雨果音响的故事（四）听易有伍老师讲述“雨果66”音响系统背后的故事

上期易有伍老师聊到了母带处理和数码音频技术，以及如何应用到雨果66音响上，这期我想继续深挖这套音响线材方面的理念和技术细节。

郭：易老师，“雨果66”音响体现了你在录音制作上的积累，烧友们都翘首以盼。上一次我们提到了线材，不少朋友都很感兴趣，想你多聊聊这一话题。线材历来是个很有争议的器材，讨论的最后总会变成相不相信科学，和要不要被收智商税的问题。

易：其实每个人的敏感程度会有不同，也不必强求，如果普通线和好线对比过了，你能接受普通线的声音，如果不会妨碍你听音乐，在多听多对比之后有感受再升级也是个选择。但我做产品给到乐迷手上，就必须是我认为最好的，至少是这个价格范围内我能做到的最好。

郭：我记得刚进雨果不久，在工作室见到各种各样的高级线材，您有句话我印象特别深刻，你说“我对线材的要求，最重要一点就是通透（透明度高）！”，这里面有什么故事可以和大家分享一下吗？

易：其实我是比较早就注意到线材的问题，早期雨果就出过《十大电源线测试CD》（1997年出版），是和LEO冯炜国一起弄的。当时用了十款电源线，有CARDAS，NBS，MIT等等名牌。然后每款3条，分别接上CD机，电脑音频处理和SCSI硬盘。详细资料可以找找这张CD看看。

这些线材都有自己的特点和优势，我会运用线材的特征去调配录音器材，处理不同风格的音乐。当年的选择也没现在这么多，比如话筒平衡线用的是东京张推荐的日立6N线，现在用的线早已超越不少了。因为后来不少录音是多轨录音，有一条数码线我是一定会带的，那就是日本的SAEC光纤，做ADAT的传输，到目前还没有发现更好的。后来用上Cello的器材，发觉Cello的线和他们的器材一样，非常有品味，当然同样都不便宜。但Cello 12粒的独立电源那条长线我就觉得“慢”了一点。

录张杏月专辑时有幸认识了日本的木内和夫先生，用了一些他设计的器材，他和JVC的母带工作室有不少渊源，感觉他的线材风格和JVC K2的母带处理风格有一些相似之处。之后雨果准备出口LPCD专辑时，发觉线材是个瓶颈，才下决心设计自己的专属线材，于是便有了雨果2/3/4/5号电源线的出现。

郭：许多烧友意外发现，雨果66音响整套购买的话是附赠雨果开发的线材，很少有厂商会这样。

易：这套线材和雨果音响属于一个整体，是同音响功放CD机一起开发的。以往开发的线材都是用于录音制作，这套线材是为雨果音响专门设计的。另外 ，电源上面的考究，除了电源线之外，电源处理器同样重要，我们出去录音，或者在工作室做后期都会带上。

郭：所以这套雨果66音响也专门开发了电源处理器。

易：这有助于提高声音的透明度，这里当然是指全频的透明度，不要误解透亮就是通透，中低频的通透同样重要。具体地讲，失真度大，不干净，相位有问题的声音都不可能通透。

▲ 雨果为66音响系列设计的电源处理器

郭：这个“插座”看起来不怎么起眼，没想到用了它真有意想不到的效果。

易：我们并不是用加“补品”的概念来调校这套音响，有不少有能力的烧友都懂得用补品，好的元件、线、甚至昂贵的保险丝。声音薄了用中音厚润的材料，低音不够加低音，高频不足加高频。而我反而更强调的是一种均衡调和，疏导的理念来改善声音的表现。

郭：相信有不少烧友主要精力是放在听音乐上的，我们这种在几根电线、几个插座上的考究可能并不会得到理解。大家日常接受的理念是，凡事要讲科学，要有理论依据。物理学上的理论依据告诉我们，即使是电线那点集肤效应和感抗对声音的影响也是可以“忽略不计的”。但我在想，什么才叫科学？有效但不符合现有科学理论，能不能叫不科学呢……

易：我的耳朵就告诉我不可以忽略不计！作为一位负责任的制作人，制作我认为好的唱片，现在做出我认为好的音响，目的只有一个，给忠实乐迷好的声音体验。只要你用心感受音乐，多听多对比，一定会体验出好与不好的差别。至于更精确的科学理论，更详尽的理论解释，就留给擅长这方面的研究人员来研究好了。