“黄河”和“梁祝”影碟

文/史君良

《视听前线》(2006/05)

    这些年来，真是“黄河”(殷承宗、刘庄、储望华、盛礼洪、石叔诚、许斐星曲)、“梁祝”(何占豪、陈钢曲)满天飞了，我手头上起码就有十多款CD，又喜又悲，难道中国音乐只有这两部作品“走上世界”?而且“梁祝”还有许多不同乐器种类的移植版本，如高胡、二胡、琵琶、扬琴、柳琴、古筝、钢琴、口琴以及声乐等协奏曲，这种移植之风不是音乐创作的主流，更不是振兴中国音乐之本，只说明中国的音乐创作太贫乏了。
   当然，选择人们熟悉的“黄河”、“梁祝”作为首张中国音乐影碟(BMG/STEREOPHILE LD SP8.1)的曲目内容，是无可非议的，也是一次大胆的尝试、成功的制作。影碟拍摄采用了一些电影手法加强气氛，效果不错，如“黄河”四个乐章间中都运用现场演出及黄河实地外景的重迭镜头来衬托表现乐曲内容，音乐与画面配合得相当吻合，从而加强了音乐感染力，策划得不错。
  孔祥东演奏的“黄河”，热情极了，在我所听过的“黄河”中(现场的，录音的)这是最动我心的。他那弓状手形发音十分丰满，触键也敏捷，音色控制尤好，对乐曲处理有他独到之处。第一乐章“黄河船夫曲”速度掌握得很好，那个船工号子音型，他弹得坚定有力、果敢厚实；很可贵的是同一音型的反复，他在色调上的处理有分寸、有对比、不雷同、不草率。第二乐章“黄河颂”，他弹得挺自豪，情感抒发也很真切。第三乐章“黄河愤”中的轮指奏法，震音稍嫌不够均匀、流畅，或许他的手腕动作不够放松所致。第四乐章“保卫黄河”，他弹得很Fit，刚健有力，意气风发，音型流动积极，变奏手法微妙，主调音乐鲜明，对仗严谨，层次清晰；很可惜的是乐队(原中央交响乐团)音质不美，也不够积极，音乐老是推不上去，不及早年殷承宗演奏的版本(也是原中央交响乐团协奏)。曲末那两个“政治音调”融合得蛮自然，有一定的气势，今次录像是用“黄河”原版本。“黄河”改来改去都不及原版本，此作虽然带有浓厚的政治色彩，那两个“政治音调”都是“政治标签”， 不过，演奏还是以原版本为好，这是历史事实……


　

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