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郎朗在巴黎

2015-9-30 13:55| 发布者: moyo仔| 查看: 2150| 评论: 0 |原作者: 谢胤杰

简介:肖邦的谐谑曲一直似乎是不被重视的,相较于他的前奏曲、练习曲来说,谐谑曲的“出场率”似乎并不高,实际上,笔者也已经很久没有发现新发行的肖邦谐谑曲唱片了,偶然听一些国内的钢琴家弹一两首,但是都不尽人意。且 ...

肖邦的谐谑曲一直似乎是不被重视的,相较于他的前奏曲、练习曲来说,谐谑曲的“出场率”似乎并不高,实际上,笔者也已经很久没有发现新发行的肖邦谐谑曲唱片了,偶然听一些国内的钢琴家弹一两首,但是都不尽人意。且不要与伟大的斯维亚托斯拉夫·特奥菲洛维奇·里赫特相比,首先他们的演奏实在是没有气质可言,这实在是难以解决的问题,大概是连音乐的语汇也还没搞得清楚吧。

谐谑曲本来是贝多芬继承海顿、莫扎特的小步舞曲,再经过发展而成的一种音乐体裁。但是到了肖邦这里,却并没有“谐谑”这回事,他的谐谑曲充满忧郁和对个人的反抗的情绪,也包含着对自身的嘲笑与挖苦。李斯特认为,这套谐谑曲表达的是 “激烈的愤怒与绝望的情绪,时而会有辛辣的讥讽、顽固的自尊”。第一号谐谑曲Op.20是肖邦独奏作品的里程碑,它的确采用了这种形式。但这以后,作曲家凭借更大的想象力开发作品,如第三号谐谑曲Op.39就显然是经过改编的奏鸣曲形式,这部作品以不稳定的音调开头,我们无法从前24个小节识别主题,这样的开头正体现了肖邦的大胆。第二号谐谑曲Op.31是肖邦所有大部头作品中最著名、且永保新鲜的一部。这部分归功于其落差极大的表达方式:从幽灵般的呢喃直至激情迸发,中间的转换是那么突如其来。第四号Op.54虽然也是律动的,却与别的作品又有所不同。这部奔放的作品进一步证明了肖邦音乐艺术不朽的表现力。

然而论及表现力,柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》也同样令人惊叹。这一部钢琴作品,是柴可夫斯基于1875-1876年创作芭蕾舞音乐《天鹅湖》时受到委托所写的钢琴小品集。在诸多钢琴小品当中,舒曼的《森林情景》是以大自然的描写为宗旨,而柴可夫斯基的《四季》则是以对诗的印象转化成音乐。在创作的笔法上,可以感受到他所流露出对俄罗斯土地的情感,以及对于爱的歌颂。这部曲集共有12首,以每一个月份,并冠以标题作为主旨,从这种种素材看来,祖国的每一项自然与风土民情,都是他创作的原点。

对于肖邦和柴可夫斯基这两位作曲家,郎朗曾经说过:“我十四岁时曾在北京音乐厅举行个人独奏音乐会,演奏了肖邦二十四首练习曲。我的成名曲则是在1999年的芝加哥拉维尼亚音乐节上演奏柴可夫斯基第一钢琴协奏曲,那年我十七岁,这两位作曲家在我少年时都扮演着非常重要的角色。两个人的作品也给我带来人生中的职业生涯很好的开端。我对这两位作曲家是有特殊感情的。他们的作品对于稍微年轻一点的人来讲,比较容易接受。比如说柴可夫斯基,可以说他是全世界最受欢迎的作曲家。他的作品,比如胡桃夹子、天鹅湖。很多音乐爱好者不听古典乐也知道柴可夫斯基。肖邦是所有弹钢琴的作曲家里最受欢迎的,最有名的钢琴作曲家。可以说这两位作曲家是所有的年轻人开始学习古典音乐的时候,最受欢迎的两位。”


郎朗最新钢琴独奏专辑《郎朗在巴黎》将于2015年9月底在中国率先发行。本张《郎朗在巴黎》专辑中收录了郎朗在凡尔赛宫镜厅独奏会现场曲目,包括肖邦四首美丽的《谐谑曲》和柴可夫斯基浪漫的钢琴套曲《四季》。
专辑《郎朗在巴黎》录制于2015年夏天。郎朗演奏的肖邦谐谑曲,展示了他对肖邦的独有理解力,将肖邦的多愁善感刻画得淋漓尽致。我最喜欢他对第一首谐谑曲的演绎。这首谐谑曲有着相当激烈的冲突,从狂烈的呐喊,到失望的苦闷,然后进入田园的梦想,梦醒之后要继续斗争。郎朗展现的斗争并没有太过激烈,反倒是像英雄回忆一般娓娓道来,颇有迟暮之美。田园之梦也是弹得温婉动人,颇有流连忘返的感觉。
而对于柴可夫斯基的《四季》这部作品而言,郎朗可能是在世的钢琴家里面,演奏这部作品最为出色的钢琴家之一。在当年苏俄钢琴学派在这首作品中的“霸主”地位简直没有办法撼动,但他们的演奏确实优美动人。郎朗演奏这部作品的时候,对音乐语汇中的诗意有着自己独到的理解,温和的触键和独具匠心的分句非常出色,可以算是现时最佳的《四季》演奏版本。
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