香港流行黑胶唱片的价值与版本鉴别(26)许冠杰《念奴娇》兼谈香港流行音乐的系统性价值

2021-6-28 10:00| 发布者: ywen| 查看: 256| 评论: 0 |原作者: 文 / 马凤钖

简介:正当笔者全神贯注整理研究许冠杰黑胶唱片版本的时候,一位音响发烧友传来了百度贴吧-徐小凤吧论坛上笔者去年发表的一篇文章:“香港流行黑胶唱片的价值与版本鉴别-徐小凤《风雨同路》”,音乐发烧友们正在讨论究竟 ...
香港流行黑胶唱片的价值与版本鉴别26许冠杰《念奴娇》兼谈香港流行音乐的系统性价值_视听前线_马凤钖

正当笔者全神贯注整理研究许冠杰黑胶唱片版本的时候,一位音响发烧友传来了百度贴吧-徐小凤吧论坛上笔者去年发表的一篇文章:“香港流行黑胶唱片的价值与版本鉴别-徐小凤《风雨同路》”,音乐发烧友们正在讨论究竟红心版与黄白圈心版谁为头版的问题,有网友庆幸买到红心版,有网友希望能遇到红心版,一位网友说:“《风雨同路》这张唱片是小凤姐加入新力(SONY香港公司)的头炮大碟,在1978年11月底出版,12月15日由小凤姐主持抽奖。首版是黄白色版本在日本压片,红色是加印版本并在香港压片,封面上标有附抽奖券的版本里面一定是日本压片版本,第二版因为新力已在香港新设压片厂,并为区分港版日版所以贴纸改成红色,即同第二张大碟《夜风中》一样设计的贴纸”。与其说笔者的推荐引起了音乐发烧友的关注,不如说这张高质素的黑胶唱片如今仍能引起市场兴趣。事实上,谁为头版,谁为再版对于笔者并不重要也未作判断,但无论如何,对于知识的渴求,对于真相的探讨,对于最靓声版本精益求精的寻找,这样的讨论本身就难能可贵,毕竟最有价值的版本终会真相大白,能用平均价格买到最优等的东西,犹如淘到宝,岂不快哉?

许冠杰这张《念奴娇》黑胶唱片的靓声版,就仿如《风雨同路》红心版本,有,但少见。这似乎又在印证一句话:不常见的往往才是最好的。

《念奴娇》本是中国古典诗词的词牌名,许冠杰将其命名在宝丽金时期推出的第六张粤语专辑,充满了浪漫的爱情色彩,这也是其在上世纪八十年代发行的第一张专辑,共收录12首歌曲,许冠杰、黎彼德包办了全碟的词作,除《夕阳》《每事问》两首曲外,许冠杰还包办了全碟的作曲,其作为一个全能歌手的形象一下跃然纸上,不禁让人肃然起敬。在香港,能“我唱我歌”的歌手,除许冠杰外,也不下林子祥、黄家驹、陈百强、卢冠廷、蔡国权等极少数几位,但集作词、作曲与演唱,且数量可观、流行度较高的,恐怕许冠杰首当其冲了。

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但这张唱片往往容易被市场忽视,原因在于其封套设计能简就简,大中小三行字,一个带框的照片,就几乎是全部元素了,很多人以简单的外观设计,第一印象就推断出唱片的内容也因此简单的结论。事实恰恰相反,且看这12首歌:《尖沙咀Susie》《夜夜念奴娇》《揾嘢做》《这一曲送给您》《好景自己去寻》《夕阳》《先敬罗衣后敬人》《始终被愁困》《发噏风》《每事问》《傀儡》《再会,香港》,笔者第一印象,能写会唱这些歌的,首先是一个有家教的青年,而且歌词的思想认识很可能来自父母,就如《尖沙咀Susie》《揾嘢做》《好景自己去寻》《先敬罗衣后敬人》,像不像自家爸爸妈妈平时在耳边经常说的话,如今长大了,爸爸妈妈年迈了,顿悟了他们的话,自己又语重心长地告诫身边的年轻人?事实上,许冠杰的父母正是这样的人,这在许冠杰《父亲的钢琴》等歌曲里均有所体现。这张大碟,非常出色地塑造了两个人的形象,一个是《尖沙咀Susie》里的“Susie”,许冠杰用“响街市卖鸭蛋的老豆”跟“时髦标致风骚豪放纵欲无度的儿子”对比,在嬉笑中突如其来的讽刺,形成强烈的心理震撼,从而达到劝诫的效果;一个是《揾嘢做》里的“莫大毛”,塑造了“莫大毛”从“穷途意懒”,到听从“黄大仙预告”后“刻苦耐劳”,再到“立业兴家”的形象,诙谐幽默、寓理于笑。当然还有《傀儡》,寓意深刻,许冠杰其实告诫年轻人,“求名利一世做工具”,自寻快乐容易误成别人的“笼中鸟”,不要轻易成为别人的“傀儡”,不要成为别人手中的“枪”。

直到有一次,笔者发现年青时喜欢的歌有好几首都集中在这张大碟中,但笔者一直觉得,许冠杰的歌只适合在简单的器材里播放,这也是笔者年青时经济条件所能企及的。后来,笔者在东莞“入门级(辉哥)”的音响房里听到这张黑胶唱片,顿时改变了对许冠杰黑胶唱片的看法,原来流行歌可以播出如此“HIFI”的效果——如此通透、有层次、有质感、迷人的声音。

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及至后来,笔者购入了多张《念奴娇》黑胶唱片,慢慢发现了不是每张唱片的声音都是相同的,且逐渐发现了其“全平圈心版”、“平凸圈心版”与“全凸圈心版”多个版本或版次,耳朵听力水平觉得声音的靓声程度也大致是这个顺序,一开始还怀疑自己的听力是否有问题,后来得到资深音响发烧友的肯定,再经过一段时间的观察,从而初步揭开了香港宝丽金(宝丽多)与Philips黑胶唱片版本的秘密。若干年后,随着音响器材的升级,平时经过反复的聆听,又发现即使是同一张黑胶唱片的全平圈心版本,声音也不尽相同。大概又经过约一年时间的思考与探索,发现原来全平圈心版本也是有区别的,圈心码有1Y1,有1Y2,甚至有2Y3,2Y4等等。可惜,笔者收藏的多张《念奴娇》黑胶,圈心码均为1Y4、2Y3。即使同是全平圈心且相同圈心码,但其中一张是双内圈线,与其他的单内圈线又有不同。声音上,全平双内圈线版本声音背景稍略为宁静。如果存在AB面均为全平双内圈线版本,声音是否更为厚润靓声,推论如是但到目前仍不得而知。事实上,这张黑胶唱片,全平圈心版已是较为少见了,根据推测,应该还存在其他圈心码的全平圈心版,可能只是笔者未有发现而已。如果真有1Y1、2Y1全平圈心版的《念奴娇》黑胶唱片存在,估计声音一定不会令人失望,如能寻获,请记得通知笔者一声,以慰对这张黑胶唱片的热爱。

根据笔者长期的市场跟踪观察,再经其他音乐发烧友验证,时下的华语唱片市场正值黑胶唱片价格处于历史最高位,但停滞不前,甚至略有回落的阶段,而卡带价格相对CD与黑胶处于价格洼地,品质较好的卡带价格仍处于不断上升行情中,这与多年前黑胶唱片价格相对CD价格具有较大竞争优势时而疯狂上涨的情况如出一辙。因此,不断有人质疑,究竟香港流行黑胶唱片的价格会不会腰斩,其价值到底何在?

几乎“空前绝后”的历史价值。香港流行乐坛的现状常常使笔者想起其辉煌的过去,上世纪七八十年代的港乐就好比世界历史上灭失了的辉煌文明,但地球上的所有文明,除中华文明始终绵延不断外,还未有哪个文明没有中断过,文明中断后再次辉煌的机率相当小。港乐最辉煌时期也不过20年左右,往后是否还会崛起无人能料。因此,带引号的空前绝后的音乐产品,就更加突显其价值。无论市场价格如何波动,其本身的价值依旧。

错过就是过错的时间价值。时下的港乐为何不吸引大家了?单纯是“现在的娱乐内容太多”就能解释得过去吗?恐怕连自己都不尽相信吧。已经接受了一样东西的好,有什么理由拒绝另外好的东西呢?就如有人喜欢香港流行曲,也喜欢台湾的流行曲,同时又喜欢国内的普通话流行曲一样,问题是这些流行曲是否有引起我们共鸣与喜欢的足够素质?高质素的香港流行曲有时仿如淡水、空气,有人说最离不开的东西往往是最便宜的,但一旦失去了方显弥足珍贵。

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特殊地位风云际会逐渐形成的系统性价值。现在香港流行音乐产业几近萎靡,港乐作为唱片市场的主体,首要任务就是能在市场中存活下来,存活的前提是得到市场认同,有人买。要生产有人买的音乐商品必须尊重市场、尊重和迎合消费者。时任宝丽金唱片公司经理的关维麟承认,宝丽金唱片出版政策是商业化的,迎合大众口味的,但“很多歌曲,往往流行起来才给别人商业化的感觉”(1985年香港《新时代杂志》第45期黄志华《唱片公司路线逐间评析之五-宝丽金商业为尚》)。换句话说,作为商品的港乐,首先从内容上看,要有广泛的市场,市场性的基础首先是要能生存,然后才是有家国情怀、人生哲理、生活思考,从而兼具欣赏价值;从港乐的产生过程看,要有一大批兼具深厚文字功底,甚至文学修养,还有家国情怀的词曲作者,还要云集一批有专业水准的编曲、作曲和音乐演奏人才;从市场因素来看,要有云集世界一流的唱片公司,将世界唱片产业的成功经验与产品应用和推广到香港;从政府层面上看,要有相对公平及正确价值观的政府公营机构的大力支持,要有权威的市场化运作的行业机构,如有香港作曲家及作词家协会的支撑及香港商台“叱咤乐坛流行榜”、香港电台“十大中文金曲奖”等有公信力的榜单引领。但这些因素的形成,恰好是香港的特殊地位荟萃东西南北风云际会的系统性结果,而一河之隔的澳门却未曾有之,连黄霑的博士论文也论证了并非一蹴而就。但笔者相信,只有具备这些系统性优势因素,才能写就灿若繁星的“香江不朽名句”。倘若这些因素逐渐消失,想必港乐产业及其影响力必然被削弱。遗憾的是,现在香港流行乐坛,存在的是系统性的衰败,香港经济如无突飞猛进的引领带动,几无复兴的可能。因此,对比目前走向衰落的现状,更突显上世纪七八十年代香港流行音乐及其黑胶唱片的广泛价值。

可能有读者认为笔者偏袒港乐及其黑胶唱片,但如果其真像笔者所述,不偏袒它又能偏袒什么呢?

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