一套标准的“监听”器材：Bryston B135 SST2与PMC twenty 26的组合

几年前，笔者第一次进入音响这个大家庭时，就被Bryston（拜事通）功放搭配PMC音箱所发出的声音吸引，那是一种真实的声音，那种声音让我第一次知道什么是Hi-End。

记忆中，那好像是Bryston 4B SST²后级推动PMC OB1i音箱，前级倒是忘记了。后来在某个场合再一次听到这个组合，进一步觉得这个组合的声音内敛且中性，声音也比较柔和、比较细致，还原的乐音也没有太多修饰。与日系一些Hi-End级器材不同的是，这个组合呈现线条感的声音，Bryston是加拿大的品牌， 但我认为是典型的欧洲风格，当时也用TEAC AI-2630搭配过PMC OB1i，感觉声音很清晰，色彩偏浓厚，声音呈现颗粒感。这是两种不同风味，不过笔者更喜欢Bryston 4B SST²与PMC OB1i的搭配。

几年之后，PMC推出新的twenty系列音箱，Bryston也在不断地更新自己的产品线，这次笔者在典雅音乐花园的香港房看到Bryston B135 SST²合并式放大器与PMC twenty 26的组合。对于后者，笔者是再熟悉不过了，而Bryston B135 SST²则是首次谋面，了解不多，因此笔者对其颇感兴趣。

B135 SST²的外观承袭Bryston的一贯风格，铝合金面板经过倒角处理之后显得有点圆滑，也有点厚重，面板上最显眼的是略为偏右的大旋钮，被安置在黄金分割点上，其它按钮则规则分布在两侧，看上去不失简洁，另外两侧裸露的散热片也是焦点所在，整体看上去B135 SST²带有一些专业器材的影子。

B135 SST²是Bryston经典机型B-100的升级版本，集合了目前Bryston最先进的技术和元件，官方宣称能够解决任何高保真监听的需求。B135 SST²输出功率为每声道135 W（8Ω）和 180 W（4Ω），具有信号直通功能，可以当前级或后级使用，也可用在多声道环绕系统里面。除了传统的模拟输入，B135 SST²还内置有数字解码器，配备有同轴输入，可以直接连接数字音源。B135 SST²还提供一个耳机输出插口，另外可选配遥控、MM唱头放大器和数模转换器。

B135 SST²采用超线性放大设计，这种电路可以减少本底噪声和失真，但真正要做得好还是要靠调试和元件的筛选，Bryston对于每个产品的设计，都经过反复的内部测试，力求制造出相对完美的产品。B135 SST²就像分体式的前后级放大器，整机采用3个高质量的环形变压器，分别为左右声道模拟音频和数码音频电路独立供电，防止任何可能造成通道之间的串音或数码与模拟之间的互相干扰；其次是完全左右独立的电路板设计，背板左右声道的端子分布在两边，这种设计已经达到极致。

B135 SST²采用新的数控模拟音频的电子音量控制电路，它是一组通过数码电路精确控制模拟音频增益的技术，利用数字微处理器控制迷你电阻网络来达到调节音量的效果，由于B135 SST²所采用的电子音量控制是通过改变增益的方法调整音量，因此能有效地改善信噪比，有利于微弱信号的重播。另外B135 SST²面板上还设置有声道平衡按钮，可弥补录音或人耳左右声音不平衡的缺陷。

这是twenty系列最顶级的型号，也是笔者非常熟悉的一对音箱（关于它的详细评测可以点击《声音精准之余更唯美：PMC twenty 26落地音箱》），它的外观特点是箱体向后倾斜，另外就是采用PMC著名的ATL传输线设计。据说PMC的设计师对音箱的低中频格外注重，不允许过多共鸣声的出现。通常PMC音箱的中频不会很饱满，低中频量感也略有收敛，拒绝嗡嗡声的出现，换来的是一种比较干净的声音。PMC twenty 26这对落地式音箱，官方标称的频率响应为27Hz-25kHz，应该说有相当好的频宽，得益于ATL传输线设计，其低频响应做得比较低，这恐怕是许多落地箱都做不到的。

都说新的twenty系列在效率上有所提高，比较好推，其实并不全对，只是twenty 22与twenty 24做到90dB 的高效率，而twenty 21与twenty 23是87dB的水平，而效率最低的恰是本系列顶级型号twenty 26，只是86dB。笔者听过twenty 22搭配Exposure（力宝声）3010S2D合并式放大器的声音，感到这对书架箱确实好推，估计落地箱的twenty 24也不会难推，效率略低的twenty 21书架箱应该也好伺候，而对放大器器推力有比较高要求的就是twenty 23与twenty 26了，当然twenty 26的要求会高些。

笔者听过两套和PMC twenty 26有关的组合。一是和AVM A5.2合并式放大器的搭配（输出功率为200 W，8 Ω），在一个比较大的房间里面（大约25m²），得到非常平衡的声音，而且低频的量感非常好，音场也撑得开。二是和Naim NAC-202/ Naim NAP-200前后级的搭配，意外的是NAP-200以区区70W（8 Ω）的功率居然也能将PMC twenty 26推得似模似样，在接近20m²的房间里得到比较好的声音平衡度，能量感则稍逊前者。

这次试听当然就在典雅音乐花园的香港房进行（房间的面积接近20m²），搭配的音源是PRIMARE（翩美）CD22 CD机。在印象中Bryston的放大器的声音是比较中性的，Bryston 4B SST²是这样的风格，就连Bryston BHA-1 耳机放大器也是如此，估计Bryston B135 SST²也不会有太大的区别，那么搭配同样中性的PMC twenty 26会有怎么样的表现呢？其实PMC音箱搭配Bryston放大器不是新鲜事，并且搭配的成功率挺高。

这是安塞美指挥皇家歌剧院管弦乐团的经典录音，值得每个乐迷拥有。“胡桃夹子组曲”的“进行曲”，熟悉的旋律之下是一股下潜很深的低频，低中频不算饱满，但低频量感足够，这多数决定于PMC twenty 26的特质，Bryston B135 SST²只需要提供足够的推力和平直的声音，而高音的打击乐器显得快速轻巧，并且不带杂质。接着是“葛培莉亚”的“序曲和玛祖卡”，曲子热烈而不乏气势，场面宏大，但在这个组合中，低中频仍然得到收敛，低频结实，高频则显得通透直白，在大音压下具有干净的声音。而“花之圆舞曲”的弦乐是线条感的，群奏似排山倒海一般填充整个房间，竖琴的堂音恰到好处。至此可以感到这个组合的声音色彩不多，而是偏向中性而真实，恰是笔者喜欢的类型。

第二曲“Billy Boy”一上来就是跳跃感很强的音乐，一下子汇聚了几种乐器，这套组合呈现的是快速通透、丝丝入扣的声音。低频量感还是一贯的足，却不太强调全频的声音厚度，甚至高频有点清瘦，不过平衡度和真实度让人听了很舒适，高音乐器的定位及实体感都很好，良好的音场表现让听者如亲临现场。

《天空》这一专辑是王菲的代表作之一，录音也不错。笔者选择播放《棋子》这首歌，开始的钢琴的前奏显得单调而干净，接着是缓和且具有弹性的低频，并没有嗡嗡作响，王菲的歌声出现时，是丝质的、温柔的，而不是一些音响组合的颗粒感，这是一种中频重质量的声音，实体感也不错，而低中频泛音也不会多，低频却有相当好的延伸，人声与乐器的结像都很好。这套组合体现了歌者在恋爱中作为“棋子”无奈的心情。

上世纪八、九十年代，香港的粤语歌曲录音质量是公认的好，朴实而自然的声音让人怀念，当播放《谭咏麟·浪漫经典》精选集时，笔者第一时间就拿来听了。听第一首“幻影”时，就感叹谭校长声音的真实度，真情的演绎让人感动，而乐器的质感是如此的好，这应该是这套组合忠实重播的结果。而“爱在深秋”则是带着黑胶味，低中频饱满而不发腻，甚至声音中带着一些清爽，非常耐听。

Bryston B135 SST²中性且具有线条感的声音，加上一定的推力，在音箱搭配上就容易得多；PMC twenty 26的低频量感是需要声音快速且有推力的放大器来伺候。这是一套具有监听风格的组合，也是两件中性器材的对碰，可以说B135 SST²挺对twenty 26的胃口，对比AVM A5.2，B135 SST²推动twenty 26的声音会少一些厚度，显得更中性一些，这种不添油加醋的声音，在播放录音优秀的音乐专辑时，效果是让人惊讶的，因为其呈现的是录音的真面目。价格方面，目前B135 SST²零售价不到4万，而twenty 26零售价在7万左右。