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发表于 2019-2-20 11:51:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
某届广州“东方展”上,当时笔者正在一间展房拍照,站在门口时,有几位发烧友光是经过门口,就说“这些数码声,还是没有必要进去听了”。事实上,当时展房内正在进行小提琴的现场演奏,又何来“数码声”呢?

“高大威猛又复杂”的器材就一定有好声音?而那些相对小巧玲珑,看起来设计简约的器材就难登大雅之堂?好看的外观当然会是一个亮点,但音响是用来听的,光凭视觉上的观察,就能“听”出器材的声音好坏,多少显得有点自欺欺人。试听器材之前,可以先对器材进行性能上的了解,或者带着某些疑问,进而对器材的声音表现平心而论,而无需带着“想当然”的念头对器材进行判断。

笔者在此与阁下分享一个观点,此观点来源于某个音响牌子的高管,内容如下:“不少发烧友在评价器材的声音好坏时,一般情况下判断的方向性不会有错,但很容易会忽略作出判断时的影响因素”。此观点笔者认为有一定的道理,不同的声学环境、供电情况的差异、歌曲格式与风格的不同、甚至听者的心情与审美偏好等,都会对最终判断造成一定程度的影响。说得有点复杂?那换一个大家都听得懂的说法,听音乐其实跟吃饭有不少相同之处,想象一下,同样的菜式,在不同的环境、不同的人、不同的时节、不同的调味下品尝,会是一样的味道吗?显然不是。所以在对器材声音的好坏作出判断时,可对这些“影响因素”留一点心。

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1877年爱迪生发明锡箔留声机,这是第一台可以记录和复制声音的机器


关于数字播放器,是一个很有意思的话题,因为发现不少发烧友对这一类器材,会表现出“不感兴趣”、“觉得不好听”之类的反应。为什么会出现这样的现象呢?笔者为此分析了一下此类产品的几个特点:

(1)“非实体化”。相比较为传统的CD、黑胶唱片等“实体唱片”,数字播放器只需要“文件”,优点在于无需为唱片的保养、储存等问题操心,相对的不足之处是没有了实体唱片的“仪式感”与“实物感”。笔者在此与阁下分享一个有趣的亲身经历,在一个数字播放器的发布会上,有一位朋友幽默且实际地说:“我觉得这类产品,对于我们上了年纪的人来说很方便,坐在椅子上按按手机或平板电脑就行,而不用走过去换唱片,弯腰也累,蹲着膝盖又疼,还要戴个老花眼镜慢慢找”。

(2)“格式多样化”。传统的唱片、磁带等,一般认为只需要看“载体”就能得知大概格式,和需要用什么器材进行播放。而数字播放器的形式就不太一样了,器材不变,可播放的文件格式有很多种,但“文件”是没有“实体”的东西,不能通过看“载体”来判断“格式”,可以说是在使用形式上的变更。

(3)“感觉”。现今的高格式数字音乐文件,从信息量来看,显然是优胜于传统的“唱片载体”,所需的播放器材也有所改变,音乐的听感也有所不同。对着这些“新面孔”的器材,加上高格式文件能呈现一些以往“听不到”的细节,造成听者在“感觉上”会有较大的差异感,甚至需要一段时间去适应,这种感觉上的差异被一些朋友认为是“数码声”。再者,在购买感觉上也不同,现今的数字播放器在功能和体积上,能做到体积小、功能强大,市面上不乏一些集各项功能于一身的“一体机”;这样的话,花费同等的价钱,一方面可能买回来一大堆东西,另一方面可能只是一两件,难免会让人觉得“不划算”。

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综上所述,从“载体”到“方式”再到“感觉”,整个流程下来都不一样了,是对既有观念的打破,或许这就是出现“不感兴趣”、“觉得不好听”的原因吧。“无论黑猫白猫,抓得到老鼠就是好猫”。用什么器材、形式听音乐,用什么材料、工艺制作音响设备,本来就是一道“开放性题目”,目的都是为了好声音,但不规定途径与方法,简单地说,这个“题目”并没有绝对而唯一的答案。多去体验并作细致分析,本是一件好事,若只沉迷于“比较”而忘了“享受”的话,那就变成了发烧友或器材之间的“军备竞赛”,显得本末倒置了。细想一下,为什么音乐要被记录下来?因为在时间与空间上有所限制,现在的人想听50年前的音乐,或是想欣赏万里之外的演奏,这就是音乐被记录下来的意义;而这些用于记录的“载体”,用于重放音乐的音响器材,是作为一条时光隧道,让我们能欣赏到不同时空的音乐,而不是一味地对这条时光隧道斤斤计较。

享受音乐本来就是一件很好的事情,无论CD、LP、磁带或数字文件等,都是代表着“载体”不同,但“载体”与音乐本身未必能画上一个大大的等号,且不同的“载体”和器材也是各有千秋。这需要实事求是,通过多番细心体验与比较,选取认为适合自己的模式,进而享受喜爱的音乐。就像品尝美食一样,八大菜系涵盖酸甜苦辣咸,萝卜白菜各有所爱,最重要的是享受这一份美好。
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