邓伟标中国原创新音乐谈(节录）

文/本刊记者

《视听前线》(2006/02)

    2005年在不经意中渐行渐远，回顾12个月的中国乐坛，沉闷依然，了无新意，刀郎在所有的期盼中沉寂了，杨晨刚在标准的流星轨道上轻轻划过，和歌唱其实没有什么直接关联的“超女”反倒成了唯一的乐坛主儿。发烧唱片界反而出现了奇迹，在历经多年的口水歌冲洗后，忽然出现了新鲜的声音。
　　先是去年2月瑞鸣唱片公司推出由史志有创作的原创音乐专辑《国色》，继而是去年3月份邓伟标创作雨林公司制作的《空》，风林公司也不甘后人，推出了其原创专辑《梦界》，一时间发烧唱片界牵引出一股原创的新音乐苗头。去年9月，雨林公司与邓伟标再接再厉，携手制作出关爱自然的《千江汇流》，年底最后几天又再为广大发烧乐迷奉献出感人至深的《古城今昔》，为2005年的发烧唱片界划上了一个完美的句号。
　　继去年10月份本刊与邓伟标先生的一次对话之后，我们这期将继续就关于中国原创新音乐的问题与邓伟标先生继续未完成的话题。
　　记者：当你的《古城今昔》推出后，尽管在乐迷与各大网站中所获得的好评远远超过了前面两张专辑，但同时也有一种声音在疑问：“一年创作三张专辑，速度是不是快了些？”。
　　邓伟标：这是一个非常有意思的问题。而关于创作的速度，其实并不存在任何的标准。事实上，谁能说得清什么样的创作速度才为合理？Yani每张唱片推出后，总要在全球作彻底的推广宣传，然后就是全球性的巡回演出，他真正投入到创作的时间并不多，所以他几年才写一张专辑是合理的；城之内美莎年仅30多岁便为各类电视题材和唱片创作了上千首作品，出版的唱片作品也几百首了，但她每天的工作就是创作，所以她的速度也是合理的；而我和她一样是个职业作曲家，我除了作曲别无它途，因此我一年创作三张唱片算不算合理呢？
　　记者：你的意思是，速度取决于作曲家的事务和投入创作的时间，对吗？
　　邓伟标：是的，当一个作曲家10年才投入3个月时间进行创作，那么他的速度一定是慢的，而有些作曲家灵感来的时候可能一天就出来三个相当好听的旋律，因此，我们不能也不应该用发片的时间来计算创作速度的合理性，重要的还是看作品的品质，是越来越差还是不断进步，而我起码觉得自己至少保持了应有的水平。
　　记者：大多数人都认为你的《古城今昔》在创作质量上超越了前面两张专辑，所以你认为你的速度是合理的。
　　邓伟标：至少这样。
　　记者：除了创作，你对唱片的音响品质会不会有些什么特殊的要求？
　　邓伟标：我从来都尊重录音师的修养和听力。
　　记者：那么，你是对你的三张唱片的录音制作都满意了？
　　邓伟标：我………

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