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与你一起走进现当代音乐(4-3) 革命者 ——布列兹

2019-5-24 10:19| 发布者: ywen| 查看: 141| 评论: 0

简介:皮埃尔•布列兹首先是优秀的现代作曲家,其次才是指挥家。布列兹在巴黎音乐学院学习期间,拜梅西安为师,随他学和声,随莱博维茨学十二音技法,随奥涅格的妻子沃拉布尔学对位。布列兹在指挥中强调节奏的魅力, ...

皮埃尔•布列兹首先是优秀的现代作曲家,其次才是指挥家。布列兹在巴黎音乐学院学习期间,拜梅西安为师,随他学和声,随莱博维茨学十二音技法,随奥涅格的妻子沃拉布尔学对位。布列兹在指挥中强调节奏的魅力,强调现代作品在节奏中呈现的色彩感,也强调音响效果。他演绎的他自己的作品、梅西安、巴托克、贝尔格的作品,都堪称为权威。


年轻时的布列兹

皮埃尔•布列兹生于1925年3月26日。他本来打算和父亲一样,成为一个工程师。有些人也赞成,一个来自法国省份的中产阶级青年就应该继承父业,在钢铁这一行业工作。他在学校成绩很好,特别是数学。他还因此而被圣安堤雅的天主教学院送往里昂一个理科课程学习。如果不是后来迁往了巴黎,布列兹可能就会这么自然而然的成为了一位工程师了。18岁的他就决然离家到法国的首都,并且在那里走上了另一条人生道路。


布列兹与梅西安夫妇

1944年10月他登记到音乐学院和声课程的老师梅西安下去学习。七岁的时候布列兹就出于兴趣学习过钢琴,还参加过学校合唱,后来兴致越来越高。通过梅西安他认识了斯特拉文斯基,巴托克和新旧维也纳学派的音乐世界。通过梅西安,他还知道了不但要学会怎样思考音乐,还要懂得怎样用音乐去思考。

布列兹最初的作品受到第二维也纳学派——就是勋伯格、贝尔格和韦伯恩的影响极大,为长笛和钢琴而作《小奏鸣曲》和《第一钢琴奏鸣曲》明显地反映了这一种倾向。这一点让法国人大感意外——一位法国作曲家竟然选择与新古典主义决裂——而且是在他的创作生涯刚刚开始的时候。要知道,新古典主义在二十世纪初开始就统治着法国乐坛。布列兹此举无疑是对当时音乐界的一种挑战,但也能看出这位年轻人的野心。

1954年他为新音乐创立了系列音乐会 "Concerts du Petit Marigny / Domaine Musicale"。接着的一年里他的作品《无主之槌》获得国际性的成功,标志着他的作曲家身份获得承认。与此同时,他作为指挥家也有了一个良好的开端。


布列兹在创作中

布莱兹在1958年开始其指挥生涯,当时是作为西南无线电乐团的常任客席指挥。从1960年到1962年,布列兹在巴塞尔音乐学院教授作曲,同时担任克利夫兰乐团首席客座指挥(1967-72),BBC交响乐团的首席指挥(1971-75)还有纽约爱乐的首席指挥(1971-77)。1977年起布列兹的工作重心就移到了巴黎蓬皮杜中心“声学/音乐研究和协作学院”"Institut de Recherche et de Coordination Acoustique/Musique" (IRCAM) ,该学院由法国政府资助。 直到1992年他才IRCAM退下一线工作,但他仍一直是艺术家合奏团的主席,这个乐团由他本人一手创立,是一支享誉国际的以演奏同时代作品出名的乐队。 1995年布列兹被任命为芝加哥交响乐团的首席客籍指挥。他在拜罗伊特有三次出位的登场,分别是1979年的帕西法尔,1976年指环百年志庆和2004年再一次把帕西法尔搬上舞台,而这一次的演绎引起很大的争议,导演是克利斯朵夫•史令根斯夫(Christoph Schlingensief)。

早在70年代,布莱兹就已经是同辈音乐家的最重要代言人。在他的职业生涯中,他不断地碰上各式各样的矛盾。他并不想成为什么典范,只是想走自己的路,跟着自己脑海中音乐阔步前进。因此尽管他的早期创作受勋伯格等人的影响极深,但是他后来却激进地反对他:
“在最开始,也许我们就不该把勋伯格的作品和序列现象联系在一起。人们带着明显的激动之情——往往还有藏都藏不住的不良居心——混淆了这两者。人们还轻易地遗忘了韦伯恩辛勤的劳动,现在都很难听到相关讨论了(庸俗是怎样厚重的一道屏障呐!)。也许我们可以说,序列是历史的逻辑结果,或者,根据立场不同,也可以说是逻辑的历史结果。也许,我们可以像韦伯恩一样追求声音线索(sound-evidence),试着从材料中提炼结构。也许,我们可以扩大序列的世界,使用不止是半音阶的其他音程:微分音、不规则音程、复合音等等。也许,我们可以将序列的原则概括为四中声音构成:音高,时值,强度和音色。也许……只是也许……我们可以要求作曲家多一点想象力,多一点苦修,甚至多一点智力,以及多一点不至于见风就倒的敏感度。

我们决不能视勋伯格为摩西式的先知。总有人认为他属于瓦尔哈拉神殿(德国人为了纪念自己历史上伟大人物而设立的纪念堂——译注),但是他没有从西奈带回法典,也没有为应许之地献身。为了《月迷彼埃罗》和其他一些令人嫉妒的名作,我们确实要感念他。但是这不妨碍我们努力限制住横扫“中欧”的平庸。

无论如何,我们不可避免地需要消除这含混而充满矛盾的误解:现在是时候来倒转这股逆流了。矫正它需要力量,没有任何妥协或软弱,更没有无谓的夸耀或假装虔诚的昏庸。所以,并非出于挑起任何愚蠢争端的目的,也不带任何令人羞怯的虚伪或毫无意义的忧伤,我在此斩钉截铁地说出这句话:

勋伯格已死!”


布列兹与伯恩斯坦

皮埃尔•布列兹是20世纪音乐与文化领域最重要的人物之一。作为一个作曲家,他在五十年的光阴里书写了音乐史的崭新篇章,并以代表作品《无主之锤》树立了自己的先锋地位。作为一位指挥家,他使现代音乐获得了应有的关注,并重新演绎了交响乐与歌剧中的多部大师之作(其中包括了瓦格纳、布鲁克纳、马勒、德彪西、斯特拉文斯基、巴托克等人的作品)。作为一名巴黎音乐学院的教授,他多年教授音乐分析、创作与指挥艺术,是一位 卓有成就的教育家。作为一位研究者,他创建了一家声学与音乐的研究机构,并撰写了大量书籍和文章。这是一位西方现代音乐中的潮流人物,这是一位依然活跃在人们中间的大师。


DG唱片公司发行的布列兹作品全集

布列兹指挥的马勒交响曲唱片

皮埃尔•布列兹是20世纪西方音乐发展历程上一位非常重要的人物。作为先锋派作曲家最重要的代表之一,其音乐作品结合了严密的数学构思与自由、主观、甚至狂暴的情感表达,但他制订音乐规则时数学般的严格给了这些狂暴情感以必要的补偿。同时,他的作品在呈现韦伯恩式的高度组织化的明晰织体的同时,又充分表现出德彪西式的精致敏锐的强烈色彩感,因此,他也被人们称为“德彪西式的韦伯恩”或“抽象的印象主义”。


布列兹在指挥

作为一位著名的指挥家,布列兹在CBS及DG公司录制的唱片多次获得包括1995年度留声机大奖在国内的国际著名唱片奖项,与芝加哥交响乐团合作的巴托克的《世俗康塔塔》则四次获得格莱美大奖。布列兹的批挥富有创造性,尤其以精准著称,通过本片中贝尔格的成名作《三首管弦乐曲》和布列兹自己创作的《记谱法I-Ⅳ》两部作品的排练实况,人们可以对布列兹的精准风格略见一斑,乐队演奏中一个和弦、甚至一个半音的音准错误,都逃不过布列兹这位精明的音乐家敏锐的耳朵,这种高度的精准性,给人们留下了非常深刻的印象。

路过

雷人

握手

鲜花

鸡蛋

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