一个不是音乐家的英国人, 是如何影响音乐史的

2016-9-2 11:59| 发布者: ywen| 查看: 846| 评论: 0 |原作者: 谢胤杰

简介:英国这个国家其实有点奇怪,这个独立于欧洲大陆的岛国在全盛时期依靠海洋掀起了滔天巨浪,建立了殖民地遍布全球的“日不落帝国”;在受到威胁的时候,却总能依靠英吉利海峡阻截对岸千军万马。说起来,好像只有三个人 ...
英国这个国家其实有点奇怪,这个独立于欧洲大陆的岛国在全盛时期依靠海洋掀起了滔天巨浪,建立了殖民地遍布全球的“日不落帝国”;在受到威胁的时候,却总能依靠英吉利海峡阻截对岸千军万马。说起来,好像只有三个人越过海峡征服过不列颠岛,第一个是罗马皇帝尤里乌斯·凯撒;第二个是金雀花王朝开创者“征服者”威廉;第三个是奥伦治的威廉,他是英国确立君主立宪体制之后的第一位君主。

可是英国人民也不是说我偏安一隅就啥也不干,安安静静造船给海军去征服全世界,这个岛国的智力担当还是很强的,比方说发现万有引力定律的艾萨克·牛顿、诗人拜伦和华兹华斯、作家哈代、计算机之父艾兰·图灵等等,当然还有戏剧担当威廉·莎士比亚。


不过奇怪的是,英国人在音乐界的成就,可真没有欧洲大陆那些在英国人眼里“都是辣鸡”的国家强。提到英国的音乐历史,两个标杆人物就是亨德尔和海顿,这两位德意志作曲家深刻地影响了整个英国严肃音乐的走向。另一位比较重要的作曲家应该是普赛尔,然后才到埃尔加、戴留斯和沃恩·威廉斯这些“主流音乐的反叛者”身上——我还是觉得他们讨厌贝多芬是因为吃不到葡萄说葡萄酸——然而他们的作品却也非常有意思,埃尔加代表他那个年代“挣扎”的贵族骄傲,戴留斯和沃恩·威廉斯则是出色的“音画家”。真正让英国音乐成为主流的是,是披头士、皇后这些摇滚音乐的代表,不过这是流行音乐了,尽管保罗·麦卡特尼还是能写严肃音乐的,尽管还是很老派啊。


保罗·麦卡特尼的严肃音乐作品

英国严肃音乐还有一点奇怪的是,一堆本土作曲家对整个严肃音乐领域的影响,恐怕还没有莎士比亚来得深远,一大群作曲家,无论是主流还是非主流,基本上一言不合就跑到莎士比亚的作品中找素材和灵感。普赛尔、贝多芬、门德尔松、舒伯特、威尔第,甚至伯恩斯坦。不过也不奇怪,毕竟音乐叙事抒情,戏剧性可是不能少的元素。

当然,每一位作曲家在选择莎士比亚作品的时候,都有自身的考量:门德尔松一家是犹太人,无论如何努力都无法融入社会中,十七岁的门德尔松希望有《仲夏夜之梦》中的魔法能解决这些纠结;回到苏联后的普罗科菲耶夫一直生活在生离死别、痛苦和阴影之中,所以他希望罗密欧和朱丽叶可以有一个好的结局;沃恩·威廉姆斯则试图表达“美丽的宇宙”、神性和人心;至于理查德·斯特劳斯,则把《麦克白》中矛盾的心理和人性黑暗面变成自己打开现代音乐的钥匙,当然还有炫耀自己的作曲技巧。而伯恩斯坦《西城故事》描写两位相互爱恋,却身处敌对团体的少男少女如何跨出两者间的鸿沟,却又不幸失败的故事,可看作是一部“纽约版的《罗密欧与朱丽叶》”。但不同于莎士比亚原著中的异国浪漫情怀,该剧无论在背景与剧情上,都以当时的纽约移民社群为参考,使描述故事的过程充满了现实与讽刺的意味,这多少也反映出战后美国社会快速成长的背后,所隐藏的种种问题:种族歧视、青少年犯罪、暴力和文化代沟。

为什么他们都如此钟情莎士比亚?大概是因为莎士比亚写的东西很真诚,他写的就是人,是每一个人。而且莎士比亚其实并不是很难懂,原版剧本其实非常“接地气”,有很多脏话、双关、民俗和圣经故事,并且充满跌宕起伏的戏剧冲突;而在关于莎士比亚的音乐中,都能听到莎士比亚的精神。


如果你想一次性打包跟莎士比亚相关的音乐,应该不能放过Decca Argo为纪念莎士比亚诞辰四百周年的唱片《Shakespeare In Music & Words》, 这张唱片应该可是算是Argo在50年代发行的莎士比亚剧作全集的一个后续吧。唱片策划请来大量音乐家和演员,收录了大量与莎士比亚相关的作品以及剧中对白,非常适合按图索骥,找寻莎士比亚和音乐中的关系。


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