卡雷拉斯在广州大剧院的独唱音乐会

凌波微步

卡雷拉斯在广州大剧院的独唱音乐会

文 / 谢胤杰

       谈起“三大男高音”这一个团体，音乐爱好者都能马上回想起这三位“男神”级别的男高音在音乐界掀起的巨大波澜。作为古典音乐界的一员，他们走到哪里总能受到流行明星般的欢呼。他们的CD和DVD成为不少中国人唱片架中的首批住客，甚至乎笔者所受的最初的古典乐教育，都是在中学音乐课看他们三位在紫禁城的音乐会。

       不过，随着帕瓦罗蒂的逝世，这个团体也就只能送入音乐史了。毕竟多明戈已经不再演唱，转而在斯卡拉歌剧院谋得一份吃力不讨好的指挥职位，他被米兰的观众喝倒彩也不是一次两次的事了。唯独摆脱病魔困扰的卡雷拉斯还活跃在歌唱舞台上。这位67岁高龄的男高音明年4月还将会参演一部新歌剧，如此卖力，确实不容易。

       这次是卡雷拉斯第二次来到广州，上一次是去年4月。从广州大剧院的纪录来看，本场演出一如去年那场火爆。笔者的位置是在A区的最左边，环顾四周之后吓了一跳：整个A区坐得满满当当，舞台前方还加了4排座位，离舞台只有几米的距离，也是坐满了。据闻这场音乐会的票价并不便宜，但如此的上座率足以说明卡雷拉斯在广州的影响力。

       本场音乐会的嘉宾是著名意大利抒情女高音玛利亚·博尔西（Maria Luigia Borsi），伴奏则是由卡雷拉斯的侄子戴维·希门尼斯·卡雷拉斯（David Giménez Carreras）指挥珠江交响乐团（The Pearl RiverSymphony Orchestra）。在此有必要向各位提一下珠江交响乐团：这支乐团的前身是珠影交响乐团，他们在广州的音乐会并不多，主要是负责一些影视作品的音乐的演奏工作，近年来也开始拓展自己的曲目库，以传统德奥作品和歌剧选段为主。

       音乐会以威尔第的《纳布科》序曲打头，长号吹出第一个乐句时笔者就已经眉头紧锁——音色相当软绵无力。弦乐还是比较紧凑的，音色也比较顺滑。序曲下半段的急速乐段基本上只能勉强过关。既然提到乐团，就一次过说完吧，总体上而言乐团的表现相当一般，管乐声部普遍软弱无力，圆号和长号声部在衔接上有几处抢拍进入，其音色相当突兀，只有长笛和单簧管是尽职尽责的；弦乐声部比较顺滑，不过音量偏弱。《法兰多尔舞曲》毫无恢弘大气的感觉，声部衔接相当凌乱，只有《吉普赛男爵序曲》算是中规中矩的。至于伴奏效果也不能令人满意，这归根到底还是圆号声部的问题，这里就不详细说了。

       卡雷拉斯每次出场总是伴随着最热烈的掌声，毕竟他是本场音乐会的主角。他的选曲以拿波里艺术歌曲为主，辅以几首轻歌剧选段，这些曲目主要还是照顾他目前的年龄和状态。尽管年事已高，但他还是依靠这些曲目表现出自己作为“三大男高音”之一的实力。他在开头就以托斯蒂的《小夜曲》和《玛莱卡莱》展示了他良好的控制力；里巴斯的《罗素》可能是卡雷拉斯最熟悉的曲目之一，这首加泰罗尼亚歌曲由加泰罗尼亚人演唱可谓最原汁原味，无论是咬字、转调还有对声音的控制都是相当出色；《梦幻骑士》是笔者全场听得最困惑的一首曲目，尽管“三大男高音”经常“跨界”，但笔者还是觉得这首作品并不适合卡雷拉斯。下半场卡雷拉斯则开始于玛利亚·博尔西搭档，演唱雷哈尔《相对无言》和库尔提斯的《请别忘了我》，不过两者的交流也仅限于眼神，戏剧表演相当少。但《请别忘了我》相当精彩，卡雷拉斯以一个出色的高音C结束演唱时，乐队还有几个音符要演奏，但观众还不等弦乐的几个颤音演奏完就欢呼鼓掌；卡迪罗《负心人》则更是激起千层浪，卡雷拉斯小心翼翼地控制着自己的声音，随后以一个出色的高音爆发结束，这位67岁、经历过癌症的老人能有如此的完成度，实属不易。在加演中已经明显听得出他已经很累了，但依旧加演3首，《饮酒歌》的控制力已经稍微下降，最后一句“In questo in questo paradise, ne scopra il nuovodì.Ah……”就完全只能听到博尔西的声音了。

       博尔西是第一次与卡雷拉斯站在广州的舞台上，尽管笔者没有听过她的唱片，但从现场的表现还是能看出这是一位优秀的抒情女高音，她的音色甜美，控制精确，高音出色，尽管变化较少而且咬字不太清晰，但本场还是交出了很好的功课。

       最后还是来说说卡雷拉斯吧，面对全场热烈的掌声他也是多次出场谢幕。回去的时候蹦蹦跳跳，还跟首席小提琴开了一句玩笑，相信他对本次自己的表现还是相当满意的，但肯定未回复到当年的巅峰状态，至于能否再见他当年之勇，还是等他在明年4月的新歌剧《法官》中的表现了。