音乐节“大点兵”：三大音乐节

今年拜罗伊特音乐节还未开季就已经发生了一件十分有趣的事情。往年音乐节一票难求的局面甚至黑市让人瞠目结舌的价格今年并没有出现，拜罗伊特音乐节的售票处竟然还有余票。

著名中文古典音乐资讯网站www. Stageandlife.com虽然没有正面公布票房低迷的原因，但从他们公布的拜罗伊特音乐节未来五年的计划来看，本年音乐节没有新制作似乎是硬伤。当然，同期举行的萨尔茨堡音乐节也可能会成为音乐爱好者们的另外一个选择。

但不管怎么说，作为瓦格纳及其后裔一手主持的拜罗伊特音乐节，它在音乐界和音乐史界都是一个相当独特的存在。不仅仅是因为这个音乐节曾经吸引了这个星球最优秀指挥家们在这里指挥瓦格纳的作品，还因为这个音乐节在执掌大权上的争斗，就如同一出拜罗伊特版的《甄嬛传》。

1876年，专门为音乐节而建的拜罗伊特节日剧院终于准备好执行它的使命，拜罗伊特音乐节随之拉开帷幕。第一届拜罗伊特音乐节的宾客豪华得令人瞠目结舌，德意志帝国皇帝威廉二世、巴西皇帝唐·佩多御驾亲往；柴可夫斯基更是不远千里从俄罗斯赶到拜罗伊特；格里格也是亲自前往并参与了每场排练。

首届音乐节上演了全本的《尼伯龙根的指环》。瓦格纳在音乐节结束之后发表了一段演讲，演讲的最后一句话是:“如果你们愿意，我们会拥有自己的艺术。”瓦格纳把音乐节的责任转嫁到德国人民身上，从此拜罗伊特音乐节成为德意志艺术的重要组成部分。

1883年，也就是第二届拜罗伊特音乐节举行之后的第二年，瓦格纳因病逝世。音乐节的管理权顺理成章地落到瓦格纳的遗孀、李斯特的女儿柯西玛·瓦格纳身上。柯西玛不遗余力地维护着丈夫的遗产：她不允许人们对1876年版的《尼伯龙根指环》做任何改动，也不允许拜罗伊特的歌剧制作流传到其他演出场所。在柯西玛的管理下，音乐节每年或隔年举行一届，上演的曲目从最初的《指环》全集和《帕西法尔》扩张到作曲家生前最后10部歌剧，也就是最成熟的作品，包括《罗恩格林》《特里斯坦与伊索尔德》和《纽伦堡的名歌手》等。

柯西玛在1906年退休，音乐节的管理权由她的同性恋儿子齐格弗里德·瓦格纳继承，由于瓦格纳家族不能够后继无人，于是在齐格弗里德·瓦格纳46岁的时候，迎娶了父亲挚友卡尔·克林德华斯的养女维尼弗雷德。维尼弗雷德在1930年齐格弗里德去世之后，取代丈夫成为了音乐节的掌权人。瓦格纳夫妇与阿通夫·希特勒的关系使拜罗伊特音乐节自此与纳粹党结下了关系。

实际上早在20世纪20年代，希特勒还没有攫取权力成为独裁者的时候，就同齐格弗里德·瓦格纳夫妇有所接触。历史学家哈曼说：“他们（瓦格纳夫妇）请希特勒到家中做客，他们之间可以说建立起了相当密切的个人关系。” 而这种关系也使得在纳粹当政时期，拜罗伊特音乐节在独裁的纳粹政权中被赋予极大的自主权，甚至能免税。

战后，迫于清洗纳粹的压力，维尼弗雷德被迫将权力移交给儿子维兰和沃尔夫冈·瓦格纳兄弟。但维尼弗雷德到1980年逝世之前依然保留着自己的纳粹信仰。正因为这一段黑暗的历史，拜罗伊特音乐节一直避而不谈与纳粹的关系，直到2009年沃尔夫冈的两个女儿艾娃和卡特琳娜接手音乐节之后，才正视这段历史：节日剧院曾举办过关于被纳粹迫害的艺术家的展览；俄罗斯男中音尼基京也因为身上的纳粹纹身而被从2011年音乐节的名单中除名。

但当然，拜罗伊特最重要的仍是瓦格纳剧目的展现，自1951年沃尔夫冈和维兰重开拜罗伊特音乐节之后，乐池中的指挥台站立过富特文格勒、克纳佩茨布什、约胡姆、卡拉扬。施瓦茨科普夫、霍普夫、温德加森和莫德尔等等一众出色的歌手都曾在节日剧院的舞台上大放异彩。直到现在，拜罗伊特依然聚集着最出色的指挥家和最优秀的歌手，成为音乐界的瑰宝。