绝世英雄 谁与争锋
——10版“乌拉尼亚”《英雄》的试听报告(节录）

文/孔向东

《视听前线》(2006/02)

     在谈这一绝世名碟之前，有必要再重温一下这张唱片的来历。纵观富特文格勒的所有录音，其中一款1944年12月指挥维也纳爱乐乐团演奏的贝多芬第三号交响曲“英雄”极为珍贵。由于这场音乐会正值纳粹德国将要崩溃的前半年演出的，音乐会处在了一种极为特殊的氛围之中，富特文格勒对音乐的感悟和诠释也达到了其艺术生涯的高峰。因当时特定的背景，容易使人联想到有为濒临灭亡的纳粹政权摇旗呐喊、鼓舞士气之嫌，其战时的录音因此而一直为反纳粹人士所诟病。
  著名的录音师弗里德里希·史纳柏（Dr.Friedrich Schnapp）为帝国广播电台专门录制了这场演出，这是在没有观众的情况下在维也纳音乐协会大厅录制的，该录音后来被苏联红军攻克柏林时连同所有的资料都被作为了战利品收缴了。直到战后的上世纪50年代，这一录音的磁带拷贝被美国的一家小唱片出版商“乌拉尼亚”（URANIA）拿到后制成LP出版，全世界的音乐爱好者才有幸欣赏到这场“梦幻演出”的录音。
  但是由于这张唱片在出版前没有征得富特文格勒的同意，唱片出版半年后，富特文格勒便出面阻止这张唱片的销售。在司法部门的干预下，这张唱片只在市面上发行了半年多便终止了销售。但当这张唱片停止发行后，知名度却意外大增，因此全世界的富迷们(注：富特文格勒的Fans)便将这张唱片称之为“乌拉尼亚”的《英雄》，百般搜寻珍藏并炒得炙手可热。
   这一录音之所以出名，有一部分原因也是由于在法国发生的所谓“乌拉尼亚”诉讼案。美国厂牌乌拉尼亚（URANIA）于1953年在未经许可的情况下发行了这个录音，它的LP（URLP7095）在今天很罕见。它的法国编号为URLP001。法国法院在1953年判乌拉尼亚败诉，但不幸的是，乌拉尼亚是一家美国公司，而录音已经以错误的E大调在美国发行了。实际上，很多后来的发行也沿袭了这个错误。正确的调性应该是降E大调。乌拉尼亚版的英雄交响曲比乐迷想象的更为珍贵。其标准音高几乎高了半个音，但在目前常见的富特文格勒的LP唱片中，它的确是非常昂贵的珍品。
   时隔半个世纪后，藉音响数码技术的飞速发展，作为新的音乐载体CD为现代乐迷带来了福音，而近年来大大小小的唱片公司亦纷纷加入了“考古”行列，不断发掘出版历史录音，使一些尘封已久的珍贵录音得以重见天日，特别是日渐升温的富特文格勒的录音唱片，已成为乐迷们日常的热门话题。由于现在50年的版权期限已过，翻制出版富特文格勒唱片的公司更多、更繁杂，鱼龙混杂当中也不乏精品，同时也给富迷们提供了更广阔的选择空间。现就我所收集的10 版“乌拉尼亚”英雄的唱片，奉上试听报告。

1、Toshiba EMI TOCE － 8518
这是我收集的第一版“乌拉尼亚”英雄，大约在11年前，当时刚开始关注富特文格勒的唱片，也没有年份的概念，也不知“乌拉尼亚”《英雄》这回事，只觉得44年前的录音还算不错，没有想象中的差，比EMI全集中的“贝三”更强劲。可能也因此不知不觉地成为了“富特”迷。言归正传，现在听来，当时的惊奇感并没有减弱，依然是震撼和令人激动的。这是东芝EMI为富特文格勒逝世40周年制作的纪念特辑，资料说明是采用“独角兽”厂牌的LP原盘转制，听感上电平偏大，低频量感充足，音色丰满圆润，清晰度属一般，降噪稍有一点点过，音效总体平衡感相当令人满意。

2、Toshiba EMI TOCE － 3730
新世纪伊始的2000年，东芝EMI隆重推出了有73张之多的富特文格勒大全集，都是以往曾出版过的，这已成为了东芝EMI的惯例，每隔几年换上新包装重新发行。新版的封面设计是个败笔，失去了往日的那种庄严凝重的格调。音效方面采用了其独有的HS2088转制技术，清晰度虽有所提高，但听不出新技术对音效的明显改善。唱片这玩意儿新未必胜于旧，若二择其一，宁取旧版。

3、TAHRA FURT1031
第一次听到这个来自法国厂牌的CD时，简直令人目瞪口呆，历史录音能转制出这样完美的效果，实在是无法想象。内页的两幅原版LP封面给我留下的印象非常深刻，这也是我第一次认识“乌拉尼亚”《英雄》。此版音效底噪极低，高频虽有小瑕疵，但整体雄浑有力，棱角分明，聚焦力极强，动态起伏最大，诸版当中最具冲击力。

4、TAHRA FURT1034
TAHRA随后发行了6CD的套装，收录了大部分富特的战时录音，其中也包括“乌拉尼亚”英雄。据称是用最原始的母带转制的，且未经数码技术处理，原汁原味。原以为跟单张是一回事，细听下去却有分别。此版噪声微不可察，失真极低，整体音效最为均衡，音乐感与震撼力兼具，是单声道录音的典范之作。录音师弗里德里希·史纳柏功不可抹，也得力于当时德国领先世界的录音技术。

5、Music ＆ Arts 4049
美国厂牌Music ＆ Arts拥有数量众多的富特录音资料，“乌拉尼亚”英雄就收录在这个贝多芬交响曲战时合集里，Music ＆ Arts的声音风格向来是稍微偏暗，音色带有圆滑感，无太强刺激性，听起来比较舒服，清晰度低于TAHRA，与东芝EMI相当，总体感觉良好。

6、Mono POLY GI－2049
韩国人对历史录音很重视，此版给我的第一印象并不太好，鲜红的封面令人有血淋淋的不适感，是否有所暗示不得而知。音效实在是不敢恭维，尖锐、干冷、吵耳、歇斯底里，空间感和动态都是虚浮的，转制技术粗糙拙劣，人工痕迹很明显，不听也罢。

7、Archipel ARPCD 0238
Archipel是个新进的历史厂牌，录音种类繁多，走的是廉价路线，质量尚可，但文案内容简单，制作简陋。从封面上看注明是转自原版LP（URLP7075）（编号标错，应为URLP7095）。从听感上可以肯定，Archipel版应该是使用了音场和立体声模拟再生的音频处理技术（类似RCA的UV22技术）。虽然对音效的提高改善有一定的作用，但后期混音过度，音色偏向含糊，假的始终真不了。

8、TIM 203134 － 302
TIM也是个廉价厂牌，同样宣称采用原始母带转制，听感上噪音偏大，音色有混浊感，整体音效极为平庸，但还不至于很糟糕，尚可接受，估计其采用的是用过多次的二手母带，制作水平只属一般。

9、Green Door GDCL－0001
日本人是最先将富特文格勒神话化的，痴迷程度多年不减，其国内拥有大小各类的富特协会、俱乐部不计其数，这版唱片正是其中的一个私人音乐出版社用私人珍藏的原版LP复刻出版的。要怎样说这张唱片呢？第一眼看到就有立刻拥有的冲动，按下放音键，噼噼啪啪的“炒豆声”扑耳而来，几乎是不作任何降噪处理，第4乐章有明显的划伤，但声音自始至终非常清晰明朗，听觉并无压力。稍作对比便可听出确实比其他版本音高要高些，而音乐听起来却更高亢更悲壮。唱片设计很有心思，完全按照LP的原来封面封底和碟盘心的式样仿造的，浓浓的“文物”味道，令人爱不释手，倘若能改为纸板包装，则更趋完美，更具收藏价值。
10、Preiser 90251
Preiser是最早出版发行富特文格勒CD的唱片公司之一，唱片应产自上世纪80年代末，在当时是名版，现在听来音效则差强人意，虽与当今技术转制的效果相比已有差距，但仍具有可听性。

总结：
  TAHRA 不愧为贵族厂牌，两版的盟主地位无可动摇，音响特质完全一致，差别只在毫厘之间，任选一版都可达至最高水准，可作为其他版本的参考，并列首选。
  Toshiba EMI（旧版） 音色丰满圆润，音乐平衡感良好，次选，这其中有我的“第一次”情结在里面，旧的唱片总是令人怀念的。
  Green Door GDCL－0001以还原历史风貌为重点（卖点），原始“乌拉尼亚”《英雄》的真正复制品，收藏意义重大，已超越一般唱片的价值，必须拥有。
  其余版本之间的差别其实并非很悬殊（韩国版除外），任何一版都可满足聆赏音乐的要求，都可领略到富特文格勒的神奇与伟大。值得富迷们努力搜寻的还有一版，原苏联Melodya唱片公司在上世纪90年代初也曾出版过“乌拉尼亚”英雄（MELODIYA CD1000710），日本富特研究专家清水宏将此版排在了TAHRA版的前面，要找到就真的靠运气了。。

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