶娃精湛的演奏勾起老肖创作钢琴曲的灵感,同年老肖回到苏联很快着手创作了二十四首前奏曲与赋格,耗时5个月完稿,平均3天写一首,结稿后将它送给尼古拉耶娃,再隔年由尼古拉耶娃于列宁格勒首演。

老肖有自己弹奏钢琴协奏曲的录音,可是二十四首前奏曲与赋格的录音并不完整。老肖弹奏自己钢琴协奏曲的录音非常精彩,可凭良心说,前奏曲与赋格的录音很一般。老肖应该是知道自己演奏风格适合粗矿与带魄力的音乐,所以把前奏曲与赋格这类需要逻辑情感的作品留给更适合的钢琴家完录。

老肖的二十四首前奏曲与赋格首演之后,并没有像他的交响曲一样受到重视,直到90年音乐市场上有CD问世,英国唱片公司hyperion 发行了由尼古拉耶娃演奏的CD版在欧美上架,才受到关注,并且卖得不错。整套赋格与前奏曲演完要两个半小时左右,整套录音需要3张碟才足够完整录制。

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尼古拉耶娃
Tatiana Nicolayeva
老肖不只把这个作品送给尼古拉耶娃,还在她面前弹奏讲解,尼古拉耶娃深得这个作品的精髓,也是这个作品的代言人,录音中的音乐性与技巧性精湛,无话可说。Supraphone 版的录音是尼古拉耶娃年轻时候录的,比较热情。Hyperion版是英国从俄罗斯Melodiya唱片公司买来发制的西方版,年纪较大的时候录的,比较理性,技巧一点都不比年轻的时候逊色,两个版本都值得收藏。
阿什肯纳齐
Vladimir Ashkenazy
阿什肯纳齐的演艺事业可以说是坏在出了太多唱片,历史上所有的钢琴独奏和协奏曲几乎都录完了,导致唱片太多而不值钱,弹奏太多而有不理想的状态,导致他坊间的唱片好的很好,一般的很一般。老肖这个录音却是属于他最佳状态所录制的经典作品,值得细细品赏。
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贾博特
David Jalbert
贾博特的录音由Atma唱片公司发行,Atma 是一间小公司,知道的人不多,非常可惜。贾博特有很多的思维,清澈的发音,流动的乐句,焕然一新的演绎。

路过

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握手

鲜花

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