听柴六有感

phr

早年听柴可夫斯基第六交响曲（悲怆）不为所动,随着岁月流逝;年龄渐增;情感经历日渐丰富----亲人的生离死别,好友的不幸遭遇,世态冷暖;几多无耐.悄悄沉淀在心灵深处.
而今在夜深人静时;再来聆听它,随着音乐的呈示,发展.心灵之门仿佛被打开;那疑固的悲伤慢慢苏醒了;溶化了;它流出心田,冲击你的感官,使你鼻酸.当进行到第四乐章时、那忍不住的泪水终于夺框而出…
第六交响曲是柴可夫斯基的绝笔之作.作品首演之后不久他便辞世而去---他的死因;一说是饮了不洁之水;另一说是因与音乐学院学生有同性恋行为被沙俄XX让其自杀.他与富孀梅克夫人从未谋面的十三年交往及他不幸的婚姻;都充满悲剧色彩.
此曲板本很多。个人手上有穆拉文斯基（Evgeny Mravinsky）指挥列宁格勒爱乐（现彼得堡爱乐）板本及洛林.马泽尔（Lorin Maazel）指挥克利夫兰交响乐团板本。前者是权威板本，穆氏处理感情对比浓烈，动态大，后者较均衡、细腻。另外卡拉扬指挥维也纳爱乐的板本也不错。

rain

当音乐与心灵有共鸣的时候，音乐才会让人感动。

工仔

感觉托斯卡尼尼版也相当好！只是录音稍差。
卡拉扬本人并不喜欢！普列特诺夫比卡拉扬版要好。

rain

卡拉扬德指挥很有气势，也很工整。

工仔

卡拉扬的确是很有气势，所以他指挥的肖斯塔科维奇第十是很好的！
虽然柴6很爆，但需要的并不只是气势，而柴6想要表达的是对生活的态度，而柴6最初的标题是“生活”，4个乐章中有平淡，有美好，有激情，有悲哀，卡拉扬的我其实只听过3个版本，而我认为他有点过于注重美感，感觉是表演性质；
而普列特诺夫演绎得比较恰当，相对接近原意；
要数感情丰富的伯恩斯坦的87年版，将一生中最后的体会透过柴6表达出来，是相当有意思的！

phr

对柴六的二、三两个乐章，一直没有很一至的观点。柴可夫斯基通过音乐语言表达自已的生活态度或者说总结他的生活感受，这是毋庸置疑的。个人觉得第二乐章虽然比较抒情，好象置身于欢乐的舞会之中，但进行到尾声时那二度下行的乐句在各个声部反复“吟唱”，欢快的主题被逐渐冲淡继而消失，有一种心事重重参加晚会，孤独的站在一旁的凄凉感觉。如同二楼说的一样，主人公的心情与现实没有共呜，他自已并没有投入到欢快的音乐之中。占据他内心的依然是忧愁和痛楚。三乐章戏剧冲突剧烈，主题变化多端，音乐形象比较复杂，时而威武雄壮，时而粗暴野蛮，经常旋风般一晃而过，接着又鬼魅一样的跳跃而来，有时如英雄凯旋，但铜管声部震耳欲聋的不协和弦又令人恐怖。此乐章说法有三种，一种说是英雄胜利。另说是黑暗势力得逞。还有一说是主人公在现实中看到和面对的各种与自已格格不入的光怪陆离、令人讨厌的形象。个人倾向第二种看法-----要如此，最后乐章的绝望才合乎常理。当然这也是见仁见智的事。这也正是交响音乐的魅力。

rain

引用第5楼phr于2008-04-30 22:49发表的 :
对柴六的二、三两个乐章，一直没有很一至的观点。柴可夫斯基通过音乐语言表达自已的生活态度或者说总结他的生活感受，这是毋庸置疑的。个人觉得第二乐章虽然比较抒情，好象置身于欢乐的舞会之中，但进行到尾声时那二度下行的乐句在各个声部反复“吟唱”，欢快的主题被逐渐冲淡继而消失，有一种心事重重参加晚会，孤独的站在一旁的凄凉感觉。如同二楼说的一样，主人公的心情与现实没有共呜，他自已并没有投入到欢快的音乐之中。占据他内心的依然是忧愁和痛楚。三乐章戏剧冲突剧烈，主题变化多端，音乐形象比较复杂，时而威武雄壮，时而粗暴野蛮，经常旋风般一晃而过，接着又鬼魅一样的跳跃而来，有时如英雄凯旋，但铜管声部震耳欲聋的不协和弦又令人恐怖。此乐章说法有三种，一种说是英雄胜利。另说是黑暗势力得逞。还有一说是主人公在现实中看到和面对的各种与自已格格不入的光怪陆离、令人讨厌的形象。个人倾向第二种看法-----要如此，最后乐章的绝望才合乎常理。当然这也是见仁见智的事。这也正是交响音乐的魅力。

没错，这是交响音乐的魅力，给人想象空间。
一旦进了交响乐这个门，就会越听越有意思。

工仔

是的，古典音乐就象一幅抽象画，只有既定的乐谱和旋律，并没有要求要去怎样理解，不同的演出者会有着不同的理解；我们不同的心情也会听出不同的感觉。

rain

以前第一次听老柴的《意大利随想》时就开始对交响乐感兴趣，感觉交响乐是非常有“内容”的。

工仔

是TELARC版吗？ [s:4]