听爵士乐的人，买的唱片多了，听的音乐看的表演多了，总免不了对美国、欧洲和日本着当今三大爵士乐指标性地区明里暗里做个比较。我熟识的不少爵士乐同好，或独钟美国或侧重欧洲，无一例外爱贬低日式爵士乐。至于他们贬损的理由总结起来就一点，认为日式爵士乐比诸欧美，整体水平稍欠。关于这个话题，我的看法倒是比较宽容，认为三地的爵士乐各有所长，同时各具鲜明特点。美国作为爵士乐的发源地，爵士乐一直有着充分的人才储备，已故或线上的爵士乐大师高手层出不穷，同时美国爵士人对这种音乐有着天生的敏锐，无论是创作还是表演，美国爵士人技巧的成熟度和韵味的地道方面不做第二想。欧洲的爵士乐显然并不愿意跟着美国人的屁股后面追逐，欧洲爵士人骨子里时常流露出一种人文意味的清高，他们的音乐从制作到作曲演绎，从录音风格到唱片封面设计常常有欧洲的格调（ECM的作品就是例证），在冲破传统美式爵士乐游戏规则的同时逐步树立起欧式爵士乐的自有语汇，当然在技术性方面欧洲爵士人比起美国同行们不遑多让。

日本爵士乐起步比美国和欧洲都要晚，作为东方国度，日本人的血液里本来并无爵士乐的因子，但是学习能力极强的日本人在此道进境神速，二战后短短几十年日本爵士乐已经逐渐成长为体量和水准都不容忽视的存在。日本爵士乐人在技术上与欧美同行比起来并无明显优势，在原创性和探索方面的确也稍显逊色，但是日本爵士乐对于音乐的亲和力这方面显然要重视得多，特别是对于亚洲国家对接受个性过于强烈的欧美爵士乐有一点抗拒的普罗乐迷，日本爵士乐反而毫无隔阂，欣赏起来没有什么压力。

近年来日本爵士乐坛涌现出不少杰出代表性人物，他们在国际乐评界也获得相当高的评价，进一步提升了日本爵士乐的形象。以下就给大家介绍三位当代备受瞩目的日本爵士女歌手以及她们的作品，给因疫情无奈错过观赏日本樱花季美景机会的乐迷朋友们聊以安慰。