浅谈贝多芬九大交响曲：第八交响曲

2016-12-2 09:46| 发布者: ywen| 查看: 1311| 评论: 0

简介：在写第八交响曲时，贝多芬正处于创作能力与名气的顶点。他刚写完第七交响曲，对那部作品非常满意，大家对它也是非常喜爱，不少史料记载都有写到贝多芬经常被要求演出第七交响曲。不过，随之以来的第八交响曲可以说是 ...

在写第八交响曲时，贝多芬正处于创作能力与名气的顶点。他刚写完第七交响曲，对那部作品非常满意，大家对它也是非常喜爱，不少史料记载都有写到贝多芬经常被要求演出第七交响曲。不过，随之以来的第八交响曲可以说是另一篇神奇的大师之作，其中也许包含着他当时的感受——他病了，必须做矿泉浴治疗。

于是在1811年，贝多芬前往温泉小镇特普利采（Teplitz），他在那里遇到了大文豪歌德。相信很多读者都曾从各个渠道中读到过这两位巨匠的伟大相遇——虽然过程充满尴尬：歌德抱怨说，他实在躲不开包围着他的恭维，所有人都来致敬，因为他们两人实在太有名了；而贝多芬回说，您无需介意，这些恭维话应该都是献给我的。

作品于1814年2月27日在维也纳首演，同时演出的还有贝多芬的第七交响曲（该曲于之前两个月首演）和《威灵顿的胜利》。贝多芬当时听力每况愈下，但依然坚持指挥首演。在首演上他十分投入，在强处几乎跳到空中，弱处又夸张地蜷起身子。不过据说乐队并未遵照他的指示，而是基本跟从首席小提琴。首演后，听众与评论家的评价都良好，但却不如其第七交响曲那麽热烈。

第八交响曲的有趣之处在于第一乐章迅速地开始，其中包含了精彩的配器。一个强有力的F大调主题，然后是优美的第二主题。主题间机智地互动。音乐突然停了，卡住了，降低了半音，然后到达D大调，出现了一个全新的主题。而当这一切到达极高的速度后，开始的动机再次出现。在这一刻，开始的主题却变成了一个终止式，这就是用音乐开玩笑。可是再往后到达展开部的的时候，玩笑又消失了，d小调的段落里出现了狂暴，英雄性元素又再次出现了。

当第一乐章结束时，第一次听这部交响曲的人或许会期待贝多芬会写出怎么样的慢乐章，可贝多芬偏不，他大概是在想：“嗯，我应该是能写点别的什么东西。”于是拿出了一个谐谑的小快板。很多人说这里贝多芬试图模仿节拍器，不过这个问题还是没有定论的。不过，那些突如其来的元素是非常有趣的，极强，极弱，极强，极弱……贝多芬又在这里开个玩笑，当你以为要重复之后，又结束了。

第三乐章并非普遍的谐谑曲，而是一首怀旧的小步舞曲，但该小步舞曲和十八世纪的模范并不大相同，它留有一种有些沙哑、粗鲁的节奏，以及强烈的力量和对比。例如，在起拍之后紧接着的五拍上，贝多芬指示有“sf”的字样（突强）；使得这个开头产生和整部作曲相协调的游戏、调侃意味。据说，开头圆号声的灵感，来自贝多芬对于特普利采航船上号角声的回忆。小步舞曲主题源于奥地利民歌旋律，但经过了精妙的处理。不过依然使得效果有些民间化，而非纯粹的维也纳宫廷沙龙风格。

该乐章由三段曲式写成，中间有一段平和安适的三声中部，与前后舞曲形成鲜明对比。三声中部包括一段享有盛名的圆号与单簧管独奏片断。斯特拉文斯基曾赞扬贝多芬在此处的配器是“无与伦比的乐思”。

末乐章是全曲最重要的一章，速度非常快，虽然标注是“活泼的快板”，但通常演奏到急板的地步。定音鼓在此乐章内有八度的演奏，这在当时是十分不寻常的。

贝多芬在此乐章中更加强调了对比性，许多乐句都十分出乎意料，他认为这个末乐章“非常奇特”，并称贝多芬对于既有条框的冲击力是惊人的。