流畅自然 韵味独特：清逸伦 G&W T-5.6F 电子管前级放大器

你喜欢听电子管的音响器材吗？它产生悦耳动听的声音来自于电子管电路，加上许多考虑的因素后才有这么动人的音质。电子管为什么好听，当然有它独特的原因，从电子管的特性曲线就可以看出端倪。音频在信号进入功放前进行预处理，这已成为了业界的共识。电子管前级的线路简单，而且将其置于功放与数码音源之间能柔化数码声的“硬度”而得到较为柔和舒适的效果。电子管用于音响器材有它声音迷人的地方，所以有许多人非听电子管音响不可。听过电子管器材的人，会被电子管甜美的音色深深吸引，发现原来电子管也可以发出如此美妙的声音。而人们对电子管的一贯认识是：音色虽然甜美醇厚，但速度和分析力欠佳、交流声大。其实不然，当G&W T-5.6F电子管前级放大器开声的一刹那就完全改变了对传统电子管的看法，其音色与分析力都相当不错，信噪比也令人满意。

G&W呕心沥血地耗费了3年时间，推出G&W T-5.6F电子管前级放大器，此机内部核心电路采用新研制的GE5670 作两级共阴放大电路，同时电路也全部采用美国AB碳阻。收藏版的T-5.6F更是用上西电WE396A电子管，V-cap3.3uF400V油浸电容以及0.047uF200V西电油浸电容。

供电方面，采用无稳压电路的高压供电与双桥整流电路，采用菲利浦等名牌电解电容作滤波，采用日本进口硅钢片绕制的R型变压器，采用厚板基70mm厚铜薄电路板，机内信号引线采用美国进口方晶铜信号线，机壳底板采用不锈钢板制造，使整机不导磁，每只电子管身上套有一只硅橡胶减振圈，以减小电子管产生的麦克风效应。

T-5.6F整机实测技术指标 ■ 输入灵敏度：150mV ■ 频率响应：5 Hz-200 KHz（-1dB） ■ 总谐波失真：≤0.005%（1KHz，Vo：3V时） ■ 信噪比：≥100dB（输入接600Ω时） ■ 最高输出幅值：±20V（正弦波） ■ 放大倍数：6倍（15.5dB） ■ 输出相位：同相 ■ 采用电子管：GE5670×2只 ■ 整机重量：6kg ■ 整机尺寸：22×12×34cm

聆听

听T-5.6F电子管前级是在《视听前线》编辑部的试听室进行，后级搭配的是同门的TW-A9SE甲类后级。TW-A9SE采用双差分放大输入电路，输出推动级采用场效应管，推动两对金封大功率晶体管，输出功率为甲类2×50W。TW-A9SE的电路印刷板为一体化设计，大功率晶体管直接焊压在印刷板上。采用美国MJ15024/MJ15025型8只金封大功率管做推挽甲类输出级, 输出电流可达32A。电源部分采用4只日本化工For Audio10000mF做滤波。TW-A9SE甲类功率大器的信噪比突破100dB大关，达到了放大器业界的巅峰值115dB。

用T-5.6F前级搭配TW-A9SE后级听弦乐确实是享受，听DG出版的Tchaikovsky《String Quartet No. 1 In D Major, Op. 11》CD，浓郁芬芳的气息可真迷死人，四重奏第一个音符出来的时候，因为演奏的速度慢，其实带着一点预备动作，演奏者为了默契配合，音乐还没出来之前，会轻声地吸一口气，让四重奏的团员都知道要拉奏第一个音符了。音响能不能把这演奏前轻轻的一声呼吸呈现出来，非常重要，因为这轻轻的呼吸声，紧跟着就是迷人的音符，而且是四重奏一起拉奏，表现音乐的和声之美。在T-5.6F前级上面，这种“预备动作”的气息很明显，后面的音乐也就跟着自然流畅了。Salvatore Accardo《Rossini: Sonatas for Strings Nos. 4-6》这张唱片相信很多人都有，听一开始第一号弦乐四重奏的第一乐章，小提琴愉快的表情和富有弹性的拉奏，展现着优雅的姿态，用T-5.6F前级配TW-A9SE来听这段弦乐四重奏，小提琴光泽很美，延伸轻松，拔尖之处仿佛都精心打磨过，丝毫没有生硬粗糙。

有人说电子管机是不是都带着“晕黄”的味道，所以用T-5.6F前级听小提琴也会“晕黄”吗？不，T-5.6F的高频不只有温暖，而是流畅自然，听起来不会，那是音箱搭配所致，如果你用传统老音箱，可能电子管机“晕黄”的感觉会浓一些，如果搭配的是比较现代的音箱，T-5.6F应该不会有“晕黄”感。不同于一般人对电子管前级“晕黄温吞”的印象，T-5.6F拥有明快爽朗的个性，但又不失电子管独特的韵味，或者我们可以这么说，G&W并不认为电子管就该是“晕黄”色调，它就是放大组件，善用线路便能够创造近乎真实的音乐再生。如果你对T-5.6F的期待是暖洋洋、慢吞吞，唱起音乐软软柔柔，那么请不要考虑了，T-5.6F完全不是这种走向。相反的，如果你希望找到一台速度快、瞬态反应好、带宽开阔、质地中性的前级，那么T-5.6F就可能是你追求的前级。

这种明快、中性、爽朗的音质音色，聆听《Respighl :Siciliana》非常过瘾，流畅而豪迈的音乐起伏对比，在T-5.6F上面表现得相当精彩，无论是铜管嘹亮的吹奏，或是弦乐部一片片的恢弘气势，在T-5.6F上面都显得活力十足，音乐风采明亮有光泽，仿佛暖阳洒满一室。T-5.6F的高频延伸自然不紧绷，音乐细节充足，优秀的中频段不过度强调饱满，也不显细瘦，展现匀称曼妙、婀娜多姿的韵味。延伸向下，T-5.6F的低频段有力道、有速度，像是身材比例适中的肌肉形男，而不是Schwarzenegger一般的大块头，低频没有大而无当的缺陷，而是比例合宜、精悍有力。

T-5.6F爽朗明快的个性，可以表现出优越的音乐张力，如果音乐柔情似水，T-5.6F听起来就是软嫩柔润，但遇上刚强猛爆的音乐，T-5.6F更是如鱼得水，展现高速度、高张力、高震撼的音乐力道，最好的是T-5.6F表现音乐的张力，而不是把音乐变得很紧绷。例如阿根廷钢琴家Martha Argerich演奏的《Shostakovich: Piano Concerto No. 》，在这首曲子当中，Shostakovich纳入了现代音乐的手法，音乐中带着紧张感，要是遇上均衡性不足的音响系统，那音乐的张力全部要变成难以入耳的噪音，很多人不能接受现代音乐，其实有一大部分要怪音响系统，没办法展现近乎真实的力道与美感。以T-5.6F为前级的这套系统来回放，Shostakovich的音乐精华就曼妙地表现出来，低频稳而有条理的铺陈，让音乐拥有很好的底盘，低频不过量，同时拥有优秀的线条感，搭配Martha Argerich剽悍又劲道十足的演出，让人不禁听得入神，完全把思绪投入到音乐的旋律中，像坐云霄飞车一般，随着音符高低起伏，心神荡漾。

T-5.6F前级加了TW-A9SE后级，像是吃了大力丸一般，听起大编制的曲子更显轻松。听《Tchaikovsky: The Nutcracker》，Clara与王子出场的音乐，铜管衬底，竖琴拨奏，带出弦乐群，T-5.6F把铜管的厚度表现得很好，厚实温暖，又不会显得太暗，竖琴拨奏的颗粒感很好，表现出芭蕾舞剧应有的音乐流动感，在重复的音乐旋律中，乐团配器场面越来越大，代表舞台上出场的人越来越多，T-5.6F很好表现了场面的热闹程度，音乐感丰富。听《MAHLER Symphony No.5》，T-5.6F的优点也随着旋律陆续展现。它很擅于处理复杂的场面，庞大配器在T-5.6F的驱使下吞吐自如，一个宽阔的音场均衡地在眼前展开，弦乐如同波浪般起伏，沉着而厚重，似乎蕴藏无穷能量。T-5.6F的表现手法不是夸耀、炫目的，而是实实在在地把每个音符、每个起落唱好，呈现出音乐的原貌，自然就会好听，而且耐听。

《三把吉他》是Chesky的发烧录音，由三位吉他名家分别以民谣与古典琴一齐演奏，可以测试器材的细节、音场定位及音色的刻画能力。通过T-5.6F的性格，琴音不仅真实，音像与轮廓更呈现出非常具像的实体感，仿佛三位吉他手一字排开坐在我面前，专注地弹出一颗颗扎实、质量兼具的饱满音粒，而且无论是极细微的指法变化、强奏的澎湃力度、三人相互应答的热烈氛围，还是尼龙弦的珠圆玉润、钢弦的清脆透明，丰富的音乐表现让我不禁情绪高亢，欣喜不已。

要让T-5.6F表现柔情似水，也不难，找录音柔软舒服者，T-5.6F一样给你松松软软、懒洋洋的气氛。像是Venus的录音，低频总是量感充沛，低音贝斯就是显得身形庞大，演奏者与聆听者的距离就是那么亲近，在纽约三重奏的《为你痴狂》里，可以得到验证。要表现人声，T-5.6F不会有掺糖加蜜的效果，而是客观地表现唱片中既有的美感，像是Anna Netrebko演唱的《 La Traviata 》，这位媲美名模的女高音，唱起歌剧美感十足，但中气总是不如“航空母舰”等级女高音的雄浑，在T-5.6F上面，可以听见Anna Netrebko歌声的甜美之处，也能感受到娇小的女高音，奋力在舞台上演出的娇喘气息。