现在电脑也成为主流的讯源，要将电脑中的音乐传输到音响设备中播放，USB是最方便直接的方式。然而USB协议在诞生时并未考虑到音频的用途，所以其传输有着断续非即时并有随机延迟的问题，而不连贯的数据流会造成巨大的失真，为此厂商经历了一个漫长的研发过程。终于通过使用外置时钟的异步传输方式克服了这一问题。也就是先将USB输出的数据缓存起来，再通过软件控制，根据缓存的负载情况，实时的控制USB口的传输速率，从而保证缓存不会溢出或者断流。数字音频是按44.1kHz（CD规格），或更高频率（如48kHz）和他们的倍频，对连续变化中的模拟信号进行“取样”（Sampling），得到一系列的值，重播音乐的时候，则必须依照这个取样频率，对模拟信号进行重建。在这个过程中，取样和重建的频率精度，是非常非常重要的，会直接影响到重建之后的模拟信号是否准确。因此解码器内的“时钟”其精度会显著地影响声音。现在很多中高档解码器都使用了高精度的晶振，甚至独立的外置时钟，将jitter降到最低。

特点：（Windows上）多数设备需要额外安装驱动，传输质量很倚重USB接收电路的品质和设备内置时钟的精度 。

AES/EBU的全称是Audio Engineering Society/European Broadcast Union（音频工程师协会/欧洲广播联盟），是现在专业数字音频较为流行的标准。AES/EBU是一种通过基于单根绞合线对来传输数字音频数据的串行位传输协议。它无须均衡即可在长达100m的距离上传输数据，如果均衡，可以传输更远距离。它提供两个信道的音频数据（最高24bit），信道是自动计时和自动同步的。它也提供了传输控制的方法和状态信息的表示和误码的检测能力。它的时钟信息是由传输端控制，来自AES/EBU的位流。它的三个标准采样率是32kHz、44.1kHz、48kHz， 当然许多接口能够工作在其它不同的采样率上。AES/EBU提供“专业”和“消费”两种模式。它们两者最大的不同在于信道状态位格式的提供上。专业模式的状态位格式里包括数字信道的源和目的地址、日期时间码、采样点数、字节长度和其它信息。消费模式包括的东西就比较少，但包含了拷贝保护信息。另外，AES/EBU标准提供“用户数据”，在它的位流里包含用户说明。AES/EBU通常使用平衡XLR口连接。

特点：带宽足，传输稳定，多出现在专业设备上，Hi-Fi设备上不常见。

音频同轴音频接口（Coaxial），标准为SPDIF（Sony / Philips Digital InterFace），是由索尼公司与飞利浦公司联合制定的，在视听器材的背板上有Coaxial作标识，主要是提供数字音频信号的传输。它的接头分为RCA和BNC两种。同轴音频是一种音频接口，同时拥有输入输出功能，把输入接口和输出接口整合在一起。数字同轴（Digital Coaxial）是利用S/PDIF接口传输数字音频的接口。同轴线缆有两个同心导体，导体和屏蔽层共用同一轴心。同轴线缆是由绝缘材料隔离的铜线导体，阻抗为75Ω，在里层绝缘材料的外部是另一层环形导体及其绝缘体，整个电缆由聚氯乙烯或特氟纶材料的护套包住。同轴电缆的优点是阻抗稳定，传输带宽高，保证了音频的质量。同轴传输的优点是阻抗恒定，传输频带较宽，优质的同轴电缆频宽可达几百兆赫。

特点：常见接口，能支持较高的格式（到24/192），因为阻抗与一般讯号不同，需要专门的同轴线。

现在使用光纤接口的人也许不多，但仍有许多影音产品配备了这个接口。光纤是一种音频输出方式，连接光纤线进行音频传输，目前大多数蓝光机、CD机都具有光纤输出端子，电视上的光纤输出可以连接家庭影院系统，输出更为出色的音质效果。光纤传输可以实现电气隔离，阻止数字噪音通过地线传输，有利于提高DAC的信噪比。由于光纤连接的信号要经过发射器和接收器的两次转换，会产生影响音质的时基抖动误差，这类光纤接口音质表现较为透明，数码味较浓。目前使用光纤输出的还不多，只有部分高端家庭影院玩家在使用光纤接口。随着HDMI连接方式的普及，光纤连接受到了挑战。由于HDMI连接能够同时输出视频和音频，而且是无损输出，所以以音质获得用户的光纤也受到考验，而且光纤连接最高支持5.1声道，而HDMI则能够支持7.1声道，甚至更高。

特点：带宽有限，不能支持太高的格式，大多数电视和影碟机都配备，可作影院娱乐用途。

I2S（Inter-ICSound），又叫做IIS，是飞利浦公司针对数字音频设备（如CD播放器、数码音效处理器、数字电视音响系统）之间的音频数据传输而制定的一种总线标准。它采用了独立的导线传输时钟与数据信号的设计，通过将数据和时钟信号分离，避免了因时差诱发的失真，为用户节省了购买抵抗音频抖动的专业设备的费用。标准的I2S总线电缆是由3根串行导线组成的：1根是时分多路复用数据线（左右声道）；1根是字选择线；1根是时钟线。I2S标准主要用作数字设备内部导线所使用，并非为外部数据线而设计，但也有厂商将它做成数字接口，主要用来连接CD唱盘和DAC。I2S没有标准的数据线接口，不同厂商采用不同的方案，包括DIN、HDMi、同轴线、网线或专用接口等。

特点：标准虽然不新但很稳定，因为同一标准有多种不同接口，要注意接口匹配。

■ 接口 ：USB TYPE B、RCA同轴、光纤、3.5mm组合光纤同轴 ■ 蓝牙：4.0 ■ 前级输出：XLR平衡、RCA ■ 耳机输出：700mW@32Ω ■ 接口：6.3mm×2、 4.4mm平衡×1 ■ 解码格式：PCM384、DSD22.5 ■ 信噪比：110dB ■ 尺寸：290×84.5×248.7mm 重量：4.2kg

UD-505采用最新的由Asahi Kasei Microdevices制造的VERITA AK4497，左右声道均有配置，支持DSD512 (22.5MHz)和768kHz/32位PCM格式，由于其低失真技术，实现了行业领先的超低失真，而OSRD（过采样比Doubler）技术显著降低了带外噪声。

UD-505采用了一种双单声道电路设计来提供电流，包括电源变压器，数字部分的D/A转换器和模拟输出阶段。从高性能的D/A转化器VERITA AK4497到环形铁心电源变压器，每一个都只用于单声道处理，防止相互干扰。此外，在D/A转换到输出端后不久，左右声道的模拟音频信号以全平衡模式做了处理，这样有助于改善S/N比及扩展动态范围。 除了传统的SBC和AAC编解码器，UD-505配置的LDAC支持24/96高分辨率音频传输，还有Qualcomm aptX HD支持24/48格式。

在USB音频播放时，USB异步传输模式中应用了由高精度、低相位噪声的音频级晶体振荡器生成的更精准、更清晰的内部时钟。UD-505可容纳44.1kHz系统和 48kHz系统两个内部时钟，并将它们中的任意一个应用于输入数字信号，即44.1k或48k的倍数，通过消除对音频信号的抖动效果，将相同的声音复制到原始信号中。此外，还配备了一个10MHz的外部时钟输入，与更高精度的主时钟发生器，如TEAC CG-10M同步，以提高音频播放的质量。使用RDOT-NEO（精细数字输出技术NEO），这是一种流畅的算法，可以平滑地增强数字音频信号，它将 PCM 数字信号升频为384kHz/32位PCM和24.5MHz DSD。

使用传统的同步传输模式，在通过USB数据线向高分辨率音频源传输大量的数字数据时，在处理计算机和USB DAC的负载时会发生较大的变化。这可能导致声音下降和其它问题的产生。 然而，有了一种新的USB传输技术，称为“Bulk Pet”，会不断地传输固定量的数据，改善了设备的处理负载，并有助于稳定数据的传输。

■ 耳机：6.3mm×2、XLR平衡×1 ■ 解码格式：RCA/BNC/AES PCM192kHz/24bit、DSD64 ■ USB/I2S PCM768kHz/32bit、DSD512、DOP256 ■ 模拟输出：XLR、RCA ■ 信噪比：112 dB ■ 尺寸：340×245×100(mm) ■ 重量：6.91kg

由广州晨方电子推出的艾诗MDAC6外观与他家另一台一体机旗舰MBOX相仿，但支持更多的接口，中间硕大的音量旋钮为机器增添了几分操控感，左侧设有两排输入格式以及频率的指示灯，下方则设有内置时钟/外置时钟选择、相位切换以及耳放/前级的旋钮开关。右侧则设有电源开关、纯解码/纯放大选择、以及输入信道的选择旋钮、6.3mm耳机输出两组和平衡耳机接口一组。

而背部接口方面，数码输入提供了BNC、同轴、AES/EBU、USB接口各一组，此外提供了一组四线I2S以及两组BNC时钟输入接口，因此MDAC6的可玩性非常之高。I2S是飞利浦公司针对数字音频设备之间的音频数据传输而制定的一种总线标准。它采用了独立的导线传输时钟与数据信号的设计，通过将数据和时钟信号分离，避免了因时差诱发的失真，音质比同轴和AES/EBU更好，往往只有高级音响才使用。

MDAC6的USB输入采用了16核XMOS芯片，驱动为厂家编写，并非和其他厂家那样采用了通用驱动，这一点可见晨方电子的技术实力非常雄厚。MDAC6使用的解码芯片为AKM4497，最高支持Native DSD512和PCM768码率。值得一提的是MDAC6能够通过同轴接收MBOX传送的DSD信号，而预留的四线I2S接口，相信晨方电子以后会推出相对应的音源设备，用家并不需要担心MDAC6的后续升级更新问题。模拟输入提供两组RCA输入，输出方面提供RCA和XLR各一组，方便用家接驳各种后端设备。MDAC6可以通过BNC接口连接外置的独立时钟，进一步降低jitter，达到更佳的效果。

MDAC6采用Intel处理器，为艾诗MDAC6的智能操作打下坚实基础。Intel处理器采用超低功耗设计，使得艾诗MDAC6在保持强大平稳的运算能力时，无需使用主动（风扇）散热，保持宁静的听音环境。厂家开发了一个遥控器app安装在一台酷派手机上，而这个手机+遥控器app是高度定制化的，使用起来十分简便。

■ 耳机：4.4mm平衡、XLR平衡、6.35mm ■ 模拟输出：XLR、RCA ■ 耳机输出：900mW@32Ω（标准） ■ 2W@32Ω（平衡） ■ 信噪比（耳机）：112dB ■ 信噪比（前级）：109dB（RCA）、112dB（XLR） ■ 解码格式：USB PCM384kHz/32bit PCM、DSD256、DoP256 ■ AES同轴光纤 PCM192kHz/24bit ■ 尺寸： 330×200×55(mm)

CMA Twelve是旷世Questyle纪念电流模放大技术发明12周年而设计的全新解码耳放一体机新旗舰。CMA Twelve保持旷世的设计风格，同时用全新工艺加入新元素。富士康和旷世一起甄选的6063铝材和氧化标准，反复推敲定义的工艺标准，造就了独特的“旷世黑”。同时，黑色外观有比较高的散热效率，保证CMA Twelve长时间工作在纯A类环境下，整机温度保持在45℃左右。

电子元件会拾取机械振动，并带入到信号处理之中，造成听觉宁静度的下降。一般的电子系统并不在意这些，但是Hi-End系统必须做出对策。CMA Twelve为了避免谐振，选用10mm厚度的6063航空铝，将结构精度公差控制在±0.02mm。CMA Twelve甚至考虑到了机器连接音频线前后，机器的器件布局配重均衡，保证机器的固有谐振降至较低。结构设计中特殊的互咬式设计，实心铝CNC加工机脚配合高密度橡胶复合结构的运用，都将谐振传导控制到较低。四组低至0.0005%失真的全新设计的电流模放大引擎，配合高性能模式（BIAS Control偏压调整系统）所展现的旷世独特设计，在CMA Twelve体现得淋漓尽致。

现在4.4mm平衡接口越来越流行，CMA Twelve是旷世首款支持4.4mm的产品。除了标准同轴和光纤输入，CMA Twelve配置了针对录音棚的AES及XLR接口，搭配6.35mm的耳机输出，可以实时听到录音效果。同时，它的模拟输出XLR支持两种电平模式。在Studio模式下，电平从14dBu瞬间切换到20dBu的高电平模式，匹配录音棚级的设备。

CMA Twelve电流模前级放大、True DSD处理、3x时钟等旷世标志核心专利技术的娴熟使用，让CMA Twelve的解码和前级性能与众不同。特别设定的FIX(固定）和ADJ(可调节）前级输出，可以方便以标准讯源方式输出或者以前级方式输出直驳后级及有源音箱。

■ 耳机：6.3mm×2、3.5mm×1 ■ 模拟输出：XLR、RCA ■ 解码格式：USB PCM768kHz/32bit、DSD512 ■ 光纤 PCM96kHz/24bit ■ BNC同轴 PCM192kHz/24bit、PCM768kHz/24bit（DX） ■ 耳机输出：288mW@300Ω（非平衡）1.15W@300Ω（平衡） ■ 尺寸：235×46×223mm ■ 重量：2.5kg

Hugo TT 2是Chord人气产品Hugo TT的升级型号，从内部到外部都进行了升级。Hugo TT 2内置新的artix7FPGA芯片，该芯片是由Chord的数字设计顾问Rob Watts编写的，并声称提供了比Hugo TT高5倍的处理性能。Hugo TT 2的电源也被重新设计，Chord承诺在老款HugoTT的基础上改进噪音，以适配那些顶级耳机的苛刻要求。Hugo TT 2避开了其前身使用的电池供电，取而代之的是在供电单元使用6个超级电容，能够提供巨大的线性动态电流：5A和9.3VRMS的峰值输出电流。数字输入接口也有所增加，包含两个光纤（24bit/192kHz）和两个同轴（24bit/768kHz）接口，以及一个可以支持768kHzPCM和DSD512文件的USB-B接口。蓝牙功能支持aptX。

输出接口也非常多样。有平衡XLR，非平衡RCA和三个耳机输出（两个6.33mm和一个3.5mm，可以同时使用），以及双BNC DX的输出用于连接其他Chord设备。机身前面板有菜单、设置和电源按钮，用户也可以通过遥控器来控制机器。新的HugoTT2可以在纯DAC模式下使用，也可以在放大器模式中使用，作为数字级或直接连接扬声器。

■ 数字接口：AES/EBU、光纤、同轴、USB、HDMI ■ 模拟输入：RCA、XLR、Phono ■ 输出：HDMI、RCA、XLR ■ 解码格式：PCM 32bit/384kHz、DSD 256 ■ 耳机：6.3mm ■ 信噪比：125 dB ■ 耳机输出：800mW@50Ω ■ 尺寸：42.9×8.9×33.3cm ■ 重量：10kg

MOON Neo系列推出390串流解码/前级，390与同厂Ace相似，都是以丰富的功能和强大的数播解码为卖点。390集MOON 350P前级与380D DAC于一身，并集成了串流播放器、DAC、前级、耳放、MM/MC唱放等功能。与ACE不一样的是，390只提供前级功能，并不内置功放，所以需要外接至放大器或有源音箱使用。也因为不带功放，390的售价更亲民，搭配也更多样。390使用MOON MiND 2串流模块和ESS DAC Pro DAC，可播放多种音乐格式，包括DSD（高至DSD256）、PCM（高至32bit/384kHz）和MQA。除了串流本体共享的音乐文件，390还能支持各种流媒体音乐服务，带aptX蓝牙和Roon Ready。

■ 耳机：XLR平衡×2、6.3mm×2 ■ 接口：USB-TYPE B、BNC×2、光纤×2 ■ 信噪比：98dB ■ 輸出：1.5W@33Ω ■ 170mW@330Ω ■ 尺寸：218×89×363mm ■ 重量：4kg

XM HP是英国exposure（力宝声）推出的一款集耳机放大、解码、唱头放大、前级于一身的多功能产品，可以接驳各类数字音源和模拟音源，也正是很多桌面音响玩家需求的产品。其实，相对于传统的Hi-Fi系统来说，这样小型的桌面音响系统更受年轻玩家的欢迎，除了体积小巧之外，功能丰富也是他们选择的重点，只需要一台机器，就能作为家庭/桌面娱乐影音系统的中心。

在2017年，Exposure推出了两个新系列——旗舰的5010和小型Hi-Fi的XM系列。令人瞩目的XM系列在外观方面依旧采用了简洁设计的拉丝面板，但是身形却比以往的产品缩小了一半，因此XM系列可定义为桌面系统。XM系列目前共有5款产品，分别为XM3唱放、XM5解码合并功放、XM7解码前级、XM9单声道后级、XM HP解码耳放。无论阁下想把玩黑胶、电脑音源、耳机、有源音箱、无源音箱等等，Exposure将各种玩法都考虑齐全了。

XM HP耳放的前面板，可以说是XM系列当中最复杂的一款了，只有标准机箱一半大小的前面板上，设有两个XLR耳机平衡输出接口以及两个6.35mm的非平衡耳机接口；上方则是输入选择的按钮以及对应的指示灯，此外，还有电源开关、音量旋钮以及遥控接收窗，如此丰富的接口和按键，Exposure也没有将它们占满前面板，还留有适当的空白，让前面板非常整洁大方。

XM HP耳放的背部则设有3组RCA输入，其中一组是带有MM唱头放大功能，能够满足黑胶玩家的需求。此外还设有2组BNC、2组光纤以及1组异步USB输入，其中BNC和光纤最高支持24bit/192kHz的数字信号，而USB输入采用了XMOS的异步传输的方案，支持24bit/192kHz与DSD64的格式。输出方面提供了前级输出以及MON输出各一组，方便用家接驳有源音箱或者后级等产品，而MON输出则为直通输出，可让XM HP作纯解码、纯MM唱放、甚至是纯信号选择使用，玩家可以接驳各种设备。

■ 耳机：6.3mm、XLR平衡 ■ 接口：光纤、同轴、AES/EBU、USB ■ 解码格式：USB DSD128、PCM384 ■ 光纤 PCM192 ■ 信噪比：115dB ■ 输出功率：125mW@600Ω ，189mW@300Ω ■ 尺寸280×100×310mm ■ 重量：3kg

世纪格雷9i-90SA解码耳放前级一体机的体积并不算大，仅有标准机箱的一半大小，非常适合摆放在桌面、电视机柜等位置。前面板左则一块中型的蓝色LED屏幕，下方是一排按钮，电源开关、输入选择、设置、模式选择、静音等功能均通过这排按钮设置，中间则为6.35mm和平衡耳机接口，右边则为音量旋钮。后背的接口也相当丰富，提供光纤、同轴、AES/EBU以及USB输入各一组，而模拟输入方面提供RCA与XLR各一组，输出方面提供RCA与XLR各一组，能够轻松连接各种数字和模拟的音源，也能方便连接有源音箱、耳机等后端设备，成为家庭影音的控制中心。

9i-90SA解码耳放前级的基本结构为WM8805+双AK4495SEQ+分立器件模拟输出电路。数字部分的接收芯片为WM8805，jitter最低的DIR小于50ps，相当优异。解码芯片为双AK4495SEQ，双单声道独立工作，最高支持格式为DSD128及PCM384，提供四种滤波模式，并提供标准的全平衡输出。USB AUDIO部分采用了XMOS的第二代XU208，性能比上一代产品提高一倍。

时钟方面世纪格雷也是相当用心，自主设计了一个低抖动的时钟系统。此外采用了自主算法、低抖动的CPLD（加性RMS抖动比FPGA低一个数量级）负责本地的音频时钟系统管理，使用先进的源同步技术和去抖动整形技术，对XMOS输出的波形进行二次整形，可以进一步消除XMOS管脚引起的加性抖动。

模拟部分采用分立器件输出，音量控制采用了电位器控制高性能电子音量PGA4311芯片，因此音量旋钮的阻尼手感非常好，没有一般数字音量需要扭几圈才能调整音量，而且PGA4311芯片的精度比用四联电位器控制的平衡放大线路精度高1000倍。耳放为全平衡结构，有6.35非平衡及4芯XLR平衡两种输出接口，并有标准、平衡、虚地、并联共四种接法，四种接法提供了更宽的耳机适应范围，无论是高阻还是低阻，9i-90SA都能胜任。

■ 接口：USB、同轴 ■ 耳机：XLR平衡、6.3mm ■ 前级输出：XLR、RCA ■ 耳机输出：600mW @120Ω（单端） ■ 2400mW@120Ω（平衡）

对放大器来说，有一个参数叫做阻尼系数（Damping Factor），这个数值没有单位，它显示出来的就是放大器的输出内阻。普遍认为放大器输出内阻越低，代表该放大器驱动喇叭的控制力越好，因此普遍觉得阻尼系数越高越好。

但事实真的如此么？谷津亲自做了一次听感测试，调查不同阻尼系数的设备哪一个比较好听，结果接近6成受测者选择了低阻尼系数的功放。但阻尼系数的高低对音质音色的改变，既然会因人的喜好而有所差别，倒不如让用户自己去调整它？谷津最新的小型台式解码功放Q-i 就提供这样的功能，通过连续无段的旋钮去改变阻尼系数，适用不同的耳机和用户的口味。而且在阻尼调整旋钮上故意不标示刻度，以避免意识受到“参数”的干扰。

谷津Q-i 采用平衡输出架构，内部配备了四组A类放大器，当然好的放大性能还需要有好的放大架构与原件配置。谷津在Q系列上应用了独家的D.D.S.（Direct Digital System）技术，也就是数字直通系统。也就是让信号一直保持数字状态，从信源开始一直到最后后级放大为止，再转换成模拟。

这有什么好处？首先，因为一路都是数字的，所以不再有小信号传输的损失与干扰问题；其次，传统的放大路径，从数字模拟转换起，到每一级的放大，都难免会有失真，可是D.D.S.可以避免这些多重失真与放大失真；其三，D.D.S.架构采用数字音量演算，可避免传统模拟电位器的缺点；并且，DDS架构下可以实现130dB的动态范围。Q-i的平衡相位因为D.D.S.架构在数字状态就产生，因此能达到全频域的平衡与对称，能完全发挥平衡传输的优势。

谷津Q-i默认是没有内置蓝牙模块的，蓝牙模块需要另购。而目前谷津所提供的高清蓝牙模块支持apt-X、LDAC、LHDC等高清蓝牙编码，也支持原生AAC这个苹果设备常用的编码（苹果设备不支持高清蓝牙），支持最高24bit/96kHz的蓝牙传输，是真正的高清蓝牙。Q-i在规划时便将蓝牙传输独立为一个模块，让它成为可以随着潮流而变通选配的形式。Q-i蓝牙模块与Q-i主机之间采用了通用的I2S传输界面，与UART控制界面，其数据传输量最高可达32bit/384kHz，满足发展所需的最大可能。

■ 耳机：6.3mm、XLR平衡 ■ 接口：AES/EBU、同轴、光纤、USB ■ 解码格式：SPDIF/光纤/AES输入 Dop128、PCM24bit/384kHz；USB Dop128、原生256、PCM32bit/384kHz ■ 信噪比：130dB ■ 耳机输出：1W @32Ω （单端）；1.5W @32Ω（平衡） ■ 尺寸：248×210×60(mm) ■ 重量：4kg

钰龙的子品牌DAART以年轻时尚为特色。新品Aquila采用方正的造型，外表看不到螺丝的设计简洁大方，全身铝合金机身有三种颜色可选，通体红色是现在Hi-Fi设备中比较少见的，也是颇为亮眼的选择了。Aquila的体积和DA9接近，配置也接近，外观则采用不同的设计风格，可以看做是DA9的“经济版”。芯片都是AKM的AK4497，接口功能、界面、文件支持，还有声音/滤波模式也一样。

AKM公司的AK4497应该是近年来最热门的芯片之一了，很多品牌不同型号不同大小的机器都有采用这个芯片，其实相对于另外一家被烧友讨论得较多的芯片公司ESS，AKM之前推出的4490和4495相较于作为对手的ES9018，不少烧友其实都认为更有音乐味，而如今指标更强的4497，实话说却让做出来的机器声音更具可控性、更有张力以及不同的机器有不同的演绎风格。

Aquila使用XMOS的USB接收方案。Aquila正面有一个液晶屏，一个平衡耳机口和一个6.3mm耳机口，以及一个旋钮。所有操作都通过这个旋钮来完成。旋钮是可以按下去的，按下之后就会在音量、讯源、声音模式、滤波模式之间切换，然后旋转来选择。旋钮是有梯度的，阻尼感也舒适，转起来很顺畅。声音模式有1、2、3三种，1是默认的一般设置，另外两种模式实际上提高中频以及高低频的声压和密度，用来适应不同的音乐和配搭不同的耳机。滤波模式包括SHARP（平直频响），SLOW（高频轻微衰减），SSLOW（中高频衰减较大）三种。

钰龙有中文和英文官网，上去都很容易找到驱动下载。XMOS的驱动安装使用很简单，装完之后也没有什么设置界面，在播放软件中套用该驱动就可以了。Aquila的单端输出提供1W@32Ω（100mW@600Ω）的功率输出，平衡口则提供1.5W@32Ω（200mW@600Ω）的功率输出。

■ 内存扩充：支持microSD ■ 输出：1000mW@32Ω（BTL） ■ 350mW@32Ω（单端） ■ 解码格式：DSD 11.2MHZ、PCM 32bit/384kHz ■ 信噪比（耳机）：128dB ■ 信噪比（解码）：128dB ■ 升频：支持 ■ 接口：USB Type-C ■ 耳机：3.5mm、4.4mm平衡 ■ 蓝牙：4.2 ■ NFC：支持 ■ 尺寸：138.0×68.1×278.7mm ■ 重量：2.5kg

DMP-Z1是Signature系列的最新成员，因为当初在香港地区发布时其6万港币的高昂售价而被发烧友们称为“索六万”（国内售价为5万5），不过其外观风格和第一批Signature成员并不是很统一，加入了更多抛光的设计元素。尽管体积并不小，参数上显示DMP-Z1仍属于“便携类”的产品，它内置了电池，顶部有一块触摸屏，甚至操作系统都和“金砖”、“黑砖”（WM1Z和WM1A）保持一致。不过特别的是，DMP-Z1并不便携，从侧面看，DMP-Z1的长度和高度甚至比同系列的台式耳放TA-ZH1ES还要多一些。

在内部方案上，DMP-Z1也和索尼的多数播放器不太一样。DMP-Z1并没有采用索尼播放器常见的S-Master方案，而是采用了比较常规的DAC加放大器设计，其中DAC为两颗AK4497EQ，放大器是德州仪器的TPA6120A2。在发布会访谈中索尼的工程师表示，采用这种设计是为了让DMP-Z1拥有更强的推力（可输出最高1500mW的功率，支持DSD11.2MHz、PCM384kHz32bit音源）。

在台式音响中，采用内置电池方案的功放往往是十分奢华的设计，而DMP-Z1的电池设计大概也是如此考虑。索尼为DMP-Z1设计了一套由5节电池组成的独立电池系统，其中2个是模拟模块电池正极，2个模拟模块电池负极，1个为数字模块供电，通过各自独立的方式供电，可以避免数字模块和模拟模块之间的干扰。DMP-Z1还采用了特殊的H型铝质底盘框架，放大器电路板和主板通过H型底板进行物理分离，使放大器电路板形成了单独隔离，进一步减少影响音质的噪音。除了电池之外，DMP-Z1也支持使用AC交流电供电，不过索尼表示，为了获得最好的声音，推荐用户在电池模式下使用。

此外，DMP-Z1还采用了索尼定制的模拟音量电位器，镀铜后再镀金，支持四种音量（L+/L-/R+/R-）。索尼表示，这个模拟电位器不但可以提升信号的纯度，还可以使DMP-Z1在低音量情况下仍能保留音源信息，以使它的DAC芯片性能最大化，再现通透清晰的原音。