纯净、清晰、精准、均衡、流畅：听 Mission QX-5 MKII 落地式音箱

品牌方：IAG先歌国际影音

产品零售价：￥16,000元/对

英国 Mission 坚持“音乐至上、科技为辅”（Music is Master, Thecnology is the Slave.）的理念打造音箱，可说是英国经典品牌，本文这款QX-5 MKII音箱，采用标准 MTM 点音源设计，不仅可以当作两声道使用，拿来搭配多声道系统也相当适合。

Mission 于1977年创立，创办人是 Farad Azima， 1980年代的 Mission 770 搭载 PP振膜单元，是相当创新的科技应用，随后的 Mission 760 雄霸“超值音箱”宝座多年。Mission从品牌初创时期，便拿到了行业不少的“第一”：1978年，世界上第一款采用聚丙烯喇叭单元的音箱——770系列音箱；1979年的直流耦合式唱臂及倒排单元音箱；1981年的直流供电前级，最快瞬态的MOSFET放大器以及1983年的SORBOTHANE避震板。无论是材料应用，还是技术创新，又或是设计理念，Mission处处体现出前人所不敢想的创新意识。Mission一直保持超值好声的形象，数十年来不断把先进的科技平价化，做出超值好声的产品，至今仍是 Mission 的核心价值。

> Mission全新QX系列

作为Mission全新QX系列，除了继续沿用Mission标志性的“反向驱动几何学设计”外，在单元和导相技术上可说从头到尾彻底改造。首先看看QX系列的高音单元，采用子弹头式中心导波锥帮助音场自然扩散之余，还克服了传统球顶高音容易产生失真聚焦和声波反相的现象；特殊声学角度设计的双后腔无反射密闭腔，从而使振膜向后的辐射声波经特殊装置引导而逐渐消失，保证高音的真正无音染；同心圆双振膜的设计，促使谐振频率有效降低，而高音上限则突破了普通高音的极限，达到了40kHz。为了保证QX系列对播放任何音乐风格都有着优异表现，Mission的中低音单元采用了反边锅底设计，并在振膜中加入了特殊的长纤维复合材质，极大增强了振动的刚性，拓宽了低频响应和更低的失真。这样的设计在大功率与大动态的表现中，同样效果惊人。Mission最新研发的专利“梳状”齿形低音饰圈，通过精密的仿真计算和严苛的听音测试，准确过滤多余的中频及谐波，确保了中频自然、干净，纯正的表达出声频敏感区域的原始声态。中低音单元中的反向振动悬边设计，除了能够承受大功率与大动态音乐，还克服了传统波浪式悬边的拉边问题，最大限度降低了低频谐波的失真。

为了要让QX系列重现足够的低频，采用低音反射式设计是很自然的选择，不过QX系列的设计不同于传统的圆形或方形导向管设计，QX系列采用独特的带式导向管，对声音纵波方向控制有了相当的选择性。配合对分散气流有着显着表现的发散式凹纹设计，让音乐的低频干净、有力而不完整，音频的整体控制力得到了质的飞跃。另外，这种独特的带式导向管开口，可以降低圆形低音反射孔在气流通过时所产生气流噪信，带式导向管开口的设计，可以让空气更自由地流通，靠更大的出口截面积，减少气流噪信。QX系列箱体的设计与众不同，在箱体的顶部和底部嵌入了数控精密切割的拉丝氧化铝板。箱体装嵌工艺奢华，充满了现代科技美感。这样的设计有助于减少低频穿透，降低低频折射、衍射后的反噬现象。配合箱体四周的圆弧工艺设计，进一步减少箱体内的驻波，让声音更加通透、纯净、自然。

> QX-5 MKII落地式音箱

QX-5 MKII落地式音箱，每声道采用一只1.5英寸子弹头式织物球顶同心双振膜高音单元，两只6.5英寸长纤维复合反边鼓纸中低音单元和一只12英寸长纤维复合反边鼓纸低音单元。我们都知道，音箱单元的振膜直径越大，制造难度就越高，不仅振膜本身质量大，变形与失真的可能性也提高，更不利于功放的控制。也就是说，振膜运动必须跟随音乐信号而启动或停止。根据我们熟知的惯性定律，质量越大的振膜越难做到这一点，无论是启动或停止时，难免会产生时间差，如此一来不仅相位失真提高，还会产生音染。QX-5 MKII落地式音箱的中低音单元和低音单元都同样采用在振膜中加入了特殊的长纤维复合材质，使振膜变得又轻又硬，如此一来既能获得想要的低频延伸能力与量感，还可以得到更快的速度感。至于中音与低音全部采用一样的单元有什么好处？好处在于中频段与低频段的声音特质（包括音质音色表现）能够完全一致，使得中频段与低频段的连续性与一致性非常高。

> 试听

为试听QX-5 MKII，代理商还专门配置了Audiolab 8300CDQ与8300XP器材，8300CDQ是Audiolab最新的中端一体机，集CD播放器、数字/模拟解码、前级、耳放功能为一身；8300XP后级每声道的连续输出功率可达140W（8Ω），若多加一台8300XP，将其设定成桥接模式，每声道的输出功率可达480W（8Ω）。

聆听海龟记录唱片公司的古典音乐录音《欢乐的愿景》，这是 15 世纪教会音乐作曲家Pierre de la Rue的圣歌合唱曲，通过QX-5 MKII的演绎，我感受到教堂录音的深邃感，音场的深度、高度优异，背景漆黑通透，残响丰富而悠远。我知道这样好的音场高度多半来自于身形高挑的QX-5 MKII音箱，但要是 QX-5 MKII的高频延伸不够好，声音不够轻松开放，细节不够多，我相信我是听不到这样好的音场高度。借由这个录音也可以发现 QX-5 MKII的层次感与分离度非常好，每个声音的音像轮廓都十分明确，各声部精准展现，让我能清楚掌握，层次清晰，毫不混淆。

德国管风琴家雨果·迪斯勒的《爱德费恩雷特变奏曲》，是一首大键琴与弦乐团协奏曲，从QX-5 MKII身上可以听到非常和谐优美的弦乐齐奏，声音融洽充满韵律感，但不是混成一团，而是能听到不同的声线，交代得清楚又精准。大键琴的音质清脆爽朗，轻松明亮，再次展露优异的高频性能。接着音乐分三线进行，一是轻盈活跃的大键琴，走高音主旋律；二是流畅的弦乐中高音声部，带有清楚的弓弦摩擦沙沙质地；三是低音提琴以拨弦的方式构筑音乐的下盘，引领音乐持续前行。在QX-5 MKII身上可以发现这三线都有干净的质地，清晰的纹理，而且厚度适宜，速度适中，三线既分离，又显得融洽。它展现了不错的音场深度，且前、中、后的层次非常清楚。

大提琴家祖尔贝里与钢琴家劳拉·唐斯合作的《也许别的时候》专辑，当中收录的是伯恩斯坦、巴伯、柯普兰等美国作曲家的作品，巴伯 c 小调大提琴奏鸣曲 Op. 6 第一乐章，此曲旋律峰回路转，频域高低落差大，速度自由，强弱变化也大，有时舒缓低回，有时紧迫逼人，QX-5 MKII的重放，让我充分感受到乐曲的激昂张力。这样的张力并非来自音量，也不是音质或音色，而是对比与起伏，QX-5 MKII可以流畅且快速地展现出良好对比，音乐自然有了生动表情，张力也就来了。另一方面，我还听到了大提琴音色有着丰润鼻音，也就是所谓的“松香味”，这是因为 QX-5 MKII能够表现出正确的共鸣感，也有很好的厚度与密度，声音十分迷人。又如伯恩斯坦写给大提琴与钢琴的《我们的时代》，此曲旋律慢，声线绵长，整曲平缓悠扬，是一首宜人的小品，从 QX-5 MKII干净、漆黑的声底，除了听到清晰纯粹的乐音，还可以丰富残响和空气流动感，声音在此是飘逸的、鲜活的。弦乐质地并非滑顺甜美的走向，而是偏解析的，声线清晰、明确，密度颇佳，弓弦摩擦的质地在清楚中不失细致，质感优异，绝不毛躁。

QX-5 MKII在重放迈克尔·杰克逊音乐时的精彩——迈克尔·杰克逊的音乐录音总是饱满又充实，每一个乐音，不管是人声、鼓声、吉他、贝斯、键盘，或是其他的配乐和配音，不管是高音、中音还是低音，所有的声音，都录得又饱又满，而且丰富充盈，声音临界饱和，那种几乎要满出来的音响，让他的音乐在好系统上重放时可以得到十足乐趣。《黑与白》一曲开头的父子对话中，隔着门的父亲怒斥、猛烈的敲门声、叛逆的儿子放下录音带的机械声，诸此种种，无不生动。是的，鲜活，畅快，活泼，生动，就是QX-5 MKII的本色。你如果使用功率更大的放大器，它在声音厚度与中低音的稳定度与重量感，以及动态起伏的余裕度上，又更进一步。在《黑与白》当中的电子鼓，敲的又强又猛又扎实又有力，而且它还可以清楚分明地张罗着音乐复杂的和声，速度明快地展现歌曲的流畅节奏。《莫斯科的游子》一曲开头就是颇富真实感的雨声音效，随后而出的电子节奏，在左右声道间窜来窜去，带着迷幻的意味，迈克尔·杰克逊的歌声从远出慢慢浮现，正式进入后，你会惊讶QX-5 MKII怎么解析人声，那些迈克尔·杰克逊歌声的特质，那些气音和共鸣的运用，都听得明白。

听鲁契亚诺·帕瓦罗蒂演唱E lucevan le stelle，QX-5 MKII给出了一个饱满的、明亮的、活生且立体的鲁契亚诺·帕瓦罗蒂。鲁契亚诺·帕瓦罗蒂那辨识度极高的嗓音，是声乐史上独特的存在。乐曲开头，单簧管幽幽吹出沉暗又阴郁的音调，那是临刑前的卡瓦拉多西在绝望下对托斯卡的思念，失去指望的卡瓦拉多西在鲁契亚诺·帕瓦罗蒂的诠释下，满带浪漫情怀地唱出雄厚饱满又阳刚的歌声。QX-5 MKII以一种丰富的、直接的、富有情感的声腔，表现出那对着星光的咏叹。至于唱到最末的那拔地而起的高音，直冲云霄，中气十足饱满圆润，那是只有鲁契亚诺·帕瓦罗蒂飙得出的高音嗓音，不是别人唱不出那个音高，而是没有人能唱出那么灿烂和辉煌的高音。