更快速、更低失真的超低音享受：Rythmik雷鸣 L22 双12英寸密闭式低音炮

美国Rythmik Audio雷鸣的超低音音箱，可以说是“属于发烧友的超低音音箱”，为什么会有这样的说法？首先是其在美国主要靠烧友之间口耳相传成名，在国内，同样是烧友将他推向高峰，而更值得一提的是它的中文名字“雷鸣”都是经过发烧爱好者投票命名的，因此说是“属于发烧友的超低音音箱”一点也不为过。Rythmik雷鸣是为数不多的只专注于超低音音箱的厂商。由美国知名电磁学博士Brian Ding布莱恩丁创立，从1986年起，便开始制作超低音，绝对是“超低音的老行尊”。

 产品代理：优声美影

这次送抵试音室的是Rythmik雷鸣L22双12英寸密闭超低音音箱，密闭式设计的超低音，会让整个超低音像个大气垫一样，单元在活塞运动的过程中，密闭箱体内的空气压力会跟着产生变化，进而提供振膜回复能力，不过也会像空气阻尼一样，使得振膜必须与之对抗，这时候就需要效率更高的放大模块，才能牢牢地控制住低音单元。因此L22使用了600W的Class D功放，当然，L22也一并带有独家的“DS闪电伺服技术”。

Rythmik雷鸣以其独有的Direct Servo Technology（DS闪电伺服技术）独霸天下。出身电磁专业的Brian博士，在研发早期的产品时候便发现，当时拥有伺服技术的超低音基本上都是很昂贵的产品，同时技术上还不够完善。身为Hi-Fi发烧友的Brian博士就在想，能不能将这一领先的技术继续优化达致理想的效果，再将最先进的技术普及化？ 

要回答这个问题，首先要了解什么是超低音音箱的伺服技术，简单的说，超低音单元在工作的过程中，往往会有不可控的失真出现。伺服技术是在单元上增加传感器实时监测单元的工作状态，实时对超低音单元的工作电流进行调整。所以，传统超低音只会有超低音功放到单元的信号，所以只需要一组喇叭线传输信号；而拥有伺服技术的超低音，单元还要反馈信号给功放，所以会有两组接线：一组用于功放给信号到单元，而另一组用于单元返回信号给功放。

在Rythmik雷鸣刚创立的上世纪80年代末期，具有这种伺服技术的超低音基本上都是高端产品。而Brian博士在制作超低音的过程中，他发现了当时这种伺服技术的一些缺点——比如说伺服技术在刚启动的时候，会造成超低音音箱单元的前后晃动，从而影响了瞬态的表现；此外，大部分其他品牌的超低音伺服技术只能使用在密闭超低音音箱上。因此Brian博士便开始研究是不是有更好的方式来实现伺服技术。他本身是工科专业，采用了建模的方式想来解决这一问题，首先是建模，然后分析，最后才是设计。

最终，Brian博士找到了建立算法的方式实现伺服技术，使得雷鸣的伺服技术可以在倒相式超低音音箱上使用，这种伺服技术就称之为“Direct Servo闪电伺服技术”。DS闪电伺服技术，通过在单元线圈外侧，再包裹一层薄薄的感应线圈，而这个感应线圈则相当于麦克风的工作原理，单元振膜运动的时候，这个线圈产生的电流将会实时传送至功放的伺服系统，通过与输入信号的比对，在检测到单元运动不足时，功放增加电流从而延长单元的行程；当单元运动过量时，功放会增加逆向电流，把单元“刹”住。这样的设计就是为了增加功放对低音单元的控制力，提供更加迅速、有力、失真更低的低频表现。

采用了“DS闪电伺服技术”的Rythmik雷鸣超低音音箱有多种型号可供选择，从12英寸到15英寸，以及双12英寸、双15英寸，同时对应高功率和低功率可供选择，而每个型号又分倒相款和密闭款，款式相当丰富，相信能够满足不同朋友的需求。

从外观上来看，L22和市面上大多数主动式超低音长得差不多，老美的产品一向都没有太多花俏的设计，但是40多公斤重的箱体，编辑部的同事还是需要两人才能将其从纸箱中取出。而修长的箱体前方装上了2只特别订制的12英寸低音单元，依据原厂公布的数据来看，L22的低频延伸竟然可达到12Hz，“雷鸣”的威力果然不容小觑！

而背部的面板则设计得应有尽有，一组RCA Line-In输入以及一组LEF输入，三组旋钮则用于调节音量、延迟和相位以及交叉频率，而三个钮子开关则可用来调整LPF SLOPE低频滚降率（12/24 db/oct）、BASS-EXTENSION低频扩展模式（Low HT、Low Music和High）以及电源开关。值得注意的是，L22的LFE输入端是会屏蔽音箱内的交叉频率、相位、滚降等设置，统一由AV前级或者功放提供低频管理。而低频滚降率、延迟和相位以及交叉频率三组调整则是为RCA Line-In而设。BASS-EXTENSION低频扩展的3种模式，让用家在观看电影或者欣赏音乐时可选择对应的模式，从而设置不同的极低频截止频率，以此获得更加丰富的低频表现。

Rythmik雷鸣L22超低音的相位调节可从0-180度的连续调节，它比一般的超低音带来了更多的调整空间。为什么需要相位调节？简单的说，当超低音单元发出的低频与其它音箱所发出的低频混合时，如果二者的相位一致或接近时，则低频的量感是二者相加的总和；反之，若二者的相位相反或接近相反时，低频的量感就会是互相抵消。理论上，当超低音与主箱和中置在同一横线上时，其低频相位应该跟主箱和中置相同或接近。实际摆位上，很多因素无法将超低音放置在与主箱和中置同一横线上，而是放于角落或侧面较多。此时可能超低音所发出的声音相位就会与其它声道不同，所以具有连续相位调节的超低音就可以地很好地进行调整。

测试一款超低音，通常需要花费数倍于普通音箱的调校时间。在本次测试中，我们把L22放在两只主音箱水平线上的中间位置，目的是为了考验这款超低音在没有房间增益下的真正实力。并且把BASS EXTENSION打到Low档位——Hi-Fi模式，此模式让低频下沿的滚降速度更快，能最自然、宽松的回放音乐当中的低频。在一番颇费周折的调整后，正式进入试听的环节。我使用了大量的低频丰富的交响曲和《天下第一鼓·鼓王阎学敏精选》等软件。

听《天下第一鼓》最大的感觉就是这款L22对低频的强大控制力，没有听到那种夸张的量感，似乎只是在原有音箱的基础上增加了一个音路，忠实地完成交给它的重播任务，它的速度感与主音箱的匹配程度相当高，没有听到脱节或者尾音拖拉的状况，完全地融入了整个音响系统中。低频不仅量足，延伸自然，更重要的是低频的细节与层次感仍然清晰，因此就算低频排山倒海而来，也不至于混成一团，而是仍能听到低频的变化。这一点非常重要，否则低频再丰富也没有意义。加上L22之后让我在听音乐的时候，不用很大的音量，就可以清楚听到全频段的回放，毫无遗漏。当然，如果你本来就是低频的爱好者，L22更适合不过，它绝对能提供滚滚而来、源源不绝的低频。特别是听交响曲，倍大提琴组浑厚的低音彻底释放出来，带出了乐队的宏伟气势。大鼓与定音鼓的音色、颗粒感清楚分明，低频力量充足、快速。把网罩拆掉可以看见单元随着鼓点节奏剧烈地运动，推动空气产生充沛的低频量感，优点是单元没有失控乱飘，表明雷鸣的“DS闪电伺服技术”确实具有很好的控制能力将驱动单元牢牢地控制住。我再跳转到一首最近比较喜欢听的Switch《I still love you》电子舞曲，前奏的低频节奏，只能用凶猛来形容它的能量，猛烈的程度让我下意识直接抓起遥控器降低音量，免得隔壁办公室上门来抗议。这颗超低音绝对够实力让你在家里开趴，当然前提是你家的隔音够好不会吵到邻居，否则还是跟我一样稍降音量为上策。

在家庭影院试听环节，首先把BASS EXTENSION 切换到HIGH档位——AV模式，此刻L22马上把单元收紧，相当于进入车辆的运动模式，适合大动态、紧绷的低频状态。我使用《速度与激情8》作为参考软件，我挑选最后一段飞车片段。把音量调到我能承受的最大程度，L22马上变身为魔兽级的肌肉型选手，它仍然保持控制力超强的特点，很完地的重播各种车辆不同声音特质的撞击声，车辆爆炸的低频冲击力已经可以填满整个试音室空间，通常这种现象只会出现在使用两只超低音的情况下。由于电影剪辑十分明快，使得这个动作片段的效果十分紧凑和快速，而L22的收放自如表现让观看者在声画同步上有超过瘾的感受。L22那种强大的压迫力，毫无压缩地把电影中透不过气的紧张气氛，完全带到观看者的身边，面对这样的表现，我还有什么话可以说呢……

我翻出了早年的神作《阿凡达》，在测试片段里面，可以感受到L22反映出非常细密和速度感极高的音效，在本刊的试音室空间营造出足够的真实感和临场感。爆炸的声音，导弹的轨迹声音都来得很自然，可以清楚感受到巨大能量的爆发。物体碰撞的音效都显得很结实和到位。在测试片段中，各种轰炸机产生的超低频的丰富程度已经达到匪夷所思的地步，轰炸机、护航机的引擎低频表现得深沉厚实，而且随着镜头的转移，各种飞行器的轰鸣声音，加速引起的气流声，在雷鸣L22中也能很好的分辨出来。

Rythmik雷鸣L22超低音得益于独门的“DS闪电伺服技术”，配合BASS EXTENSION LOW档位——Hi-Fi模式，令到整套系统得到宽松自然和凝聚的低频效果，这一特点可以让它完美地融入一套Hi-Fi系统，而不是一味强调震撼的量感，而是能把音乐的低频层次感流畅自然的带出来，使得音乐听上去更有内涵，这令我感到十分惊喜。在播放电影软件的时候，BASS EXTENSION HIGH档位——AV模式下，双12英寸低音单元输出无限火力，它的表现是专业影院级的水准。在观看大型现场音乐会实况，又有着大型立体声音箱宽松醇厚的低频，Rythmik雷鸣自称是“听起来非常具有音乐感的超低音”，经此一试，果真如此。