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中国风谁领风骚

2019-11-22 01:13| 发布者: ywen| 查看: 367| 评论: 0 |原作者: 文 / 朱迪

简介:很明显,如果单论歌曲创作、制作和演绎中有没有中国元素,有没有传达出所谓中国传统风格韵律,那么符合这一标准的作品,在周杰伦之前之后,在两岸三地多如过江之鲫。问题来了,在周杰伦之前的这类作品,为什么没有被 ...
很明显,如果单论歌曲创作、制作和演绎中有没有中国元素,有没有传达出所谓中国传统风格韵律,那么符合这一标准的作品,在周杰伦之前之后,在两岸三地多如过江之鲫。问题来了,在周杰伦之前的这类作品,为什么没有被大众冠以“中国风”的名号呢?


“中国风”这一头衔之于他们,当之无愧

先来看看,“方周中国风”歌曲好在哪里?我们不妨从四个方面来剖析。第一是音乐风格时髦。周杰伦坚持R&B音乐风格虽然有近20年之久,但是这种音乐在国内外至今仍未退流行。前一阵《中国有嘻哈》等电视节目的大火特火,再次印证了这一点。用我们家尚在读高中的闺女的观点来解读就是:时下喜欢听音乐的年轻人,喜欢周杰伦是普遍现象(在中学生看来,还在谈论SHE、蔡依林的歌已经是很out很out的事情,虽然严格说起来这些明星事实上都是周杰伦的后辈),在抖音和全民K歌等APP上,周杰伦的作品是上镜率最高的。即便是刚出道时的周董歌曲,在年轻人心目中还没有过时一说。流行歌手和他们的歌曲,是有各自归属的时代的。这个专属时代的长短取决于歌手的票房号召力能否持续,自然地有的不短,而有的则不得不昙花一现难以为继。事实上,像周杰伦这样红过20年,看起来还能继续红下去的歌手,着实很少。


像周杰伦这样红过20年,看起来还能继续红下去的歌手,着实很少

“方周中国风”歌曲风行的第二要素,是其音乐创作上的成功。欧美主流的嘻哈R&B歌手,他们多看重RAP文字表达而疏于音乐层面(没有任何旋律演唱部分的RAP歌曲是很常见的)。周杰伦作为一位创作型歌手,他在旋律编写方面的天赋早已备受肯定,他的每一张专辑几乎都有能够大红大紫的作品,引发大众的传唱热潮。他的RAP有着独特的个人风格,吐字含混但是又奇妙融合的说唱,把以往同行没有解决的难题彻底击破。持续稳定地推出新作又持续稳定地打红歌曲,让他在乐坛的身份和地位递进式地水涨船高。

第三,“方周中国风”歌曲并非创作者刻意地偶尔为之,而是隐隐形成系列,以鲜明的中国传统色彩,呼应了洋为中用、中西合璧的主题,迎合了中国传统文化复兴的时代潮流,获得了华语地区官方的普遍认可,被打上“中国风”的标签顺理成章又理所当然。像香港粤语流行音乐中,虽然有相当多很中国风味(或者说显得更中国)的作品,但是用粤语唱出来终归只能算作地方性的乐种,很难获得拥有强大话语权的官方认可,因此很难真正意义上地大行其道起来。


“方周中国风”歌曲最成功的一点,无疑在于方文山如点睛之笔的歌词创作

“方周中国风”歌曲最成功的一点,无疑在于方文山如点睛之笔的歌词创作。他为周杰伦所写的歌词风格多样,一现代文,有白话文,也有深受好评的“中国风”创作。中国传统诗词文学发展的历史已经有3000多年了,在长期发展的进程当中,无论是在思想上,还是在艺术上,都取得了巨大的成就。那浩如烟海的古典诗词文学作品,富有强烈美感和民族性精华,在今天仍然有着无可比拟的美感教育作用,依然被人们所喜爱,是古典诗词所具有的独特的艺术魅力。意境美是中国古代文学所追求的最高的艺术标准,所谓“能写真景物、真感情者,谓之有境界,否则谓之无境界。”真正能够体现一首传统文学作品的意境美的,应当是情和景有机结合、情和景密不可分,也就是我们欣赏一首传统文学作品,看它怎样写景,看它怎样通过写景来把思想感情融会其中,可知其所达臻的艺术境界。在“方周中国风”歌曲,我们也常常感受到类似于阅读中国传统文学作品的意境之美。如果说周杰伦是深谙优美旋律创作的才子,那么方文山则是每每妙笔生花的文字魔术师。翻看方文山的一首首歌词创作,他极其擅长如诗如画般的文笔,常常寥寥几句,短短几个字眼,就将泼墨山水般的情感、场景、感触写得深刻入戏,配合旋律和演唱,曲、词、歌结合一体,顿成为一首惊艳之作。他可以把离愁别绪写得婉转而细腻,也可以把爱情隐藏得愈加含蓄而韵味别生,又能将文房四宝、宣纸、浓墨巧妙渲染“素胚”、“仕女”和“汉隶”,仿佛甘草在口,足堪慢慢咀嚼回味。在方文山的笔下,中国传统文学似模似样地再现纸上,同时在R&B的映衬下,如摩天大楼钢筋森林下飘然走过一位仪态曼妙的撑伞汉服少女,让人惊艳之余又不禁心生涟漪。与之相比,内地和台湾其他的一些主打中式的歌曲,很少在“既洋气又雅致还余韵缭绕”这一点上获得满分。

正因为天时地利人和,“方周中国风”歌曲赢得了市场,赢得了听众,赢得了口碑,赢得了时代,也赢得了众多专业人士的赞赏。“中国风”这一头衔之于他们,当之无愧。

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