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斯美塔纳:「我的祖国」钢琴四手联弹版

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发表于 2008-11-17 07:37:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
刘仁阳的评介:我的祖国四手联弹版
史麦塔纳晚年也与贝多芬一样遭受耳疾之苦,他最出名的作品当属这首「我的祖国」,这是一首六个乐章的连篇交响诗,这位波西米亚音乐之父将自己对祖国的情感完全转换成音符,让就算没有到过波西米亚的人,都对那个地方产生了极大的情感。如今东欧开放,布拉格已经成为东欧的观光重点,是捷克最美的城市,有机会的朋友不妨一游。
    「我的祖国」全曲六大段分别是:「巍峨的城邑」、「穆尔岛河」、「夏尔卡」、「波西米亚的原野和森林」、「塔波尔」、「布拉尼克」。管弦乐版大家都熟悉指挥库巴力克的诠释,不过今天要介绍的却是相当罕见的四手联弹钢琴版。在过去用钢琴改编管弦乐曲,最出名的录音当属Teldec的钢琴家Katsaris演奏李斯特改编的贝多芬九首交响曲。而这张唱片是我准备烧录CDR时,向好朋友洪先生借唱片时他推荐给我的,否则还真是不会注意到Matour这家小厂。钢琴四手联弹基本与双钢琴不同,四手联弹是一架钢琴、两个人四只手一同演奏,而双钢琴则是一人一部钢琴演奏时不会打架。说起四手联弹或许有人会想到黄韵玲,但如果与本片的表现相比,实在有点「以卵击石」,因为这张唱片的两位钢琴家都是硬底练家子。
    两位钢琴家分别是Petr Jirikovsky以及Daniel Wiesner,Jirikovsky1971年生于布拉格,四岁开始学琴,整个音乐训练在布拉格音乐院完成,1991年赢得伦敦「世界钢琴大赛」、1992年赢得「北伦敦音乐节」,他以独奏家与室内乐演奏的身份巡回于欧洲,并为捷克广播电台录音,1993年他成为Academia三重奏的一员。Wiesner则是1969年生于布拉格,一样毕业于布拉格音乐院,1990年曾赢得「Glasgow」大赛首奖、1991年赢得里斯本大赛第四奖,他一样以独奏家与室内乐演奏的身份巡回于欧洲,并为捷克广播电台录音。两位背景出身相近的捷克当地钢琴家,无论在信赖度或是默契上,其它搭档很难超越。
    钢琴录音原本难度就高,如今两双手一同上键盘,极高与极低音会同时弹奏,更是对录音师的考验,这张唱片的水平表现更是令人惊叹。在这里钢琴版的乐谱是由史麦塔纳自己亲自改编的,因此并没有因钢琴演奏而改得简易,原本管弦乐团演奏的部份两双手都要弹出来,因此音乐风貌没有多大变化,只不过听感上相当不同。过去似乎也没有听过这个曲目的钢琴四手联弹版,且这还是捷克原典版,表情的纯正统一是可以预期的。我们都知道这种型态的演出首重默契,两者一开始的速度并不会太赶,相当注重整体和谐度。其实,光是听第一、二乐章就够本了!第一乐章「巍峨的城邑」,指的是在穆尔岛河畔,耸立着过去波西米亚人国王与王子曾住过的城邑维夏拉德。史麦塔纳在音乐中回忆往日历史事迹,古代辉煌的宫殿场面,以及勇士云集相互比武的情景。然而几番战火过后,如今这个维夏拉德堡垒过去的荣光只剩下接近残破的景象。
    两位钢琴家相当强调踏板踩下去时延音的氛围感,另外制音踏板的感觉也很清楚。踏板是钢琴演奏的重要课题,虽然很多流派没有严格规定怎么用,但是踏板使用巧妙与否经常是音乐的关键。两个人的音乐没有霸气却有和谐气氛,低音部的弹奏者,在音量力度约制上相当好,重拍的拍点清晰让音乐相当连贯。弹着自己国家的音乐语言显得十分自然,表情自然流露没有做作,展技反倒不是重点。
    第二乐章「穆尔岛河」,此河甚为出名发源于捷克山脉,贯穿首都布拉格再流入德国。本段是典型的标题音乐,也是全曲最动听的一段,不仅有潺潺流水的可爱模样,也不乏浩浩汤汤的汹涌雄姿。作曲家还巨细靡遗地,描绘着穆尔岛河流经各地的景观。听听一开始熟悉的弦乐的圆滑奏,如何用钢琴表现。这是大家最熟悉的段落,钢琴的触键有点黏又不会太黏,您担心声部交迭造成混浊吗?放心!一点也不会,真不知道他们怎样协调踏板的运用。中段的慢板相当美,感觉很像真的河水在流动相当逼真。高音的弹奏有力度却依然晶莹剔透,一点都不会吵,终段的高潮相当过瘾。
    第三乐章「夏尔卡」其实是位波西米亚家喻户晓传说女英雄,她是风华绝代、冒若天仙的美人,但因为遭到爱人遗弃,因而发誓报复男人,因此自组娘子军到处惹事。后来,克狄拉德的部队奉命围剿这支娘子军,当两军即将交锋时,夏尔卡心生一计,命令手下将自己绑在树上,而当克狄拉德发现绑在树上的夏尔卡后,完全被她美色迷惑遂将她带回营中。夜晚庆贺者络绎不绝,当克狄拉德部队全部喝醉时,夏尔卡便对他们进行大屠杀。由于描绘女人与男人的战争,所以音乐一开始力度就相当惊人,四首联弹的默契在快速乐章更显得重要,因为两人节奏感差一点点味道就没了。在这里我们听得出来两个人弹琴,但是他们的默契却又好到听起来像是一个人有四支手。这部钢琴的音色不算是华丽型的,但质感却相当自然搭配上「我的祖国」描绘田野之美,真是再适切也不过了。聆听时音量不可以开太小,否则就感觉不到两人触键的轻重缓急所带来的音乐情绪变化。结束段又是一阵高潮,过瘾极了!
    第四乐章「波西米亚的原野和森林」让听者充满想象空间,森林与原野对我们的日常生活来说是奢求,每个人都想过那种一开门就看到青葱的森林与一大片草原的生活,但是这样的环境没有几个人能够享有,尤其对现代人来说,过度的工业发展让绿色植物愈来愈少。所幸透过这首作品,我们可以在聆听室里「发挥」想象空间。演奏这样一个曲目是相当耗体力的,因为每个乐章时间都很长,整张唱片演奏下来长达七十四分钟多,着实考验演奏者的体力。这里可以听到模拟的鸟叫,潺潺的流水,以及精致对位法交织出来的森林苍郁感。
    第五乐章「塔波尔」,是另一个在布拉格与奥斯龙之间的古老城堡,此地曾遭受过惨烈的胡西特战役蹂躏。当战役时该地流传着爱国的「上帝的战士们」赞美诗,史麦塔纳便用这段音乐作为材料,彰显战士英勇宁死不屈的精神。一开始低音颤音浑厚、音粒清晰,厉害之处不在弹奏者指法的利落,而在力道的威猛以及情绪与拍点的掌握,彷佛节拍器一般弹出稳定的伴奏!二十根手指头在琴键上仍然相当忙碌,战争的紧张感在九分半后出现,之后音乐逐地渐弱一直到最后几个强奏和弦。
    第六乐章「布拉尼克」,此段与上段「塔波尔」相当有关连性,胡西特战争中的英雄,来到布拉尼克山谷中养精蓄锐、等待再出击的机会。这捷克这块土地最苦难的时候,布拉尼克山区里的战士们,让土地得到最后的救赎。一开始我们会听到与第五乐章「上帝的战士们」相同的主题,以及高低音域错落有致的弹奏。两人的默契到了第六乐章还是听不出破绽,布拉格音乐院不知道怎样训练他们的钢琴家,从触键、踏板、默契、音乐性两个人的表现是那样的全面,加上录音的自然动听,低音连续弹奏也不见混浊,高音紧致而不紧张,音粒的圆润以及强弱对比明显,我想就算古典大厂也不一定保证录得这样水平的唱片。
    面对标榜本土意识的国民乐派,捷克有史麦塔纳这样优秀的作曲家,可以透过音乐诉说他们土地的故事与历史。不知道,何时才能听到属于台湾自己动听、悦耳、又具有代表性的古典作品?

刘汉盛的评介“专测钢琴”
史麦塔纳:「我的祖国」钢琴四手联弹版

入选原因:这是由原作曲家史麦塔纳亲自改编的四手联弹,曲目本身已经罕见而珍贵。再者,二位演奏家四只手所弹出来的「我的祖国」充满管弦乐的色彩与气势。最后,它的钢琴录音非常的自然、非常的美,充分表现出钢琴正确的音质音色,以及触键的质感。它没有将头伸进钢琴里听演奏的夸张感觉,它也不会像在音乐厅最末排听钢琴的疏离。总之,它是那么的恰好。

难关:钢琴甜美而向上飘的泛音能不能听得清楚?低音键轻轻向下延伸的自然美感有没有感受到?昂贵钢琴的甜美琴音是否有表现来?琴声颗粒是否饱满有力?触键木质而带弹性的质感有没有表现出来?低音键圆滚滚而有力的颗粒清不清楚?要每一样都表现很好才算及格。
我的祖国.jpg

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 楼主| 发表于 2008-11-17 07:43:05 | 显示全部楼层
专辑曲目:

01. Vysehrad
02. Vltava
03. Sarka
04. Z ceskych luhu a haju
05. Tabor
06. Blanik

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 楼主| 发表于 2008-11-17 07:43:34 | 显示全部楼层
斯美塔那 ( Bedrich Smetana 1824 ——1884 )
  捷克作曲家、钢琴家和指挥家、捷克古典音乐奠基者贝德瑞赫•斯美塔那,在1824 年3 月2 日生于捷克东南部的里托迈希这一古老城市;父亲是酒坊主,会拉小提琴。由于生活关系家庭多次迁徙,斯美塔那得以从小熟悉许多城市附近的农民生活及其歌曲舞曲,对捷克普通人民的热爱终生不衰。斯美塔那的音乐才能自小就已显露:四岁开始学小提琴,翌年便能参加四重奏演奏海顿的作品,六岁当众演奏钢琴并开始尝试作曲。中学毕业后,他自修音乐,到1843 年,已在一则日记写下这样的话语:“但愿上帝恩佑,使我在技巧上成为李斯特,在作曲上成为莫扎特”——这时他已决定献身于音乐事业了。1844——1847 年,又到布拉格拜师学习,进展很快,这期间,用封•彪罗的话说,他已经是当时肖邦作品的最优秀的演奏者之一。此外,他还写出-不少圆舞曲、方阵舞曲、加洛普舞曲和波尔卡舞曲等作品,1851 年通过李斯特的介绍出版的钢琴曲《 六首特性乐曲》(列作品第1 号),就是在这一时期写出的。为此,他曾说过,“是李斯特把我带入艺术的世界”,但是斯美塔那真正得到艺术世界的承认,却在若乾年之后,而其中的转折点则是1848 年的革命事件。
  当1848年革命爆发时,斯美塔那在这如火如荼的革命现实直接影响乏下,在很短的时间内创作出,系列反映这一伟天事变的作品, 包括《两首革命进行曲》、《民族近卫军进行曲》和《自由之歌》等;革命赋予斯美塔娜以力量,帮助他意识到推动现实前进的思想与艺术的功用。他的这些作品第一次出现了热情奔放的旋律,其中还隐约现出胡斯运动时期捷克颂歌的影响,但是,他的创作所拥有的民族气质,只是在成熟时期才得到完美的体现。在革命失败后的反动时期,斯美塔那主要以教课养家糊口,四个孩子接连有三个去世,又使他的生活蒙上一层更加阴暗的色彩,他越来越强烈地感到在布拉格实在无法容身,基后终于接受李斯特的建议到国外小住。
  1856 ——1861年间,斯美塔那住在国外——大部分时间住在瑞典的歌德堡,在那里组织乐队和指挥交响音乐会,还到德国、丹麦和荷兰等地成功地进行钢琴演奏。如果说,1848 年的革命使斯美塔那的世界观发生决定性转折的话,那么,在国外生活的五个年头,由于对祖国的深切思念,又有助于巩周他的民族理想,使他意识到自己负有成为捷克民族艺木家的神圣便命。这五年间,斯美塔那的创作分两条路线发展:一方面,他继续早年创作钢琴曲的经脸,又以充满诗意的捷克波尔卡舞曲形式写出了《 回忆捷克》的钢琴套曲;另一方面,他创造性地运用李斯特所奠立的交响诗体裁,写出了《理查三》(莎士比亚)、《华伦斯坦的阵营》 (席勒)和《 雅尔•哈康》(艾伦什奈格尔)。 这三首交响诗中的崇高激情和戏剧性,预示了斯美塔那一些歌剧的风格,它那乐天和欢乐迸发的场面,成为他的歌剧《被出卖的新娘》序曲的蓝本,所有这些也为他后来写出的范作《我的祖国》做好了必要的准备
  1861年春,斯美塔那回到布拉格,就此几乎不曾再离开过捷克的首都。
  这时候,斯美塔那三十七岁,满怀创作的激情和力量,全身心地投入领导独立发展捷克民族音乐文化的广泛活动:他同进步知识分子组织起一个团结爱国作家、画家和音乐家的“艺术俱乐部”,自己领导这个俱乐部的音乐组;他为1862年建立的“临时剧院”接连不断地写作歌剧,包括记述十三世纪捷克人民抗击德国封建主这一史实的《勃兰登堡人在捷克》(1863年),反映捷克人民乐观精神的《被出卖的新娘》、借十五世纪末的传奇以强调解放斗争思想的《达里波尔》(1867 年)和描写古捷克明智的女执政官的史诗以歌颂人民鹅不朽功业的《里布斯》(18722 年)等,他领导着名的男声合唱团“布拉格赫拉霍尔”( Hlahol Prazsky),以“心向祖国”为号召,在捍卫民族文化的斗争中发挥了很大的作用,为了唤醒捷克人民建立自己的音乐文化的民族感情,他积极撰写文章,大力宣传捷克本国作曲家的作品。在这段时间,斯美塔那经常是同时进行两三种作品的写作,一部作品尚未完成,另一部作品又已开始;在创作歌剧的同时,还为合唱团写合唱曲,构思钢琴曲和大型交响音乐作品,但是,斯美塔那在各方面进行的斗争却相当艰巨,他受到论敌的攻讦和凌辱也持续不断:他的第一部歌剧《勃兰登堡人在捷克》写出后过了三年才得以分开演出;第三部歌剧《达里波尔》只上演六场便被迫停演;1847年,他新写的歌剧《二寡妇》受到的恶意攻击,使他的神经严重震荡,甚至酿成耳聋的惨剧一一对一个音乐家说来乃是最像惨重的灾难。为此,他不得不辞去剧院指挥的职务,幽居乡间专心写作,在他一生的最后十年当中,继续写出的划时代的交响诗《我的祖国》、四部歌剧——《吻》(1876年)、《秘密》(1878 年)、《鬼墙》(1882年)和《微奥拉》(1884年,只写出第一幕)、以及一系列钢琴、室内乐和合唱作品。斯美塔那的晚年生活艰难,实际上只靠出卖作品获得的一点近似布施的收入生活;他的精力显着消退,还常感到出现各种幻象,有时甚至推动理智。1884年5月12日,斯美塔娜终走完他一生的道路,死于布拉格精神病院,葬在维谢格拉德公墓的捷克名人祠中。
  斯美塔那在哈布斯反动政体压迫的困难社会条件下,热情地维护崇高的民族艺术理想,他的一切活动都只围绕着这样一个主要目的、即用音乐帮助捷克人民争取自由和独立的斗争,培植他们勇敢乐观的精神和正义事业必胜的信念。因此,他的作品象一面面战斗的旗帜,时时激发着捷克人民的民族骄傲感情,长时期以来一直成为反抗异族统治的民族解放运动的象征。斯美塔那在奠立捷克古典音乐方面所起的历史作用,可以同格林卡在俄罗斯音乐史上的地位相比,人们常把斯美塔那称为“捷克的格林卡”,这确是十分恰如其分的评价。

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发表于 2008-11-17 10:08:09 | 显示全部楼层
这是个别具一格的录音,可惜价格贵了些。

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发表于 2008-11-17 15:02:12 | 显示全部楼层
优美的旋律,比较喜欢.
HiFi无尽头

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发表于 2009-3-24 20:47:20 | 显示全部楼层
也想买张听听

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光明使者

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发表于 2009-3-24 21:01:22 | 显示全部楼层
非常喜欢这个作品。。
喜欢DIY。。。

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QQ
发表于 2009-4-6 16:08:53 | 显示全部楼层
非常不错的
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