雨果音响的故事(三)听易有伍老师讲述“雨果66”音响系统背后的故事

2021-11-26 16:50| 发布者: ywen| 查看: 1015| 评论: 0 |原作者: 文 / 郭锦

简介:上期,易老师把他曾用于录音制作的器材简要地和我们分享了一下,可以说制作人、唱片、音响再到乐迷,这之间有着微妙的关系。本期,我们会一起聊下数码音频技术。 郭:易老师,今天我们说说音源吧。您怎么看CD,黑胶 ...
雨果音响的故事(三)听易有伍老师讲述“雨果66”音响系统背后的故事_视听前线

上期,易老师把他曾用于录音制作的器材简要地和我们分享了一下,可以说制作人、唱片、音响再到乐迷,这之间有着微妙的关系。本期,我们会一起聊下数码音频技术。

郭:易老师,今天我们说说音源吧。您怎么看CD,黑胶?还有现在开始流行的便携播放器包括手机播放也逐渐为大众接受了,你觉得以后CD和黑胶会消失吗?
易:我们开始听音乐的那个时代当然是黑胶啦,我有的收藏一张听了上百遍,几十年了,现在还在听。CD当然也听,大概有上万的收藏,经典的东西也是如此反复听,每听一遍都会有新的体会。黑胶近年有回潮,更有不少烧友非黑胶不听,非黑胶不认可。诚然首版的黑胶,很多音源是来自模拟录音,当时的工艺也达到了顶峰,从欣赏音乐的角度来说是好于CD的(相同的录音)。但有些录音,比如钢琴,因为有抖动的问题,同一个录音的话, 黑胶就未必全赢了,黑胶会对钢琴音律的稳定性有一定的影响。

另一边是移动互联网近几年的快速发展,听音乐变得非常方便,很多人特别是年轻人用便携的器材和耳机接触到很多类型的音乐。可是很少有人考虑到,这种听音乐的方式和习惯其实可能会舍弃了一些东西,比如反复去听经典的值得推敲的音乐,比如静心体会音质中最细微的变化。就如我们虽已习惯用微信沟通,有一些事情还是得需要电话沟通甚至当面详谈。我想以后必然是互联网听音乐和用实体唱片听音乐同时存在的。

郭:好的黑胶和好的CD都能带来非凡的音乐体验。不过新出版的黑胶品质比较参差,问题也比较复杂一些。我们曾同去参观过一家产量很大的黑胶加工厂,生产工艺还算可信,但对于源头(声音母盘部分)就比较轻视。甚至个别制作方居然有用CD直接做黑胶,真的是无语。
易:那就太不负责了。

郭:易老师来给大家说说三十年来制作唱片都用了些什么数码器材?
易:80年代我用过开盘机,那时刚创立了香港爱乐民乐团并任指挥,录音制作成三盒磁带在新加坡出版。在80年代末成立雨果就开始运用数码录音。当时DAT还不普遍,雨果用的是索尼当年推出的PCM处理器(PCM-501ES,601,701,F1),把模拟信号转换为视频信号记录在VHS录像带上。再后来是索尼的PCM2000,PCM2700,中道的Nakamichi 1000,Studer D780等等。后期处理(LPCD 1630)用过索尼的PCM1630,它的载体是U-Matic带。当然也不全是古董,比如英国DCS推出24bit/192kHz技术的时候,我试用过就买来了,并使用了很长时间。数码时钟,数码器材专用的电源处理器,我都买过很多来做对比和试验。

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郭:24bit/192kHz数码处理是雨果最先应用的。
易:后来市场上出现过非常多新的数码技术,产品亦很多,但我还是非常谨慎。因为我发觉很多产品声称运用了这样那样的技术,指标达到多高,而声音却并非是平衡中正的声音,家用无可厚非,但至少达不到雨果制作上要求的标准。

郭:那开发雨果66音响系统在CD机上有什么考虑呢?
易:数码音频技术我认为目前还未真正被大家研究透,教科书上都会告诉你数码信号就是0和1,但真的是这样吗?你也知道,我们出去录音还是要做后期制作,数码传输上用的线是绝对不会马虎的,录音文件也绝不允许反复拷贝,电源处理环节就更不用说了。雨果电源线和数码信号线就是在推出LPCD处理技术时开发出来的,到UPM母带处理技术推出时,我们的电源处理、数码处理技术,模拟信号的精调,整个系统的成熟度我认为已经比较高。碟面和CD的读取系统也有很多说不完的细节,从LPCD到UPM,为优化碟面和读碟系统之间的运作,我们做过无数的试验。这次的研发工作,是成熟的UPM技术在硬件上的体现。可以说有些事情是顺理成章的,没有前面的积累,相信在研发自己的CD机时不会那么到位。

郭:所以这雨果的CD机声音也很“雨果”。
易:当然,音响肯定没有唱片那么大的销量,但如果能让音乐爱好者在家也能享受到UPM技术带来的音乐感染力,那不是挺有意义的吗?

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