电影与电影OST——叹一曲，声影随行

有一个很有趣的现象，影视配乐和作曲是两个不同的系存在于音乐学院中的。当然了，我没有刻意要指出两者有何高下之分，不过要指出的是，当代许多优秀的作曲家也是通过影视配乐作品扬名立万的，像叶小纲的《玉观音》、谭盾的《卧虎藏龙》和三宝的《我的父亲母亲》等等。

要说电影配乐在电影中的地位，那真是挺低贱的，导演一般是在最后才会找作曲家配乐，所以作为几乎是最后工序的配乐，往往要求作曲家要有效率，谭盾那时候也没被李安催得少，据说配乐这部分是超期完成的。当然了，也不是每位导演对配乐要求都很高，在行内，有这样一个说法：“假如一部电影配调为静音时仍然引人入胜，那么这部作品的确水平很高。”这样讲其实无可厚非，但也从侧面体现了配乐的作用。

最近有朋友问我的问题很有代表性：在大多数的电影里，管弦乐+急促鼓点+人声合唱=大片即视感？稍微留心的乐迷们肯定也会发现这一点，的确是这样的，当代的影视配乐很多时候是有套路存在的。1909年美国爱迪生专利公司（Motion Picture Patents Company）便为电影的剧情选择对应的音乐乐段，贴上〈快乐〉、〈哀伤〉、〈气愤〉等的标签，以便在剧情出现时能立即运用。当你听到一些拼贴作品时，千万不要觉得惊奇。因为就连汉斯·季默也是这么做的，也更别提电子合成器的运用了。

普罗科菲耶夫也写过电影配乐，不过人家可没这么多高科技的东西可以捣鼓，但20世纪末的电影音乐都有着他的影子，那么读者读到此处必定要骂我了：说了这么多，那现在电影原声还有啥可听的？电影配乐虽然最终是为电影服务的，但还是有听头的，你说哪部经典的影片没有优秀的配乐？曾经有教师上曲式课，完全用的是电影配乐的例子，像《功夫熊猫》《芝加哥》这些标准的好莱坞作品配乐，其实还是很有技术含量的，完全可以当做曲式范本，传统技法在这些作品中仍然有生命力。有些人对久石让的作品嗤之以鼻，但他肯定有着深厚的技术功底，这些都从他的作品里反映出来。于是乎，好的电影配乐大师每次都完成得很出色，在烘托电影成为经典的同时，又让大家记住他做的音乐。往往是我们在电影结束后到处找OST的阶段才惊然发现居然又是他。我遇到的情况往往却是，有人问我这一段写得很不错啊，电影配乐是谁写的，我一听，发现是电影配乐制作的人选取的某些著名古典音乐片段，看来能让观众记住的原创影视配乐实在是太少了。最近的一部是《了不起的盖茨比》的主题曲《Young and Beautiful》，尽管它只是一首由Lana Del Rey的复古流行曲。

所以，我还是列出几张比较有意思的电影原声专辑吧。