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“文神”降临——记马克西姆·文格洛夫与广州交响乐团音乐会

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发表于 2014-5-8 20:33:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
       在前一轮的广州交响乐团音乐季中的协奏音乐会,钢琴可谓是占据了主打地位,如乐季初期的“贝多芬5+5”、蒂博戴与广州交响乐团音乐会,都是演出钢琴协奏曲作品。不过接下来广州交响乐团将会推出一系列的弦乐协奏曲音乐会,首打头炮的就是阔别广州多年的马克西姆·文格洛夫。
       2013年12月15日,广州迎来了一股冷空气,冷雨席卷了广州城,但是星海音乐厅依旧是人头涌涌。笔者坐在A区,举头四望,整个A区基本上是坐满的了,三楼也没有什么空位,二楼的上座率比较少,大概也就是四到五成。广交的乐季能有这样的上座率还是相当少见,上一次出现这样的情况是今年3月大植英次指挥广交与戴维·弗雷合作的“贝多芬3+3”音乐会。另外,本场音乐会的票在数月前就已经被抢购一空,网上临时放出的门票转让也相当抢手,再加上文格洛夫在前面的几场巡演中的好评如潮,不得不令人对这场音乐会有相当的期待。
       文格洛夫已经不是第一次来广州了,在两年前的3月份,他就曾来过广州指挥柴可夫斯基第一钢协和天方夜谭。本次他再来广州,则是演奏他的拿手曲目——《柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲》。他曾与多位指挥名家合作演出过这一部作品,如阿巴多、罗斯特罗波维奇等。
文格洛夫对柴可夫斯基小提琴协奏曲的演绎可谓相当出色,尽管广州的天气对琴产生了一定的影响,但他依然为听众们展示了他完美的技术、出神入化的弓法和温厚的音色。在第一乐章中,文格洛夫的第一个音就抓住了听众们的耳朵,他以大弓压以及大幅度的揉弦将柴小协第一个乐章中的各种感情色彩表现得淋漓尽致,华彩乐段则展现了他出神入化的技法,每个音符饱满而且清晰地在他的琴弓下流泻出来,这归功于他的揉弦与弓法。第一乐章中琴音的颗粒感很强,但在第二乐章中,文格洛夫的琴音突然变得细腻顺滑起来,这是因为他加上了弱音器的缘故。但令笔者惊讶的是,加了弱音器之后,文格洛夫的演奏显得更加清晰,能感觉到他对于这部作品的熟悉程度,每个音符都细心雕琢过。第三乐章的华彩性开头,文格洛夫快速有力地拉出第一个乐句,随后的一个过渡句中大家能清晰听到文格洛夫的到底施加了多大的弓压,他的几个下弓出来的声音相当的浓厚。随后的演奏长串音符乐句使得他的体力开始下滑,但他还是尽力保持自己的弓压和揉弦幅度,最后的回旋曲主题以及其发展部分,文格洛夫依旧保持着快速而有力的运弓和醇厚音色,直到乐曲结束。随后文格洛夫加演了巴赫萨拉班德舞曲,虽然听得出来他已经是精疲力竭,但他依旧保持了高水平的演绎。至于乐队方面,广交本乐季的驻团艺术家景焕小姐尽管是第一次与广交合作,但这位李德伦指挥大赛的金奖得主还是展现了她的实力,她的肢体语言并不丰富,但是乐感很好,节拍也很准。而在对乐队的控制方面,感觉她在最近几天的排练中是有用心的,广交的各声部都有所进步,令人相当欣喜。
       下半场景焕以火爆的柴可夫斯基《斯拉夫舞曲》打头,她对于乐队的控制相当出色,乐队的演奏在精确之余也保持了相当好的秩序和宏大爆棚的效果。不过对于《火鸟》,笔者还是有一些失望,乐队在《引子》的开头就稍显混乱,钢琴声部也不能令人满意,《公主们的回旋曲》则较为拖沓。《地狱之舞》和《摇篮曲与终曲》两部分算是回到正常水平,不过圆号声部当晚的表现应该进行检讨。总的来说,广交对于斯特拉文斯基设置的繁复节奏基本上是交足了功课,而在反复演奏辉煌澎湃火鸟主题时乐队依旧能保持清晰的层次和适中的线条,这样的表现还是可以的。
       柴可夫斯基小提琴协奏曲的最后一个音拉完之后,音乐厅爆发出热烈的掌声,笔者也按捺不住心中激动而起立鼓掌。这确实是一场值得起立致敬的演出。依笔者对柴可夫斯基小提琴协奏曲的鄙见,在听完这场音乐会之后,这一年经历过的苦难,算是有所回报了。
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