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沙龙讲稿

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发表于 2014-8-5 17:35:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 谢胤杰 于 2014-8-6 09:50 编辑

    今天沙龙活动的讲稿,现在发出来。




  对于很多音乐家甚至是爱乐者来说,巴赫的作品都是圣殿,既然是要参拜圣殿,总需要跨越层层阶级甚至是崇山峻岭去参半。故巴赫的音乐尽管初看结构庞大眼花缭乱,但一旦推开大门,步至穹顶之下抬头望,光线在巴洛克式穹顶的窗户中以一种难以想象的方式射入,一种奇妙的感觉从上而下传遍全身,大概这就是巴赫感动人的方式。

  首先上面提到巴洛克,我们大概都知道巴赫属于巴洛克,但到底巴洛克是什么?

  “巴洛克”首先是一个词,这个词有两个来源:一个是伊比利亚半岛,也就是葡萄牙和西班牙,意为不规则的珍珠,有俗丽凌乱的意思;另一个是来源于亚平宁半岛,也就是意大利,有奇特、古怪或推论上错误的含义。从英语Baroque似乎是伊比利亚半岛的语言,但是从“巴洛克的风格起源来说,似乎更贴近意大利,或者较为直接地说,罗马和翡冷翠,也就是我们今天所说的佛罗伦萨。

  (似乎应该插叙一下为什么要译成翡冷翠而非佛罗伦萨。这事是徐志摩干的,那么佛罗伦萨的意大利语读作FirenzeFiZe在读音上与翡翠相近,那么Ren自然是冷了,但也凑巧,古代认为翡翠是寒凉之物,也刚好应了这个词。)

  这种风格出现在1600年的罗马,读过高中历史的都应该知道文艺复兴在那个时候刚刚过去,宗教改革开始兴起。早在15451563年间,为了回应当时兴起的宗教改革,教会在特伦托会议上决定艺术应当直接地充满感情地表达宗教主题。然后,特伦托会议之后,天主教的改革遏制了新教的传播,这种由天主教会主导的艺术形式有了靠山的支持,在欧洲广为发展。

  但是后人当时并不认同这种由教会主导而成的艺术风格,当时古典主义者认为这是在文艺复兴之后走了弯路。这种讲求瑰丽宏大的风格与文艺复兴的秩序和严谨“看上去显得格格不入,崇尚古希腊罗马文化的人都认为这种风格过于奢侈,于是用巴洛克(当时带有贬义)去形容它。这也难怪,一眼望去,巴洛克建筑中都充满了令人瞠目结舌的丰富装饰,无论是雕塑还是绘画,都令后人只能望其项背。

  对于光线的运用也是巴洛克建筑风格的一大特点,传统哥特式教堂、城堡那种昏暗的环境实在令人不寒而栗。巴洛克式建筑用宽阔的内堂取代了狭窄细小的内堂,同样亦扩大了建筑的规模,带有窗户的穹顶和外墙成为建筑内部光线的主要来源,光线经常用一种意想不到的方式进入整个建筑内部空间,造成一种明暗的对比或者戏剧性的效果。比如教堂内部,来自穹顶采光窗户的光线从天而降,无论从哪个角度抬头仰望都好似有光线直射自己,笃信宗教的人会以为圣光自天堂以来,普照人间。比如说巴赫的管风琴曲也会在音乐上营造类似的效果,以著名的《d小调托卡塔与赋格》为例,双手和脚键盘同时奏出全音符,一声庄严肃穆从管风琴中轰鸣而出,在一系列的托卡塔与赋格中都有这样的结尾,就好像是祷告结束之后必念的阿门

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  终于讲到巴赫了,兜兜转转之后终于回到这个主题,我们这次讲《歌德堡变奏曲》。

  J.S.巴赫的《歌德堡变奏曲》(BWV988),是巴赫着名的键盘作品,大约作于1741—1742年间,这部伟大的变奏曲原名叫做《有各种变奏的咏叹调》(Ari-amitVerschirdenen Ver nderungen)1742年作为《古钢琴练习曲集》第4卷出版,此作品为巴赫的学生歌德堡(Johann Theophil Goldberg)而作,歌德堡便是供职于某位失眠伯爵的羽管键琴师。但有人认为这个故事是虚构出来的,所以这个还是有争议的。

  《歌德堡变奏曲》全曲分成32部分,一头一尾是整部变奏曲的主题,取自于《安娜·玛格德琳娜曲集》的一首小曲。主题是3/4拍,典型的萨拉班德舞曲风格。之后30个变奏是从这个主题的低音声部的和声进行而来。这30的数字,由3所支配,以3个成一组的变奏,以卡农的方式表达:一为齐声的卡农,二为二度卡农,三为三度卡农……此后达到第九个卡农后,第十变奏为四声部的赋格根据音乐学上的考证,变奏30的旋律是根据两首德国民歌改写(拼合)的:《我离开你很久了》和《桌上只有白菜和萝卜,我要走人了》),之间不断出现创意曲、托卡它、咏叹调等各种形式。第一层与第二层键盘交替。第十六变奏作为中心,速度分为前后两半。30个变奏之后,巡回往复,又回到原来的起点

  (卡农:卡农原来的意思是“规则”,在音乐上是指复调音乐的一种写作技法。它的特点是:各个声部有规则地互相模仿。也就是后面的声部按一定的时间距离依次模仿前一声部的旋律。第6变奏是移高二度进行模仿的卡农,包含三个声部,上面两个声部互相模仿,下面一个声部是不进行模仿的声部。第一声部隔开一小节把第二六部的旋律移高二度进行模仿。这种移高或移低二度进行模仿的卡农,叫做“二度卡农”。第12变奏是四度反行卡农,也包含三个声部。 所谓四度反行卡农,是说模仿声部把原来的旋律移低四度,并且采取反向的进行。也就是说,原来的旋律向下二度,模仿声部就向上二度,原来的旋律向上二度,模仿声部就向下二度,以来的旋律向下四度,模仿声部就向上四度。反行的旋律就象是原来旋律的水中倒影,所以这种卡农又叫“倒影卡农”。)

  对于《歌德堡变奏曲》,这里主要讲的还是其巴洛克风格的体现,之前我们讲到巴洛克建筑的两点:装饰和光线。

  装饰要讲到装饰音的运用,装饰音是《歌德堡变奏曲》中一样很重要的元素。与不少作品的装饰音只用作装饰丰满内容的作用不同,《歌德堡变奏曲》的装饰音实际上也是音乐织体的一部分(这些装饰音极为遵循对位法法则),一旦拿走装饰,就会变成另外一个样子,但是很多浪漫主义作品不会,有时候把装饰音拿去,都不会对整体织体造成大的影响。

  至于光线的运用,我觉得跟声部是有莫大的关系的。前面说到光线对于巴洛克建筑的作用,实际上并不限于采光,充足的光线会影响人对空间感的分布,形成戏剧性的效果。四声部比两声部造成的织体要厚,得到的“光线也会多很多。

  最后还是讲讲怎样去辨别一个好的《歌德堡变奏曲》。主要讲讲句法上的问题,因为是最主要的。句法的处理考验演奏家对巴赫键盘作品的理解程度。首先是分句,不少人初弹巴赫不懂得分句,于是要么是一口气读完一段很长很长的句子(因为巴赫作品的气息是连续的),要么按小节来分句。这两种分句方法都是错误的,听巴赫作品一般是有个“气口的,也就是低音接高音的地方,正确的演奏方式是在这里换气,稍稍停一停,然后开始下一个句子。

  还有就是速度,单篇变奏的速度要保持一致,除非谱面要求有速度变动,如果有出现说时快时慢的话,多数就是技术上的问题了【如德穆斯上次的独奏会】。

  另外还有左右手的处理问题,一个好的巴赫诠释者,对于左右手弹奏的声部处理应该是平等的。图雷克认为,浪漫主义者演奏巴赫突出右手声部的做法是错误的,因为巴赫的复调音乐中各声部并没有主次之分,它们都是平等的,所以演奏巴赫的时候一定要令复调均衡地出现,营造出平衡的结构。
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Glenn Gould Goldgerg Variations


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@謝胤杰Jeremy_Xie

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发表于 2014-8-6 10:23:47 | 显示全部楼层
《歌德堡变奏曲》是否在描写巴洛克建筑? 《基辅大门》是否也是在描写建筑物?

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 楼主| 发表于 2014-8-6 11:08:08 | 显示全部楼层
小路 发表于 2014-8-6 10:23
《歌德堡变奏曲》是否在描写巴洛克建筑? 《基辅大门》是否也是在描写建筑物?

       非也,我拿建築學來講《哥德堡變奏曲》有種旁敲側擊的意思,畢竟從整體來說《哥德堡變奏曲》的構建方式跟巴洛克建築有異曲同工之處。至於,《基輔大門》嚴格來說也是寫建築物(基輔黃金大門),但直接來源還是一幅畫。
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@謝胤杰Jeremy_Xie

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发表于 2014-8-6 13:18:17 | 显示全部楼层
谢胤杰 发表于 2014-8-6 11:08
非也,我拿建築學來講《哥德堡變奏曲》有種旁敲側擊的意思,畢竟從整體來說《哥德堡變奏曲》的構 ...

查了一下资料, 作曲家看了基辅大门的设计图而写了这个乐曲,而看了《图画展览会》组曲的介绍就更明白了。

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发表于 2014-9-13 17:32:35 | 显示全部楼层
这次的沙龙比上次的易听懂。。
主要是觉得。。上次演示的黑胶风琴版实在有催眠属性了,而且是变奏连着听,难分辨开每个变奏
这次的CD钢琴版则不同,清晰很多,而且变奏都分开播放来进行讲解
毕竟是一部“练习曲”啊~

不知道还有没有第三次~

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发表于 2014-9-23 11:42:42 来自手机 | 显示全部楼层
我来补充一个……

周六翻出来的。很让我耳目一新的版本
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发表于 2014-9-23 22:00:55 | 显示全部楼层
好像都长霉啦,CD也要小心保管
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