听《郎朗卡奈基独奏会》(节录)

叶志超

《视听前线》(2005/05)

     近年来，我国在一些以往较为落后的领域涌现出了一批优秀人才，站到了世界同行的最前列，这自然是令人欣喜的现象。然而，或许是以往长期的“弱国心态”（我指的是在这些特定领域）作怪，在大众中产生了两种极端的态度：要么过分的本位主义，把同胞偶像捧得比天高；要么是决不认同这些中国明星达到了世界一流的水平，认为别人都是“瞎捧场”。最具代表性的就是网上关于姚明的“姚蜜”和“姚黑”现象。而对于两位钢琴新星李云迪和郎朗，同样也是有人奉为偶像、有人嗤之以鼻。笔者认为，对我国涌现的优秀人才，同胞应多加鼓励，“中国人演奏西洋古典音乐无论如何好不过鬼佬”的种族论更是荒谬。至于他们的定位，则应该客观地与世界上的同行比较。至于把李云迪的李斯特奏鸣曲说得比霍洛维茨、李赫特都好的“分析”，只能是贻笑大方。
　　与李云迪的偏向抒情潇洒相比，郎朗最突出的特点是其演奏的炽热、辉煌，还有曲目的广泛，这样的风格在现场演出时尤其能发挥其感染力和煽动性。这张备受瞩目的卡内基独奏会，就是最佳的例证。一开始的舒曼《阿贝格变奏曲》，已经是充满热力和朝气，与听惯的较为文艺、内向的演绎相比，郎朗使这首短曲有令人耳目一新的感觉。对现场听众而言也起到了先声夺人的效果。接下来的海顿奏鸣曲，虽然在把握上与地道的维也纳风格相去甚远，但演奏中透出一股年轻人的莽直可爱，也是很有特点的演奏。
　　之后的重头戏——舒伯特的《流浪者幻想曲》

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