李斯特随想
   
○林义恒

  刚开学，时间过得很是无聊，只好整天都躲在图书馆里。偶尔发现了一本关于匈牙利旅游的杂志，封面设计似乎挺吸引人的，于是便坐下看起来了。
    封面也设计得挺特别的，是一个英俊男子的油画，长发飘飘，看起来似乎有点儿熟悉，但又想不起在哪里见过。翻起内页，其第一句话更是紧紧地吸引着我：匈牙利是音乐家李斯特和诗人斐多菲的故国。
    我想，即使是说起巴赫，说起莫扎特，德国和奥地利的国家旅游介绍杂志也不至于把他们放到最前面吧，而这本介绍匈牙利的杂志，却把李斯特放到了首篇中最显眼的地方。这给我的感觉，就好比李斯特是永恒不朽的，是匈牙利之魂。
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    提起李斯特，我最先想起的就是那部传世的《匈牙利狂想曲》。就好像交响曲和贝多芬，圆舞曲和施特劳斯一样，《匈牙利狂想曲》自从出生的那一天起，就被李斯特划上了一道独特而不可磨灭的印迹。
    在音乐史上，李斯特是绝对是钢琴鬼才，只有他那双精雕细刻的手，才能够在钢琴上永久奔驰，弹指之间，便足让听众久久沉溺。对于这一点，李斯特在《匈牙利狂想曲》中做得尤为突出，本来仅是从匈牙利吉普塞民歌获得的音乐灵感，却在李斯特的手中迸发出新的光芒。在他指下，舞蹈代以了极其华彩的炫耀，可以把技术做得如此纯粹，如此完美的，唯怕只有他。李斯特对技术的极力追求，对音色的极力铺张，从《匈牙利狂想曲》到《西班牙狂想曲》，都一如既往地追求着那种神秘的浩荡，就宛如大海在翻腾，一时婉约的退缩，并不是永久和沉没，而是在酝酿着，准备着，等待着又一个新高潮的来临。
    就技术而言，李斯特绝对拥有一种独具一格的韵味。他豪情满怀，但(……下文略)