阿尔索普：指挥新星 女中豪杰(节录)

文/叶志超

《视听前线》(2005/11)

    在古典音乐表演领域里，弹（拉）的、唱的，现在都可以说是男女各占半边天了。唯独指挥界，我们还见不到一位世界级的女指挥家。这恐怕与指挥艺术的职业特点有关。与演奏、演唱相比，指挥家需要有很强的领导、协调能力，要在百人面前树立自己的权威性。而且，指挥是靠岁月积累经验和修养的艺术，除了少数的天才以外，大多数指挥家都是到了中年才开始建立国际性的声誉，50岁以后才开始踏入艺术上的黄金时期。以上种种，对于女性都是无法逃避的障碍。因此，别说国际大师，就是象叶咏诗这样在某个地区内树立起一定影响力的女性指挥家以往也如凤毛麟角。但近两年，有一位美国女指挥家爆发出了耀眼的光芒，大有成为乐坛有史以来“第一女指挥”之势。
   玛琳·阿尔索普，48岁，出生于纽约，在朱丽亚音乐学院取得博士学位。1989年，在泰格伍德音乐中心赢得了库塞维茨基指挥比赛第一名，同年在纽约获得了斯托科夫斯基国际大赛第一名。其后作为客席指挥与欧美众多一流乐团合作演出。2002年，阿尔索普成为英国朴恩矛斯交响乐团的首席指挥，2003年当选为《留声机》杂志的“年度艺术家”。今年7月，她又获邀接替俄罗斯著名指挥家特米亚卡诺夫出任美国巴尔迪摩交响乐团新乐季的音乐总监。这是全美国24个有乐季制度的职业交响乐团有史以来的第一位女性音乐总监。
   阿尔索普目前是Naxos的签约艺人，她与皇家苏格兰国家交响乐团录制的美国作曲家巴伯的管弦乐作品全集受到一致好评，被认为是权威性的诠释。如果觉得她演绎同胞的近代作品出色还不足为奇的话，作为一位美国女指挥录制勃拉姆斯交响曲全集，而且乐团是曾经在约胡姆等前辈大师棒下演绎过经典的勃拉姆斯的伦敦爱乐，就实在令人佩服她的勇气与自信了。第一个录音是最男性化的《第一交响曲》， 阿尔索普表现出了足够的说服力。手法较为浪漫化，较具戏剧性，从局部到整体的处理都十分大气得体。首尾乐章充满动力与能量，慢乐章又细腻得让人感动。即使不考虑女性的因素，阿尔索普的这个录音也是一个相当优秀的演绎。
最新发行的一张巴托克《奇异的满大人》、《舞蹈组曲》、《匈牙利素描》，指挥其“亲兵”朴恩矛斯交响乐团演出，表现也同样优异。《奇异的满大人》作于1918—1919年，这部舞剧1925年在科隆首演后曾被禁演，直到第二次世界大战后才广泛地在欧洲舞台上公演。我们以往听到的《奇异的满大人》录音大多是巴托克根据这部舞剧音乐而于1928年创作的组曲，这张唱片则是少见的全曲。这部关于堕落、欺诈、犯罪、谋杀的芭蕾舞剧，1925年在科隆首演后曾被禁演，直到第二次世界大战后才广泛地在欧洲舞台上公演。乐曲以乐队激动的喧哗声开端，描述一位少女房外热闹的城市交通。突然的安静随后定音鼓一阵猛击宣布启幕。3个闯进来的暴徒翻遍口袋，发现分文没有，就强迫这少女到窗边勾引牺牲者供他们抢劫。起初她拒绝了，但在威逼下，她还是开始跳勾引的舞蹈（单簧管独奏），第一个进来的是一个没有钱、很可怜又年纪较大的男人，他以一种夸张的手势向少女求爱，结果3个暴徒抓住他，把他扔了出去，强迫少女重新回到窗前。第二个进来的是一个怯弱的青年，少女和他跳舞，当发现他也没钱时，暴徒立刻把他赶走。此时，在少女身后，出现一个不祥的、用长号奏出的似乎是东方的满大人的形象。这满大人出现在门口，少女强忍恐惧，为他跳舞，从最初的害羞直到放荡不羁。满大人在默默的注视中抑制着他的冲动。少女扑倒在满大人膝前，他想拥抱她，但她恐惧地挣脱了。满大人开始追逐少女，他越是追逐，少女越是恐惧，最后满大人抓住了她，俩人扭打起来。3个暴徒冲出来，抢走了满大人的珠宝，决定把他闷死，他们用剑刺他的身体，没什么作用；又把他吊在枝形灯架上，灯光照在他身上，他身上开始闪烁出蓝光，但他充满欲望的眼睛仍盯着少女……
　

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