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美之声监听一号之我见  作者:中庸无为

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发表于 2008-5-27 21:03:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
美之声监听一号之我见
作者:中庸无为


    曾经作为美之声监听一号的用家,几经换箱也舍不得把它转让,而将它收藏,经常把它拿出来玩味。拥有它主要原因不是因为它性价比高,而是因为它确实是一对设计非常成功的音箱,就调声哲学而言,我个人认为到目前为止国产音箱尚无出其右者。现就9年来的一些使用体会与大家交流一下,纯属有限制条件下的个人观点,如有冒犯(因为其间还会涉及一些其他品牌的器材比较)请多包涵,文中存在的谬误也请各位专家、前辈和朋友们多批判和指导,谢谢!
体会(一):张百良想要什么?
  从监一的声音取向来看,张百良想要DYNAUDIO的高音表现、ATC和HARBETH的中音表现以及ATC和ALON的大场面重现能力。张百良认同“丝不如竹,竹不如肉”,“肉”即指人声,人声要做到口型、定位、韵味三者的平衡,他认为这是调声的关键。至于其他调声手段,他用大提琴、鼓声、炮声来较低频,小提琴独奏来较中高频和高频的定音、打击乐中跋等来较超高频的泛音解析力,而大型交响乐较音场的宽深以及大动态与复杂场面下的音像定位,而钢琴的音域宽广,泛音丰富,其音粒的质感与泛音的音色对各频段的平直响应有着极高的要求。但是作为喇叭,要做到左右声道一致、相位曲线平直,声音听感平衡,对单元的素质、分频器的设计、元器件的选择和配对,以及设计者对声音的理解和调声的理论都提出了很高的要求。美之声监听一号诞生了,大量使用了进口配件,自己设计和组装的单元,声音的表现高频没有DYNAUDIO的从容华贵、中音没有ATC和HARBETH的粘稠感性、低频也没有ALON和PMC的下潜深度,但在设计中将中国传统哲学与现代HIFI技术有机结合,造就了一对表现中庸全面的国产监听名器。
体会(二):你想要什么?
  书架箱均有不同程度的局限性,用家对声音的索求,一般来说你想要什么就卖什么,不能什么都想要,包括很多有监听血统的书架箱,因为他们只能有限制的使用在电台或一些只录制小部头作品的录音室,准确和全面的录音和重播监听非大中型喇叭系统莫属。所以,绝大多数的经典书价箱在开发时都带有明显的声音风格,相信选择HARBETH、、ROGERS、PROAC、SONUS FABER、VIENNA ACOUSTIC等品牌的书架箱的用家,其声音索求也都会带有明显的倾向性,他们很明白自己要什么,音箱和其他器材在配置得当时它们能给你什么,他们并不贪心。但对于选择DYNAUDIO、、PMC、ATC等带有监听血统的书架箱,用家们却非常“贪心”,希望给什么它们就有什么,直到美之声监听一号诞生,这个书价箱类群就多了一个成员。
这里先不谈美之声监听一号有哪些缺点,只要你的搭配“基本”合理时,它能还原出比较准确和悦耳的声音,中频还能表现出一种与生俱来的独特的顺畅甜美,也许这就是它的倾向。就这个角度而言,我们不能说他难推,而应该体味它的友善,问题是:你想在它身上得到什么?得到多少?
体会(三):美之声监听一号能给你什么?
  在讨论之前先引述一段张百良一篇文章的的部分原文:
[……“监听一号”设计的理念概括来说就是“纯正祥和”,这四个字是笔者根据对中国传统文化思想之内涵的理解,而提出的我们的设计理念,也充分反映了中国儒、道、佛三大文化之哲学。从儒家的“中庸之道”,到道家的“无为而治”,到佛家的“四大皆空”,清心寡欲。具体表现在中国的音乐文化哲学上,或者中国的音乐美学观念上,笔者认为体现在“纯正祥和”。……最后较音阶段的取舍厘定皆以这四字为准,这就是许多发烧友感觉与传统的英国声、美国声、德国声不同的原因。……或者可以用一个不一定太恰当的譬喻,英国声象孔夫子笔下的“雅”,而美国声则象所谓的“风”,德国声或者接近所谓的“颂”。……理想是集“风”、“雅”、“颂”三者之优美于一身而成为音乐的中庸之道。笔者个人认为《诗经》中更多程度上是“歌”,乃春秋及以前人们生活中各种歌咏之辞,故比之后世的诗歌,“歌”之成分要占更大比重,作为一个中国HIFI音响的设计师,不可能不以此为目标,……这里提醒发烧友深思一下,中国儒家文化的“中庸”思想与现代音响中的“高保真”是否存在惊人的相似?……]
  无疑,“监听一号”的诞生在中国的HIFI史上产生了深远的影响,发烧友对它的要求的苛刻程度甚至要超过许多进口名牌的音箱,很多国产功放也曾经以能推出“监听一号”几成的表现作为检验实力的参考标准之一,用家甚至愿意为其付出几万元的前端器材,“监听一号”就是在这种超乎寻常的“不公平待遇”支持下不断的显现出它的实力和挖掘着它的潜力。
我很赞成把“监听一号”作为HIFI入门音箱,通过它来调较器材、通过它来表现器材,通过器材来完善它、通过不停地玩味它,你不但得到了玩HIFI的乐趣、听音乐的乐趣,更重要的是在非常熟悉的中国文化底蕴下让实实在在地体会“音响之道”,逐渐形成了一套音响哲学思想以后,慢慢学会评鉴、不再人云亦云、学会在音响方面的理性消费,最重要的是形成健康的“HIFI心态”,正如古人云:道法自然,平常心是道。(未完待续)
体会(四):我对“中国声”和“纯正祥和”的一些粗浅理解
      “中国声”是美之声监听一号诞生后音响界给予的美誉,张百良自己没有明确提出,他在很多场合和文章里强调的只是“中国制造”和“只有是中国的,才可能是世界的”。而且我认为,“中国声”是相对于音响界存在的“英国声”、“美国声”、“德国声”和“日本声”的提法而提出的,只表明声音的倾向。张百良曾经在文章里认为,英国声的高、中频很好,听人声、室内乐堪称一绝,但低频肥硕臃肿、松散无力,祥则祥矣,有失纯正;美国声力道十足,霸气足矣,但声音粗陋,有失祥和;而德国声向以准确著称,但机械生硬,纯正有余而祥和不足;至于典型的日本声,以一味强调技术而形成的音色风格,在世界HIFI舞台上一向难登大雅之堂(除个别品牌来自英美之渊源,音色与“日本声”迥异)。我们尚且不要考究这种评论的严密程度如何,但是确实以“纯正祥和”道出了各种流派的声音倾向。从张百良的评论,我们还可以理解他的潜在意识,就是目前的“高保真”产品的声音重播离最高检验标准――自然音,还有一段距离。我赞同其他论坛上一位网友的说法,“中庸无为”是核心理念,“纯正祥和”是具体表现,互为表里。哲学思想是广博和兼容的,是“道”,是“理”,它很少针对某一具体事物,张百良的成功在于他发现中国传统文化的“中庸”思想与现代HIFI的“平衡”理论存在惊人的相似,并大胆尝试,将之付之于实践,欲以“中庸无为”的理念调较出“纯正祥和”的结果,他认为这是通向HIFI高保真所追求的无限接近自然音的一条有效途径,至于美之声监听一号的声音是否“纯正祥和”,其实HIFI界已有公论。意义更深远的是,张百良告诉中国的HIFI爱好者,中国的文化底蕴足于支持我国HIFI产品的开发,为国产音响打了一支强心针。但是一种风格的形成和最终得到认同需“时”、需“量”、需“质”,一对监听一号成就不了“中国声”,但是其把感性的中国文化和哲学的理念和理性的现代电声技术的交融和结合所产生的启发是深远的,若干年后,中国“中庸”的文化底蕴或许能造就“中庸”的中国HIFI产品,重播出“均衡准确”(我认为这个HIFI术语与张百良的“纯正祥和”同义)和被人们广为接受的声音,得到国际HIFI界的认同,那才是真正意义上的 “中国声”。

体会(五):你拥有它,能接受它的脾气和缺点吗?
        如果用刘汉盛的音响二十要来衡量监听一号,它具备大部分的特征,因为“中庸”,所以宏观面的东西做得不错,这可能就是大部分听众觉得它的声音全面、大气的原因。有些人认为它平淡,但我觉得它不平凡,小家碧玉容易发现闪光点,大家闺秀却要慢慢品味,它属于后者,所以耐听且值得玩味。
        说句老实话,只要你不要舍本求末、不要吹毛求眦、不要强人所难,监听一号是一对友善的、不难玩的喇叭。首先,它容易摆位,没有什么苛刻的要求就能营造一个不错的音场和产生不错的声像定位;第二,它不容易出“恶声”,陈英光的评论颇为贴切:“……用平价的合并机推动时,分析力和动态明显减弱,但音乐感依然强烈,少了听HIFI的乐趣,但仍然维持听音乐的兴致……”;第三,它的泛中频段松紧有度、能量充沛、甜美适中,表现出开扬宽广、充满质感和协调悦耳的声音,让你领略到实实在在的音响和音乐;第四,就算它还没有全面发挥,它的表现也能超越很多同价位的喇叭;最后,它能比较忠实的反映搭配器材的声音素质。但是,无论它有多少优点,多么的讨人喜欢,还是有它的脾气和缺点,而且有些方面还比较明显。
        监听一号最大的脾气莫过于对功放的要求,推动力、平衡度和音色三者缺一不可。当它搭配妥当时,它能还原出优良的高频、优秀的中频和富有冲击力的低频,声音总体表现平衡大气,表现出书架箱中少有的中庸准确的音色和开阔宏大的音场,最难得的是在大动态时仍然能够较好的保持这些优点而没有明显的压缩和崩溃感。如果音响展示给我们的是一幅音画的话,这里我要打一个不一定准确的比喻:如果ATC、JBL是油画、HARBETH、DYNAUDIO是水彩画、PROAC是聚脂画,那么监听一号给我们展示的是一幅水粉画,这一点与著名的英国监听喇叭PMC甚为相似,但是如果论真正的中庸质朴、成熟内敛和平衡大气,与PMC尚有一段不小的距离。基于监听一号的声音特点,下面所指的缺点是指在搭配较为完善的情况下,而且是个人认为的依然存在的缺点,请各位朋友多多指教和补充:
1)在音场塑造方面,音场深度不够,音场宽度优于深度,中低频的边界清晰合理,但中高频的扩展能力稍欠,如在表现扬扬洒洒的弦乐群时仍无法达到很满意的程度;
2)声音的纯净度依然不够,音响画面背景不够“黑”,影响细节表现;
3)声音略带雾气,中频下段开始有少许膨胀感,主要表现在男声的鼻音有点“过”的感觉,透明度有待改善;
4)在高频的扩散度和空间感的表现上,其从容度和平滑感与高级喇叭的表现尚有差距,在播放民乐和爵士的金属敲击乐器时较容易体会到;
5)低音的质感和能量感不错,但下潜和延伸水平不算高,主要表现在钢琴和大提琴的腔音的表达不够准确;
6)它虽然不是以暖和浓郁取胜的喇叭,但在声音阻尼和速度的处理上仍欠老到,影响了声音情感的表现力。

体会(六):鱼与熊掌――谈谈监听一号的搭配与调整
        监听一号作为一对当时卖4000元左右的国产扬声器,其设计和制造凝聚了作者的心血,其声音表现远远超出了HIFI界对“中国制造”的扬声器的期望,但是我认为对于张百良设计哲学的评价既要充分肯定又不能夸大其词;对监听一号产品本身的优点要尽量挖掘又不能超越其固有的物理和技术限制去追求一些不切实际的东西;在搭配方面既要使其性能尽量发挥,又不能不考虑整套系统的综合性价比。基于本人对监听一号的优点、缺点和脾气的理解,我认为在搭配上依然应该遵循中庸原则,鱼与熊掌,必须综合平衡,下面的搭配体验只代表在非常有限条件下的个人观点,欢迎朋友们指正。
一、几条总体搭配原则:
1)不论产地和输出方式,选择晶体管功放最好在80W以上,电子管功放最好在40W以上,在监听一号身上不大可能发生小功率功放的神话。
2)应该以泛中频作为调声轴线来决定功放取舍,如果功放驱动音箱后中频(特别是人声)表现不能让你感到满意,或者感觉不到“纯正祥和”,那么就应把它排除在外;搭配时对高频上端和低频下端不要吹毛求眦,单元素质引起也好、设计水平引起也好,反正缺点是存在的,而且完全在可以接受和理解的范围之内,千万不要为追求两端而失去最可贵的平衡,功率太大的国产功放一般不宜选用,大功率进口功放也要区别对待,以免舍本求末,除非你的器材主要用于AV或其他特殊用途。
3)因为监听一号能较好地反映器材的音色,所以功放的声音倾向完全可按个人爱好来选择搭配,但是我个人倾向于选择声音中性略偏暖调的器材。
4)监听一号对脚架、承托物和线材等配件反应非常灵敏,在这方面的投资不能太过吝啬。
5)搭配时要注重整套器材的综合性价比,否则我们作为消费者就会失去选择它的意义,除非你的前端器材是为了将来搭配更好的音箱或者你根本就不在乎性价比。

二、几点值得尝试的对监听一号的调整
1)要为监听一号配备坚实的、高素质的重磅脚架,脚架顶板面积要够大,尽量接近音箱底板尺寸,国产的有“君子”等牌子的脚架质量不错,也有合适的型号。至于灌不灌沙自己权衡,可选择鱼缸沙,但不要灌得太满,过量了声音会紧、会加剧低频的沉闷感,就监听一号而言,个人倾向于不灌沙。
2)如果把音箱直接放在脚架顶板上,两个刚性平面的接触(很多时候还是不均匀接触)引起的谐振对声音的影响是明显的,可考虑使用脚钉。就监听一号而言,个人倾向于使用高密度木质尖脚脚钉,接触面直径在3CM左右,高度在2CM左右。放置时前2后1,一共三粒,对声音的改善是全频和全方位的,特别是声音的透明度和层次感、乐器的结像力和距离感有可闻的改善;但是改为前1后2时,改变却是负面的多,特别是声音和音场变得刻板、平面,这个在有限制的条件下的有趣的现象有兴趣的朋友不妨做一做试验。
3)监听一号最好不要去摩改,但可以做一些力所能及的调整。尽管监听一号DIY套件的说明书上提示了一系列的摩机要点,但是如果选择了成品箱,我认为就好还是不要去摩改。任何成品箱都是设计师在一定的限制条件下调较出来的作品,由于各种元器件的声频特性不同(在相同的可测量技术指标下的声频特性和听感不同相信这是大家认同的事实),替换和改变时其实已经破坏了设计师的原作。我试过把接线、电容和电阻换成更高级的产品,但是声音却找不着感觉。但是,一些力所能及的调整还是值得尝试去做一做,主要有两方面:
第一、针对声音阻尼和速度的问题,适当加强箱体吸音,经试验,在保留原海绵吸音的前提下,用四孔纤维填掉1/3的空腔(要取得杜邦四孔纤维可以购买一个高级一点的枕头,现在的博良产品好像是用了7孔纤维,不过我摩箱时还没有这种产品),调整后的改善是较为明显的,主要表现在全频表现更为平滑、速度更为平缓、声底更为纯净、音乐和人声的感情表达更为到位,总体上缩短了与“纯正祥和”的距离。微观一点的说,中高频毛糙有所改善,中低频膨胀感减弱,低频的弹性和解析力有所增强。
第二、监听一号的分频器结构非常简单,可以以原分频器作为支架,用高级铜线把通路改为搭棚焊接。监听一号采用双线分音、星形接地、低通一阶、高通二阶的分频设计,而单元分布的特点是镜影对称、高音单元与中低音单元安装距离非常小,相位问题显得非常复杂。值得探讨的是高音单元的接法,同类设计中有反接也有正接,监听一号采用反接,但是从实际听感来衡量,正接时声音凝聚力要好些,朋友们可以根据自己的实际感受权衡定夺。还有就是低音补偿电容的取值问题,监听一号采用10µF,我认为其取值过大(只针对采用这一特定的电容而言),但我认为是厂家针对很多用家认为监听一号低频量少而采取的权宜之计,副作用是中频下端开始的解析力有所下降,这也是产生低频膨胀和中频下端“鼻音”过重的根本原因。其实监听一号(不包括改良版和超值版)前后有几个版本,主要就是针对电容这一关键调声点。因为不知道他采用哪个厂家的电容,所以在替换上有困难,本人做过试验,如果用索伦电容,取值小很多时已经有较大的低频量感,很难把握,所以建议不要去摩电容。

三、监听一号的搭配体验
为了使讨论变得简单直接,这里只讨论与音箱直接相连的功放(包括前级),不考虑音源等其他前端器材及接线。上文已经讨论过总体的搭配原则,为了直观,下面会涉及一些具体的品牌,如有偏颇,请多包涵并欢迎指正。由于本人所接触的器材相当有限,因此在这里只简单说说几类自己亲身体验过的搭配,既不全面也不绝对,只供讨论时参考。
(一)        局限的搭配:主要是指声音素质不错,但是功率较小,或功率不小,但驱动力不是十分出色的功放,一般来说都是一些合并机,其主要局限是无法使监听一号的动态表现全面发挥,因此适合于播放室内乐、爵士乐、歌曲和一些规模较小的民乐、协奏曲和交响曲。在我接触过的这类功放中,表现较好的有:进口的有CR、AUDIOLAB 、NAD、ROTEL等牌子的合并机,总体特点是听古典时声音正统,音乐情感表现力强,但基本上HIFI指标性的表现均不是很突出;国产的胆机我强烈建议大家多关注一下欧博、斯巴克和AUDIOSPACE这些牌子的40W左右的胆机,虽然动态表现有不同程度的局限,但是关键性的表现其实已经很出色了!欧博音乐味好,声音比较细致,细部刻画很到位,声音密度稍逊,但胜在通透辽阔;斯巴克声音大气、中性、全面,声音质感好,有血有肉,结像稍大,动态表现比欧博好,适应性较强;AUDIOSPACE较为强调“HIFI”指标,声音流畅、细致和有活力,特别是高频延伸和低频弹性较好,但总体感觉略欠个性。
(二)        优秀的搭配:主要是指无论在音乐表现力还是功率匹配和技术指标等方面都比较完善的搭配,虽然各组搭配的表现各具特色,但是有一个共同点就是能使监听一号和器材的外在指标和内在特质比较全面的反映出来,这里主要介绍几款大家较为熟悉的国产功放和国产与进口的组合。
1)        柴尔指挥家
2)        21世纪
3)        钟神小旗舰
4)        斯巴克230C
5)        欧博T1前级+2部NAD 214桥接组成双单声道后级
   下面谈一谈自己的一些听音感受,欢迎批评指正。斯巴克声音密度大,音域平衡,音色丰满,具有良好的全频响应;声音宽松准确,速度恰当,分析力恰当而不夸张,有一种宽厚的自然感;人声有粘性和厚度,富有质感,但中频略显突出,结像稍大。斯巴克的音场密度大,层次感尚可,定位正确,动态表现优秀,但在处理复杂场面时音像边缘刻画略嫌不够细致,声音透明度也有待提高。21世纪音响性较好,声音细致,结像好,音场宽度不算优秀,但音场深远,且层次感和定位感不错。中频略瘦,听感上有所收敛而嫌不够宽松,质感和实体感上稍逊于斯巴克,缺乏一点丰满美感,音乐味略淡,但胜在透明度较好。21世纪音场表现比较稳定,定位感好,声音表现算是平滑顺畅,较好的发挥了监听一号的音响性,其实音乐性也不差。钟神小旗舰的音乐性和音响性平衡的比较好,全频一气呵成,平滑流畅,声音质感不算突出,速度也较为平缓,声音倾向含蓄而不像斯巴克那般豪迈张扬。柴尔指挥家功率较大,声音表现也较全面,声音中性略偏暖厚,与监听一号颇为般配,但声音不算别致,对声音情感表现力要求较高的用家可能会认为其“味”和“腔”不算很正统。第5个搭配很具创造性,胆前石后,把80W的NAD214桥接以后获得了较大的功率余量,使用了国产声音表现最好的前级之一的欧博T1胆前级,和英系平价功放中素质较高的NAD214后级,T1的“精致”正好调和了214桥接后带来的些微“粗陋”,声音可塑性高,器材的调配性好,组合的适应性强,其实其声音表现已经很接近参考级搭配的水平了,与参考级搭配的差距是音色正确但缺乏高贵感,总体表现上缺乏明锐的音像和透明的音场,后来我们对NAD的机内信号线(换成AN)、水塘电容(换成ROE)、功能转换开关等部位进行摩改后,声音质素有了一定的提高,特别是透明度、质感和控制力。
(三)参考级搭配:
1)欧博T1前级+QUAD606后级(英版)
2)欧博T1前级+斯巴克860双单声道后级(经摩改)
3) 乐圣分体电源前级+ARAGON 4004后级
这些参考级组合有机会的话朋友们可以听一听,这里就不作详细介绍了,因为对于监听一号,到了这种价位的搭配,用家应该有很多自己的想法、主见和判断,还是耳听为实吧。
体会(七)改造与超越——对监听一号衍生产品的一些看法
时代一号与监听一号最大的差异莫过于弱化了海纳百川的从容气度,强化了含蓄内敛的成熟个性,是对产品音乐性的提升;而监听一号改良版则穷极改善声音的理论和方法,对箱体、分频器、单元均作了不同程度的改良,着重对产品音响性的提升。两者从不同角度对监听一号进行了改造和超越。
其实,很多老用家对三者的联系与区别都比较了解,但是一些新用家和把它们作为备选箱的朋友都经常提出三者谁好的问题,我觉得这个问题过于简单,也很难回答,个人认为总体而言,监听一号与时代一号不存在谁好的问题;监一改则要比监听一号略为优胜,但是在某些方面还是有所平衡妥协;超值版的声音要比标准版略差。
我认为张先生的设计思想在后期是发生了一些变化。他的时代一号与监听一号相比就弱化了海纳百川的从容气度,声音依然无染,但是含蓄内敛的成熟个性已经彰显,这是张百良在监听一号“音响哲学”的基础上对“音乐哲学”的一种提炼和尝试,与其前期极为强调“无为而治”的挥洒张扬是有所不同,理念的改变也导致了时代一号的监听性大为降低,尽管他个人认为重播钢琴的象真度有所提高。由于时代一号使用了更好的高音单元,所以也弥补了监听一号的一些不足,提高的不仅是音响性,同时还有音乐性,其实HIFI界很多长久不衰的单元本身就已被赋予了广为认可的音乐生命力,而不仅仅是技术指标上的问题。时代一号音乐性的加强,使得声音重播时较为依赖设计者的个性和对音乐的理解,体现在听感上就是声音的速度和明暗调子。
因此,喜欢时代一号的用家很多都可以兼容监听一号,因为监听一号可以搭配成时代一号的风格;但是喜欢监听一号的用家却不一定可以完全接纳时代一号,因为有些监听一号的特质时代一号无法做到。由于时代一号使用了更好的高音单元,所以也弥补了监听一号的一些不足,就我个人而言,其实也很接受它的“音乐性”,我认为时代一号在“音乐性”方面超越了监听一号。
监改一对监听一号作了多项改进,姑且不要评价这些改进对声音的提升有多大贡献,花费这些成本是否值得,但是有一点是很值得我们赞许的:“穷极改善声音的理论和方法”,概念性的东西很值得我们学习和借鉴。其改进主要包括:高音单元的音圈改为六角线绕制(减少空隙,提高电感效率,高频特性更优异),采用铝铸面版(提高导震导热性能);低音单元改用铸铝盆架,采用高顺性橡胶悬边(提高灵敏度),采用更高级的铷铁硼磁体(增加磁通密度);箱体体增加多孔支撑板(减少谐振和加固箱体)和尖劈消声板(减少倒相管调谐频率以上的多余声辐射);分频器采取屏蔽和灌注密封处理,低通仍为-6db,高通则由-12db改为-18db,衰减斜率增大。通过上述改良,声音在保持原有风格的同时有可闻的改良,虽然不是很大幅度,但是对于挑剔的发烧友来说已经是很难得的了。唯一的妥协是低频的弹性和张力,以及中高频的衔接上个人认为旧版监听一号仍有优势,但是改良版的总体变化利多于弊,在“音响性”方面超越了监听一号。
至于超值版,最主要是低音单元的橡胶悬边与标准版是不同的,编号也不同,还有些没有编号,我推测(不一定正确)是为了提高一点灵敏度而采用不同的橡胶悬边,还有单元的配对精度也会不同,不过这是很正常的惯例,很多牌子的音箱签名版的价钱、造工和指标都会比标准版的好。
jianting.jpg

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 楼主| 发表于 2008-5-27 21:03:56 | 显示全部楼层
关于声音倾向的粗浅看法:
  张百良在很多场合和文章里强调的只是“中国制造”和“只有是中国的,才可能是世界的”,并没有明确地提出“中国声”,但是曾经在文章表述声音倾向的章节里以“纯正祥和”道出了各种流派的声音倾向。我们尚且不要考究这种评论的严密程度如何,但是确实从张百良的评论可以理解他潜在“中国声”意识,因为他指出各家所短而欲集各家之所长,所以让人感觉到他的想法确实有点“贪心”,但是他也提出,把目标定的越高,自己可取得的进步就越大,看来他还是比较清醒的。张百良的成功在于他发现中国传统文化的“中庸”思想与现代HIFI的“平衡”理论存在惊人的相似,并大胆尝试,将之付之于实践,欲以“中庸无为”的理念调较出“纯正祥和”的结果,他认为这是他的产品通向HIFI之路的一条有效途径。如果张先生成功地选择了一条“纯正祥和”的通途,其他设计师以其他理论和逻辑追求并实现“均衡准确”的声音,那是一个“殊途同归”的问题,“均衡准确”作为HIFI界的公认标准并没有改变。
  理性的说,我和绝大多数有常识的音响爱好者一样,反对监听一号的声音就是中国声的说法,但是感性的考虑,在十多年前诞生监听一号时,音响界确实觉得这是中国的骄傲,所以称赞他是“中国声”,很明显带有民族色彩,我们不能抠字眼的认为这是夜郎自大和浮夸。问题的焦点可能是,是否非得把声音分“国别”。我认为按声音倾向分“国别”是一种比较直观、感性和粗线条的评价方法,在理性的电气指标上它没有存在的意义,这些提法的产生的背景包括设计者的文化理念、对声音的理解、欣赏者的听感等等,都是一些无法量化、比较主观和感性的东西,在圈内人把这些倾向归纳以后,这些东西却又成为在模糊逻辑思维下一种可衡量的东西,正因为标准和理解允许存在差异,所以也使所涉话题讨论激烈,争论不休,但是必须承认的是:存在的就是合理的,因为每一种东西存在都有它的理由和逻辑。既然圈内有这种声那种声的提法,所以也就顺着张先生的思路去探究一下造就“中国声”的可行性。一对监听一号成就不了“中国声”,它只是在“中庸”文化启发下的一种产物,因为一种风格的形成和最终得到认同需“时”、需“量”、需“质”,但是我们不能排除中国以深厚的“中庸”文化底蕴造就 “中国声”的可能性,当然到时的表表者也许不是美之声,也不是博良。我认为有兴趣倒是可以探讨一下“中国声”是什么样子的。
  一件艺术品在不考虑它的文化背景时,评价体系会变得相对简单:假设各级器材(包括从麦克风拾音至喇叭还原的全过程)够“HI-FI”(保真),那么只要演奏(演唱)有倾向性,重播的声音自然就有了倾向性,从这个角度来看,器材的音响性(高保真程度)是决定性因素,这是一种非常理想的状态。但是,不可否认的现状是:可测量的客观的电气指标一样和近似的器材和元器件,在主观的听感指标上却可以产生很大的差异。如果以主观听感作为最后的定夺(当然要求评价者比较“客观”),那么衡量“HI-FI”的电气指标反而在满足一定的“度”的前提下变得不是那么重要了,因为有些器材从元器件到整机的可测量指标都非常“HI-FI”,但是出来的声音却是生硬刻板,千佛一面,这也说明了器材的倾向性太强而严重影响了原作的表达。但是设计师们也就是利用了不同元器件的声频特性,制造多姿多彩的“声音还原”艺术品,令爱好者为之痴梦和陶醉。作为用家而非电气和声学专家,简单而感性的认识就是,要使还原的声音具有倾向性,就要求器材有丰富的情感表现力,这与器材的中性并不矛盾,反而说明了中性的器材才能还原出加载在软件中的音乐信号本身的多姿多彩和微妙变化。而影响器材情感表现力的关键因素是什么,我认为至少包括“声音的明暗调子”和“声音的速度”,因为我们确确实实经常听到英国声较暗较慢,而美国声较亮较快的的关于声音情感表达倾向的说法,而这些都没有非常直观的电气指标可以衡量,特别是声音的速度。因为我在摩改斯巴克CDT-15A时感受很深,原机的声音倾向似乎可归入“美国声”,但是摩改以后却表现出“英国声”和“德国声”的混种特征,趣味无穷。
  本人才疏学浅,很多东西一知半解,为结识同好和提高自己,所以把这篇自娱自乐的东西拿出来与朋友们交流。朋友们的讨论让我受益匪浅,既印证了我的一些看法,也纠正了我的一些谬误,在此谢过。文章未完,请朋友们继续支持和批判。

体会(八)模仿与创造——国产扬声器杂谈
  这十来年时间,我前后拥有三对国产扬声器,分别是美之声监听一号、金琅优闲二号MKII和欧琴象牙一号,他们或许不是最好的国产扬声器,但是在设计和制造上却有很多自己的东西,包括元器件和设计意念,从他们身上我们可以窥见近年来我国扬声器(广义的,包括单元和音箱)设计制造的一些闪光点。
  美之声的单元在外观上与单拿具有极强的模仿性,材料也基本上是进口的,但是磁路设计却是创造性的。其五星磁路设计与摩雷(也是源于单拿)基本同步,本来出发点是提高铷铁硼材料的利用率,张百良却创造性地延伸到自动风冷系统,使得低音单元的承受功率达到同类产品的一倍多。本人非常欣赏美之声的风冷系统,因为热稳定性差是铷铁硼材料的致命伤,在摄氏80度时其性能将下降到参考温度(24度)的80%,如果散热不好在大功率工作时,就会由于温度升高而导致低音不足和变异。美之声的单元尽管与外国名厂单元(特别是高音单元)尚有差距,但其实已经很优秀了。不过据使用和观察,有几点值得关注:1)铷铁硼材料耐腐蚀性差,现有的防腐处理仍未过关,使用几年后表面有腐蚀现象;2)高音单元使用几年后声音有些微劣化,估计与冷却液的质量关系较大,很多进口高音单元也有类似现象,一些高档单元还可以获得清洗和更换冷却液的服务,因为置之不理会烧毁单元;3)低音单元多元组分橡胶悬边质量有待改进,使用几年后有明显的老化现象,影响声音质量,单拿单元也有类似现象,不过绅士宝和西雅士在这方面比较稳定(张百良好像有一篇关于扬声器寿命的文章,我一直没看到,拜托知道的朋友帮忙转到坛子里来,谢谢!);4)高音单元仍有较大的改善余地,在材料基本一致的情况下关键是制作精度,而且“小改进大改善”在高音单元的制造上很适用。上面是对美之声喇叭单元的一点看法,至于音箱的设计方面的东西,因为上文已有表述,这里就不再重复了。
  优闲二号在这几年的热度绝不亚于当年的监听一号。我第一次接触金琅的产品是多年前的优闲一号,外形不怎么讨好,但是使用的单元和声音都不错,英系喇叭的倾向,其实至今为止我个人还是觉得它是金琅声音最好和最全面的书架喇叭,尽管它没有采用铝带高音。第二次接触的是朋友从上海带回来的优闲二号标准版MK II,因为“一听钟情”,大老远从上海带回广东,带回来的还有其表弟DIY的300B 双单声道三件套前后级,音色明艳瑰丽,泛中频实体感不算优秀,但形体健康,声音缺乏粘稠感但水分丰富,气氛十分“悠闲”,由于使用300B功放,我们忽略了对低频段的注意(后来才发现这是优闲二号的软肋),初步结论是可以买来作为书房的“悠闲”系统。
  基于优闲二号采用高素质的国产铝带高音,且与RED ROSE有着微妙的关联,更重要的是在朋友处试听时对其颇具特色的声音的浓厚兴趣,而且自己确实很想拥有一套“悠闲”系统,因此在经销商无法提供标准版MK II的情况下,我购买了优闲二号豪华版MK II。豪华版MK II完全放弃了原有优闲系列产品的传统造型,钢琴漆后倾式前障板,上小下大的塔状造型,三维比例和线条分割十分恰当,两侧采用原木饰,表面处理非常细致。我们姑且不要讨论这种设计在声学上的意义,单纯就工业设计水平而言,我认为已经达到很高的水准。
  朋友圈中拥有同系产品,严格的比较试听在所难免。当用300B驱动时,两者已经表现出微妙的差别,当采用较全面的功放驱动时,两者产生了明显的风格上的差异:标准版MK II声音较为直率干练,音色变化较为明显,声音质感较为浓烈,两频延伸较为自然,声音速度较快;豪华版MK II声音较为婉约丰腴,音色饱和度较好但是质感略逊,两频延伸处理得较为圆滑但是像真度降低,声音速度较慢。总体而言,标准版MK II平衡度和像真度较高,豪华版MK II则音乐感和音色饱和度较好。我们认为豪华版MK II应该是对标准版的改良,而不是对标准版MK II的改良,至于对两者的选择取舍,主要视乎用家的口味和倾向。
  标准版MK II声音较为紧凑,豪华版MK II声音较为宽松是不争的事实,估计设计者的本意是除了改善技术指标外,使得音箱与周边器材搭配是有更大的回旋余地。其实标准版MK II较为紧凑的声音并不意味着功放的选择余地小,只是对功放的平衡度、细腻度和推动力要求较高,只要符合这种倾向的功放基本上都能把它推好,晶体管机和电子管机都无妨,选择中频密度和能量感稍微突出的机种对提高其平衡度有一定的帮助,选择柯颂的话,建议只用它的后级,因为前置部分的平衡度、细腻度都还没达到较高水平,如果觉得进口的前级太贵,可以选择搭配优质的国产胆前级(欧博、斯巴克和麦乐迪都不错,但是声音走向和价格就不尽相同),国产胆机我推荐用斯巴克的KT88或6550机种,对声音密度和动态表现有非常正面的影响,而且其设计框架和质量很好,有条件建议根据自己的口味对跟机胆进行替换和重新搭配,DIY爱好者还可以对其进行适当的摩改,就算是增加一两千块的投资,其改善却一定会让你觉得物超所值。标准版MK II的声音特点决定了其搭配成本较高,换来的是比豪华版MK II更全面的声音。
  如果只是满足一般的听音要求,普通的功放就能使豪华版MK II发出较为悦耳的声音,特别是一些国产的优质A类机,功率也不需要太大,但是泛中频的密度和能量感一定要好,推出来的声音十分切题,就是“休闲”,试过多部功放,基本上没有出“恶声”的,从这个角度而言,豪华版MK II适配性确实是提高了,从而也降低了搭配成本。至于有些用家说它的中频薄如纸,那一定是前端器材有问题。但是,如果要满足更高的听音要求,在功放的选择上回旋余地却较小,因为你要调和好豪华版MK II阳光少年般的中频上段和高频以及丰腴少妇般的中频下段和低频确实不是一件容易的事情,到现在为止我也还没有找到解决方案。在有限制的条件下,用推标准版MK II的器材来推豪华版MK II,我认为音乐感略胜(这个特点也见仁见智,因为高音的柔化和低音的隆起较为明显),但是平衡度、分析力和其他方面就稍逊。但是,我认为在这个价位上(特别是把搭配成本也考虑进去的时候),其有个性的声音表现和完美的外观设计很具竞争力,不能因为它采用了铝带高音和与RED ROSE的微妙联系就对它有过多的不公平的索要,而且依然应该遵循以泛中频为调声轴线的搭配原则,着重发挥好铝带高音的优势和声音特色,不要过分的去追求低频动态,否则就可能是舍本求末了,所以个人并不赞同用大功率机去发挥豪华版MK II潜力的观点。其实,在我听过的搭配中,QUAD22前级配QUAD II双单声道经典电子管后级(采用四只原装GEC KT66放大管)推动优闲二号除了把铝带高音表现的淋漓尽致之外,音色和乐感也令人一听难忘,不过就不要去考究性价比了。(未完待续)
体会(八)模仿与创造——国产扬声器杂谈

  如果说监听一号的成功在于设计者调声理论哲学化,优闲二号的亮点是采用了自主开发的铝带高音,那么象牙一号的精彩在于它是国产首例采用1/4波长加载和无分频器技术设计的商品箱。

  欧琴象牙一号在国产音箱的舞台上昙花一现,用家可能就会少一点,这里的介绍就稍微详细一点吧,因为这里还涉及到辐射式箱、传输线箱和无分频器设计等多方面的问题。很多年前我们在经销商处现场试听时对这对箱的设计并不了解,前端器材CD机是马兰士63签名版,功放是欧琴的每声道2只EL34的推挽合并式胆机,都是当时的超值之选。令人刮目相看的是重播弦乐和人声时居然表现出类似PROAC的惊艳,重播敲击和打击乐时清爽凌厉,重播交响乐时平衡度也不错,初步判断的缺点是声音略粗、密度稍逊,音色饱和度也不够,高频的延伸和低频的弹跳和量感仍有待改善,但是从声音框架的搭建的角度来看已经达到了不俗的水平,鉴于3000多元的价位,我们几位喜欢“折腾”的朋友决定把它买回家做研究。
  研究是由外到里、由用料到设计,少有的虔诚和认真,因为它值得研究的东西太多了,包括优点和缺点。象牙一号(外形见图)是一款采用1/4波长加载技术设计的传输线箱,由于声管道没有折叠,所以箱体呈契形,高度达到1.85M,声管道口朝下,可以通过调节底座与地面的高度来调节低频的量感和速度,单元使用与杰作的“唯美”系列相似的名厂在台湾的OEM厂家生产的1吋绢膜高音和6.5吋皱皮低音各一枚,灵敏度89db,阻抗8Ω,由于箱体是修长的契形设计,其实音箱的容积只不过等同于一对中型书架箱,但其33CM X 185CM的大面积前障板辐射出类似屏风喇叭的听感,声音直接且细节丰富,音场的透明度和定位的准确度也很不错,除了确认了试听时的优点和缺点外,还发现由于箱体修长且箱体不重,大动态时出现了抖晃现象,而且中频上端和高频下端大动态且大音量时容易出现过载失真和动态压缩,我们判断这正处在常见的分频点区域。
  不拆不知道,拆开吓一跳。象牙一号整个腔体填满了四孔纤维,采用无分频器设计,高音串一粒不见经传的2.2µMKP电容,低音串一粒一般的2Ω大功率水泥电阻,单元用普通的黑白双色电线连接,除此以外就什么也没有了,我们不得不叹服设计者的功力!虽然直到今天我也不知道这位设计者是谁。(未完待续)

体会(八)模仿与创造——国产扬声器杂谈
  我认为这对箱在设计理论上较为复杂,主框架是1/4波长加载传输线箱是没有争议的,但是其声导管开口朝地,通过调整与底版缝隙高度来达到有限度调整管道辐射口的大小,同时把向下的单向辐射转变为向四周的环状辐射,可谓用心良苦。我们都知道,无论什么类型的音箱,对于中高音来说,较容易把还原能力调较致相近水平,但是对于中低音的还原水平则是因为物理特点而各有所长、各显神通。密闭箱的特点是低频清晰有力而且反应迅速,缺点是下潜深度有限和容易产生量感不足;传输线箱的特点是下潜深和量感足,可以在较小的音压下产生良好的全频响应,缺点是瞬态较差,设计得不好会产生可闻的时间延迟和浑浊无力;辐射式和倒相式界乎于上述两者之间,原理基本一样,但是对低频的控制力有所不同,因为辐射式音箱是处于半密闭状态(有辐射盆)。目前密闭箱和倒相箱是设计主流,有意思的是,张百良认为很快会退出音箱制造舞台的传输线式音箱,却被PMC推到了世界监听音箱舞台的前沿,它是我较为推崇的扬声器之一。
  从象牙一号的声音表现来看,其设计无疑是成功的,由于把可调整的能量辐射器巧妙地设计在底部,使得这款音箱同时具备了传输线箱、密闭箱的优点,在听感上也得到印证。这种“底部气垫”英国的“堡垒”好像有类似的设计,不过不是波长加载设计;契形设计较为典型的是超奥,不过没有研究过其与波长加载有无直接关系,而且还是密闭箱(或辐射箱);目前PMC、JM_LAB等牌子波长加载箱的管道口不是在前面就是在后面,好像也没有发现在底部的,因为底部辐射就意味着为管道设置了障板。因此值得探讨的是这种设计的成熟性,我想有这方面专业知识的朋友可以去研究一下。
  通过分析,我们“很简单”的找到了改善象牙一号声音重播水平的摩改方法(因为从解剖结构来看好像根本就没有什么可摩的),但是过程却颇费周折,而且得到的启示是深刻的。第一步是用音箱专用接线替换原来的接线;第二步是增加箱体重量。由于音箱底部有辐射孔且无倒相管,很难通过灌沙来增加箱体重量,我们把7公斤的不同直径的钢珠先放进一个环状网袋,在从分频器安装口放入箱底固定,并确保不堵塞空口。完成后我们进行了比较试听,特别是基本上克服了箱体抖晃,在大动态重播时声音有了不俗的改善,但是中频上端和高频下端大动态且大音量时容易出现的过载失真和动态压缩的关键问题仍未解决,因此我们决定进行第三步摩改,原以为很简单,操作起来却很烦恼,一支电容和一支电阻把我们搞得团团转,不过还好,我们也从中领略到无分频器设计的一些奥妙。

体会(八)模仿与创造——国产扬声器杂谈
  七八年前的经历依然历历在目。受物料主义的影响,我们想当然的找来2.2µ索伦高级电容和2Ω大功率进口高级金属膜电阻各一枚,安装完毕旋即坐在皇帝位上静候心目中期待的声音,失望!太失望了!音箱原有的惊艳、清爽、凌厉、弹跳丧失饴尽,换来的是高频慵懒无光,中低频就像竹筒倒豆,直来直去,毫无节制,一派失控的散乱景象。失败没有让我们而放弃,反而成为我们认真思考和分析的动力。我们先把原配电容复原,又找了好几个牌子的金属膜电阻继续试验,虽然各有差异,但是得出的结论却是肯定的:金属膜电阻不适宜直接串在这只单元上进行灵敏度衰减。最后我们选用了4只严格配对的4Ω大功率进口高级水泥电阻,每边音箱2只并联成2Ω,在提高技术性能和一致性的同时,取得了更为圆润和宽松的声音,对中低音单元衰减电阻的选取上我们取得了成功。下一步的工作就是选取合适的高音串联电容,其实这支电容除了保护高音以外,对于它来说也是极为重要的分频器,问题是取值2.2µ时分频点是很高的,我们分析,这样一来,除了要求低音单元的频宽很好之外,还要求选取的电容必须有较突出的中频特性,这样才能提高泛中频段的能量感,在一定程度上解决中频上端和高频下端大动态且大音量时容易出现过载失真和动态压缩的问题。事实印证了我们的猜想,我们按照电容的中频特性突出程度由弱渐强选取了MIT、REL-CAP、KINBAR、WIMA进行试验,当价钱最便宜的WIMA电容装上去试听的时候,那种雀跃的场面至今难忘。这次摩改体验给了当时我们几个入门不久的HIFI兄弟非常深刻的启示:可测量电气指标一样的器材和元器件的听感指标却有很大的差异,器材和元器件要讲求搭配互补,贵的东西不一定合用;无分频器设计不但对单元的素质和选取单元的适配性要求高,还要求设计者微观到对每一个具体品牌和型号的元器件的脾气非常熟悉。由于无分频器设计的调声点少,牵一发而动全身,总体来说适应性较差,有时还得走独木桥,容易造成产品声音趋同,改善余地小,不利于产品开发的上下延伸;调声是一个微妙、复杂和艰辛的过程。

结束语:
  器材设计是一个艰辛的过程,我们要尊重设计者的劳动,所以在解读器材的时候要心平气和,不要一棍子打死,也不要一股脑盲从,或者脱离一些关键的比较基础而过度索求,而应该从不同角度去欣赏设计者的精彩,这种态度有利于培养自己丰富的HIFI情趣,通过体会和扬弃设计者的哲学和理论,移植并运用到自己日常的系统调较实践上,才能使HIFI越玩越起劲,越玩越长进。器材评论文章只能作为参考,最终还是以用家的亲身体验为实,因为我们在与自己的器材日夜相处中发现的优缺点和得到的体会,很多时候在杂志和其他媒体以及旁观者身上是很难得到的,反而在自由论坛可以听到很多实在话。玩HIFI是一种玩声音变化(甚至微妙的变化)的活儿,主观性较强,个体差异较大(当然不能违背客观钻牛角尖),所以器材不能光靠看(设计)靠猜(走向),最终还得靠听(声音)靠用(性能)。本人爱上HIFI十多年,这些国产器材也已经不能满足自己的要求了,但是觉得对这些在自己的HIFI成长之路上,曾经陪伴和启蒙自己的一些国产器材的回忆弥足珍贵,所以写出来与同好交流,非常主观和局限,是作为一名音响爱好者对一些国产音响器材和一些“中国音响文化现象”的“读后感”而非“器评”,有些方面还因专业知识和实践经验不足而胡说八道,欢迎批判指导,谢谢!这篇体会曾在其他论坛上得到不少朋友的支持和指正,这次修改也引用了一些他们的观点,在此一并谢过!
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发表于 2008-5-28 15:27:42 | 显示全部楼层

美之声监听一号之我见  作者:中庸无为

虽然是老贴,但绝对经典。
新金点发烧群号:42250480    30890198

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发表于 2008-5-28 16:40:41 | 显示全部楼层
长篇大论。。看不下去
喜欢DIY。。。

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发表于 2008-5-28 17:34:51 | 显示全部楼层
监听一号也是我心仪的好国产箱。


荷版主,排一下版面吧,后面有些内容贴重了。
看不惯就是看不惯!

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 楼主| 发表于 2008-5-29 02:59:26 | 显示全部楼层
如虎添翼 美之声监听1号改良版音箱

     美之声监听1号是可在中国音响史上记下一笔的音箱。自1994年诞生以来该音箱始终销路不断,在1996年同有些代理
音响店曾经一度不断,预订者应接不暇,厂方发来数对音箱竟在24小时内销售一空,晚一步就要等下批拿货,当时监听1号
几乎成为神话。而时至今日监听1号(包括超值版)仍是众多音响经销商主销品牌之一,证明它深受发烧友的欢迎,其生命
力经久不衰。

    早在90年代初,美之声老板钟建光做进口音箱代理经销,当初经营规模庞大,几乎代理了大部分在中国知名度较高的
音响品牌。在这些不同国家不同品牌的产品中,钟先生发现诸多进口音箱其素质也参差不齐,中国人也绝对可以生产出高
质量的音箱。在这种意念萌发之后不久,美之声监听1号诞生了。监听1号推出后一炮打红,有相当一部分比监听1号贵一倍
的进口音箱顿时失色而无人问津,因而也使钟先生经销的进口音箱种类大为减少,而自打监听1号问世以来,至今仍然是中
国音响的经典产品,这种“十年一贯”制而始终如日中天的产品在国外也是为数不多的。

    回顾监听1号的过去,何以深受发烧友欢迎呢?首先是它那表现音乐的全面性。一致的平滑度,宽阔的音场,凌厉的动
态,准确的定位及清晰的结像,是万元以内进口音箱中少有能如此面面俱到的。监听1号 播放大动态音箱中少有能如此面
面俱到的。监听1号播放大动态音乐时的稳定性是一般小型音箱难以超越的,《阿姐鼓》中的低频鼓声在监听1号播来显出
极大的动态和冲击力,弱细一点的音箱播放此曲肯定立即拍片,而监听1号大可大胆放无半点失控现象。监听1号鲜明通透
和高分析力的中频和频使之播放各类音乐有一种动感和活力,音色趋向监听的味道,但仔细品位仍可感受出一定的甜美和
柔韧,以上优点和平实的价格足以使监听1号赢得众人的欢欣,为此无数发烧高手争相购买监听1号套件的自做箱体,部分
经销商也用套件自制音箱而低价销售。但所有用套件自制的音箱无以能全面超过监听1号成品箱的,声音接近者也屈指可数
,于是人们一度怀疑套件单元的质量是否和成品箱所用单元质量不一样。对此我曾用过厂方发来的原装空箱体,用其套件
及原厂内部接线及阻尼材料组装音箱,组装的音箱和成品箱比较无丝毫差别.可以说如果有能听出差别者,扬声器厂家尽可
高薪聘其“金耳朵”为音箱校声。由此,监听1号设计之经典可见一斑。
 
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 楼主| 发表于 2008-5-29 03:00:04 | 显示全部楼层
监听1号为什么要改良呢?其实对监听1号改良已不是今天的事了。早在1996年,监听1号改良版 就已设计出样箱,
继而在各音响杂志登出宣传广告。但为什么迟迟未解退出产品呢?在这一期间我问过钟先生,钟先生的回答是“尚不
成熟”。当时的改良版样箱和今天退出的改良版并不一样,为了精益求精, 保持监听1号的形象,顾此大器晚成。监听
1号虽然有诸多优点,但仍然存在着中频略干,高音略显清丽的不足。如果监听1号能使中频再丰润些,高频再甜腻些
,岂不完美无缺?为此美之声历时7年对监听1号进行改良,而今终于“千呼万唤始出来”。
单元改良

    监听1号改良版送至本刊试音室后,我拆下单元观看,首先,改良版所使用的N601S中低音单元以铸铝盆架替换了
原N601的铁皮盆架,高音单元T301S也使用了铸铝面板,这种比铁导振导热更好的铝材,可以更有效地泄掉单元的机械
谐振,令频响持性更优异。厂家介绍N601S低音但愿那采用了最新的多元组份橡胶折环,我用受按压振膜,发现其顺性
较原N601有所提高,这无疑使谐频率降低而灵敏度提高,同时中频响应也有所改变。

    另外,N601S单元的音圈卷宽有所加大,五星磁路所用的钕铁硼磁体也换用质量更高一级的钕磁材,更高的磁通
密度和更长的音圈使单元的低频响应更好线性更为平滑,效率更高。改良版的灵敏度由原来的86dB提升至87dB,而低
频下限则由原来的53Hz降至45Hz。T301S高音单元也做了较大改动。音圈由原T301的扁铜包铝线改为六角线,音圈高
度适度加大,振膜表面涂有更新一代的阻尼胶,使之高频特性更为优异。新款T301S高音可达22kHz(-3dB)。

 
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 楼主| 发表于 2008-5-29 03:00:42 | 显示全部楼层
 
 




箱体改良
    改良版的箱体外形未见改动,但内部却有较大的变化,但旧式监听1号的内腔只是一个简单的
长方形空箱体,上下及侧板装有阻尼用沥青板,再有就是六面吸音海绵,而改良版的内部在保持了
原沥青板,吸音棉的基础上增加了支撑和三角尖辟消音板。支撑板是一块不规则的多孔板,固定在
上下左右箱 板上,将声箱分前后两部分。由于支撑板上的圆孔较大并不影响声波的流动,但有效
地加固了箱体,即减少了箱体的谐振又有利于箱内声波的扩散,使这只无箱振设计的音箱更无箱振
,箱体被板内侧的尖劈消音板是一个较新的设计概念,它相当于把专业消声室的一面增壁般进了音
箱内,横竖交错的象鸭嘴型的木劈布满了箱内背板,尖劈的大小、角度和排度密度是根据所要吸收
扩散的声音频率而设定的。它可以把导管调谐频率以上的多余的声辐射减至最低,使这只导相式音
箱不仅有较低的低频,而且具有密闭式音箱平滑的低频频率特性。

分频器改良
    监听一号改良版的接线端子一改原监听1号的塑料盒, 而是像丹拿Contour1.3SE一样,接线柱装
在一块铝板上,铝板连同全封闭的分频器一同装在音箱的背板上,分频器被封在一个厚厚的铝盒金盒
内,然后用树脂灌注封死,这种做法为了降低由于箱内强大气流和箱体振动使分频电路造成的失真,
这样一来可能会给维修和更换带来不便,但无须多虑的是它永远不会发生故障,因此也不须修理和更
换。改良版的分频网络也从新进行了设计,低通滤波仍为原来的-6dB/oct加阻抗补偿网络,而高通
滤波将原来的-12dB/oct改为-18dB/oct。增大高通的衰减斜率将会使中频更加顺滑平静,瞬态响应
更加快捷。

声音改良
    原版监听1号的声音是凌厉有余而柔弱不足,改良之后果如何呢?我将改良版的监听1号和普通版
的老监听1号做对比,原监听1号的声音取向没有改变,仍然中性,但声音明显的变厚了。刚一出声的
第一感觉就是改良版的中低频颇有ATC的味道,原监听1号那有点类似Dy-Naudio的鲜活凌厉的声音变
得厚重而具有肉感。
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 楼主| 发表于 2008-5-29 03:02:55 | 显示全部楼层
改良版的这种声音定位我想可能与老板钟建光对ATC的宠爱有关,以往我和钟先生闲谈时钟先生始终表示出他对ATC的推崇(实际上推崇ATC的远不止钟先生一人),ATC也是钟先生从以前代理的众多进口品牌中精选出来继续代理经销的品牌之一,ATC始终试他经销的进口音响产品中未曾放手的钟爱。但是,原来的监听1号并没有和ATC折上什么关系,音色和设计都大相径庭,在最初设计监听1号时美之声曾请ATC老板兼设计师Billy Woodman参与过意见,但Billy并没有将真本事拿出来,如今美之声还是凭借自己的智慧和才智设计出更好的音箱。

    监听1号改良版对监听1号以往不足之处予以了填平补充,并且声音更加丰富动人,在聆听了一段时间后,我以为改良版最值得赞美的是它中频丰润饱满的同时而分析力丝毫没有减弱,雄厚霸气之余又体现出丰富的细节和音乐内涵,能设计制作出如此品质的音箱,在世界扬声器史上也不出三五家,在播放《民歌蔡琴》时,非常今我冲动的就是只是在ATC和PMC等音箱上才能有那种极为悲切哀婉的人声,即有老成持重的沧桑,又有青春少女的温情,听来如泣如诉,余韵延绵。

   改良后的高音单元已由20kHz至22kHz,但是我听改良版音箱的高频并不比原版高,只是更为顺滑和细致。在聆听西贝柳斯小提琴协奏曲(穆洛娃/波士顿交响乐团/小译征尔)时,穆洛娃真切从容的琴音及娴熟的技巧和运弓的力度使我仿佛看到海菲兹的影子。改良版监听1号可以把这首子提琴播得纯净无染,将所有细节表现的淋漓尽致,尤其中频的质感更强,更丰润。而旧版监听1号在纯净度和泛音及松弛度上就略逊一筹。改良后的监听1号的高频是重质而不重量,这也是诸多高级音响的共同特征。在我听过众多极品级音箱及放大器后而总结出的一个共同之处就是它们的高频均是量感适中而素质超群。最优秀的高频应该是“没有高频”,即感觉不出高频有什么特别的地方,高音就是高音本身,即乐器或人声自然的形体。改良版的高频则正是较旧版更为真切自然,无须去做多余的品头论足。
    音箱的全频段的连贯一致性标志扬声器设计和制作是否成熟和完善,优秀的音箱设计应是上下浑然一体,没有任何衔接的痕迹。目前国产音箱和进口音箱的主要差距就是未能象进口音箱那样天衣无缝,做到这一点必须有足够的技术实力,而且自己制作扬声器单元的厂家则较容易实现整体的一致性。即使在众多的进口音箱中我们也不难发现有些衔接不良或高中低频音色不一致的现象。美之声监听1号则基本达到了全频的一致性,经过7年多的实践,美之声在技术上更为成熟,如今的改良版监听1号重新设计了分频器后,全频更为连贯,原版监听1号中,高频之间“齿接”的痕迹完全被磨平,整体声音更为浑然一体、一气呵成。除了分频网络设计理想之外,美之声自己设计制作单元易于实现整体上的和蔼统一也是重要原因之一。
   
结语

    监听1号改良版是一对改良得很成功的音箱,它较原版监听1号有全面的改善和提高。监听1号有全面的改善和提高。监听1号原本就是国产及进口书架音箱中的经典之一,而今改良版是经典中的经典。原版本皮的监听1号市场标价为4680元,现改良版为5350元。若以本文上述所列多项改良,其售价增加670元着实不多。并且改良版的箱体外皮均为酸枝木或者雀眼木,而数年前定制一对酸枝木皮的原版监听1号尚要5500元。从这点来看,监听1号改良后的价格非但没有提高,而且还有所下降。监听1号改良版应该说是地地道道的“超值版”。而且在声音品质上则是如虎添翼。

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 楼主| 发表于 2008-5-29 03:13:34 | 显示全部楼层
透露出洗练成熟的内在美
                                                    ——美之声监听一号改良版音响

    监听一号是美之声的成名音响,也是国产音响中一个十分成功的音响设计范例.自1994年推出以来,一直受到国内外   发烧友的广泛认同,曾经红遍大江南北。现时回首那段历程,除了音响市场的火热,发烧友的热衷外,监听一号数年间长   盛不衰的一个重要原因就是它的设计和制作水准的确达到一个相当的高度,从外观造型到音质表现至今仍让人念念不忘就   是一个明证。现时影音的低迷,除了大势所限外,市场却缺少精品也是一个重要原因.这时听到了监听一号改进版的推出,在我看来确似一股吹来的清凉新风,让人兴奋。而经过7年沉淀后监听一号的新面貌该是什么样的?它与原来的型号有什么不同,作出了哪些调整,关于箱体、单元、分频器,还有最为关键的音质表现,是否保持了原来的风格,灵敏感是否提高?
   抱着这一疑惑我们充满兴致的进行了本次试听。将美之声监听改进版安置在脚架上时,见到它那与监听一号几乎完全一致   的熟悉外观造型时,颇有几分亲切之感,心中也在思考一个问题:美之声的外型美吗?经过7年再提这句老话。再次重新审视,品头论足一番并不老套,也许“话语”的含金量将会更高,而我不能不承认,现在的眼光来看,它的外型并不张扬, 也非时尚,但却仍然显得和谐匀称,具有一种内在的平衡美,细细打量,从箱体的长宽比例,到高、低音单元的布局,倒向孔的开口位置与大小均恨协调,相互之间的上下呼应感相当之强。而新推出的监听一号改进版则将这些优点完全延续下来,无疑表明了设计者自身的信心与自我的认同感,如此底气,环顾国内外众多产品,为数也并不算多。
      由于长期以来对监听一号形成的好感,试听这款改进版颇为用心,接上马兰士PM14放大器,CD16D碟机,开始了初步摸底,要知道监听一号本来就是一个需要长煲之物,时间越长,效果越佳,改进版也不会例外。但播放的第一张碟片,DG出品的阿卡多之《魔鬼小提琴》就已让我十分高兴,感觉不错,有监听一号的身影,声底厚实,又有新的变化,细节呈现的很不错,听感也更加舒适,随后又试听了《贝五》,《阿陶的歌》等几张熟悉的CD,虽然监听一号处于新箱状态,但这时也已可以肯定,它的声底是厚实的,并不张扬与夸张,没有如同现在市面上流行的许多音箱那样以高频的锐利度与低频的 厚实与饱满为依托,进而向两端扩展,并因此形成了一种平衡,这是一种十分聪明与正确的设计,它十分可贵的保存了音乐信息最多丰富与重要的中频,也因此而具有一种可以久听不厌,耐人寻味的美感出现。煲机当然是重要的,随后在对监听一号的且听且煲间,也让我思考了许多,监听一号改良版的设计无疑是成熟的,那么在设计中它改进之处体现在哪些方面呢?
       监听一号加有沥青板的厚实稳重的箱体是众所周知的,在此基础上,改良版更在箱体前后障板中部加有一块开有多个大小不一圆孔的加强板,借以加强箱体强度,减少驻波的产生,而背板内部则采用了大小不一圆孔的加强板,借以加   强箱体强度,减少驻波的产生,而背板内部则采用了三角尖劈结构,从而更进一步的提高箱体的吸音与扩散效果,也因   此增加了中频段的清晰度,这一点在听感上可以明显的感受到。
       在单元的使用上,监听一号改良型采用了监听一号所使用单元的改进型号,分别为T301S高音与N601S低音,原单元   本已属素质不俗的单体,改进型号则更经过了声学的调整,在提高解析力、降低干扰、提高效率等方面,作了许多精细   的调整,在分频器设计上它则极尽发烧之能事,为全封闭灌封式构造,一体化星点式设计,借以降低分频器的振动与电   磁干扰,而且使得音箱具有更好的指向性。
       经过近一个月的大动态煲箱,监听一号改进版的声音已经基本成熟,越来越进入状态,事实上,在声音的整体风格   上并没有大的改变,只是在举手投足间显得更加顺滑老练,精细准确起来,而且高、低两顿的延伸感也进一步的加强, 舒展大度不少。
       应该说,厚实饱满、浓郁的声底是监听一号所具有的,因此而呈现的音乐结构也显得凝重沉稳,使人得以放松,可   以细细的品位音乐,在这一点上监听一号与很多英国音箱都有类似之处,但监听一号的声音却相当端正,不会对音乐进   行过度的变异与渲染,只是尽力的以音乐自我的结构进行还原,因此准确许多,这款音箱虽然属于民用产品,但可以从   中感受到一丝监听音箱的风格。相对于市面曾经出现过的大大小小的号称“监听”的音箱,无疑它的监听色彩较为浓厚。也许我们会想到,它易推吗?是否与监听一号一样,仍需与大功率放大器为伍。配搭过数台放大器,结论是它的灵敏感  比起原来的监听一号老款已有一定的提高,但仍不台容易推动,小型合并式放大器并非它的首选,但中等功率以上的放大器  就已可以与它良好的匹配,具有100W功率贮备的放大器已经可以让它良好地发挥出内在水准试听中,钟神JA-1/JA-99C世纪版  、八达飘韵1.2、柴尔ZD120、美丽安MI240、柯颂V8都可以与监听一号轻松结成如意之配。
      在监听一号的试听过程之中,仍颇有一些感叹,回首国产音响近十年间的发展,有过如同过江之鲫的众多品牌及产品但  现今仍在为人称道的产品确属凤毛麟角,为数甚少,而经过岁月磨合的监听一号改良版的推出,所具有的相当出色的声音表 现及显现出旺盛的活力让我们感到欣慰,它应将是监听一号这一国产长青树产品生命的延续与轮回。透过美之声监听一号及  改良版推出这一现象,也可以揭示出音响制品的品质与产品的生命力之间具有的密不可分联系,值得音响爱好者与业界人士  思考。
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