音响之路(七十二)

原作者: 西电标

简介:由于我也是西电的狂热研究者,十多年前开始到日本韩国拜访当地西电烧友与商家,其中当然也与日韩的西电修理人员探讨西电音响的技术问题。刚开始,我是带着敬仰的心去学习的 ……
音响之路(七十二)_视听前线
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曾几何时,日本与德国的产品,就是每个中国人心目中的顶级货,从家电到汽车,几乎每一样生活工业品,其质量都有绝对的可靠性,只要买回来,就能放心使用,绝对不会买个寂寞,当然,其价格也是杠杠的,八十年代想买台日本健伍落地音响,都要6000元左右,好象还必须用兑换卷,一种外国人在中国的专用货币,当时中国普通家庭月入就100元左右,根本买不起,我那条村,就只有在香港工作的三姑丈才买得起,我就经常去蹭听,特别是三姑姐不在时,把音量开到最大,跟着音乐声撕力竭的狂吼,那个爽啊,结果,给我吼了几次之后,感觉就有一个喇叭不响了,于是叫表弟在门口把风,十几岁的我找来个螺丝刀,千辛万苦的,终于把那个12寸低音拆了下来,结果,当时这套贵到我一辈子都买不起的健伍音响,12寸低音的磁体还没有我的小拳头大,整个喇叭轻得惊人,更让我惊掉下巴的是,这个外表光鲜亮丽的音箱,在内部看出是用一种很差的碎木板胶水拼接的,再随便放几团白色的吸音棉,分频器就那几个小电容小电感,简单得惊人。作为懂一点点电子知识的我,开始明白了很多东西是没有内在的,完全就是在卖牌子。还有一次和同学回家修理他家的日本进口电子管功放,那功放前面有个小窗口,可以看到电子管的灯丝是亮的,但功放却不响,当拆开功放把电子管部分拆出来才发现,这对电子管纯粹是个摆设,就是只把灯丝点亮的玩意,完全没放大电路可言。那一瞬间,我突然想起去同学家听音响,说这台功放特别有胆味的几个同学,他们这耳朵真是神了。
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后来出来工作,慢慢发现日本电器产品有个特点,他们能精准计算工业产品的使用寿命,几乎同一款机型,每一个产品到达设计预定寿命期,就一定会坏,绝对不会有多少日期误差,并且同一型号,不同地区会有不同配置,象刚才的胆功放,销往中国的,那对电子管前级部分就纯粹是个装饰品,只能把灯丝点亮,根本不参与前级信号放大。但这款同一型号,100V日本本土销售的功放,电子管是有线路,并参与信号放大的。包括后来进入音响行业才发现,东南亚地方的销售的音响,电视,空调等,同一型号,与日本本土销售的机型在内部都被简化,零件的级别也明显用了更低一个级别的零件,很明显,这种带有明显种族歧视的工业产品,的确让我们这一代技术人员很生气,但生气归生气,要别人不歧视你,唯一的方法就是自强不息,努力学习比你强的人的技术,要低头,要虚心,当有朝一日比他们强大了,他们自然就会低下高昴的头。不然你看,日本销往欧美的产品就与销往东南亚的完全不一样,销往欧美的日本产品都是货真价实,绝对不敢玩任何花样,特别对美国这种在日本有驻军的国家。无论你产品有没有玩花样,只要美国不爽,随便就找个借口把你日本企业罚个半死,如果你的产品真有问题,那就不是罚个半死了,直接就把你企业老总抓起来,支解你的企业,贱价买下你的企业技术,占领你原有的市场,小日本面对美国这种灭过他的强国,一直都是小心翼翼,如履薄冰,但还是无法避雷。日本东芝曾在八十年代向苏联出口了五台精密机床,让苏联潜艇静如深海,之后东芝便遭到美国的疯狂制裁。开出150亿美元天价罚单,根据当时汇率和通货情况估算,大概相当于现在的3000亿人民币到3500百亿人民币之间。这样的天价罚款,任何一个公司都会倒闭。后来日本首相出面求情,把东芝半导体技术贱卖给美国才免于一死。但就是在这次事情之后,东芝就从此走向末落。只能出售家电技术与品牌给中国,免强又撑着不死。之后美国以反倾销为理由全面制裁日本半导体企业,让日本从占全球半导体市场的52%下降到7%的毁灭性打击。
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欧州作为两次工业革命发起地,在二战前后也有不少质量一流的好产品,这个可以从我接触过英国、德国的二战前古董音响中可见一斑,象德国二战前的励磁西门子喇叭,电影之声励磁全频,英国BTH励磁中音,欧斯朗电子管,GEC的电子管与功放等,都是可以与美国顶级西电抗衡的终极名器。二战后的德国工业更加是突飞猛进,纽纹黑胶刻盘机,纽纹唱头放大器,STUDER开盘机,STUDER调音台,巴可三枪投影,罗德施瓦茨顶级收音头,德律风根800系列电子管,德律风根胆开盘机等,都是一时风头无两的顶级产品,其电子工业水平之高与质控之严谨,已经是前无古人后无来者,即使今天科技突飞猛进,也无法再造此类经典名器,一没市场,二成本太高,三已经没此类音乐与音响技术双修的技术人才了。由于此时的德国已占领录音系统的顶级市场,其专业录音棚音响设备音质与质量都是世界一流,英美日的产品只能望其颈背,当时所有音乐软件如果录音地标明在德国都是品质的保证。但八十年代,数码时代到来,首先与荷兰飞利浦公司合作研发出数码音频储存光盘的索尼公司推出了方便易用的CD机,立即横扫全球音频市场。一直垄断全球顶流音频技术的英国与德国掌握的都是最好的模拟技术,在数码音频方面完全就是个小白,立即败下阵来,全球音频制造业倒向日本的数码产业,彻底放弃德国的模拟录放技术。在数码新赛道上,德国音响从顶流音响跌到成为二流音响的水平,九十年代全球各大录音棚纷纷扔掉当年天价购入的德国录音系统,购入先进的日本数码录音系统。如果当年懂得大量贱价买入这些德国录音棚器材的发烧友,今天都发过猪头了。
八十年代前西欧产品秉承古代荷兰创立的契约精神,童叟无欺,无论卖给美国还是卖给中国的录音棚器材,绝对都是同一品质,绝对不会区别对待,这从我多年在中国各电视台录音棚内收购到淘汰的录放器材的修复中可以看到,绝对与在欧州购回的同一型号一模一样。但进入数码与晶体管的八九十年代,日本手执数码与晶体制造技术牛耳,德国这两项技术发展都差强人意,九十年代新生的德国音响品牌,CD用飞利浦技术,功放内晶体管也无法自产,全都用日本生产的晶体管。同病相怜的还有英国,与德国走的路线也差不多,很多中低价CD机就自己造个机壳,买台飞利浦CD机芯往里面一塞,就是自己品牌的产品了。英德两国在音频领域都靠这买料改装,靠卖资本主义老品牌的名气,修修补补又一年的过日子。
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日本八十年代钻研半导体与数码技术成功,日本电子工业从此崛起,后来日本马兰士公司把荷兰飞利浦CD公司也买下,全球数码激光技术就变成日本一家独占了,天下再无对手了,依靠全球唯一的数码激光储存专利技术,全球电脑每装一台CDROM都必须向日本索尼交专利费,加上光盘等销售,日本电子业财源滚滚。于是日本先锋公司投入巨资开发储信息量更大的蓝光技术,蓝光技术一推出,立即颠覆了高清视频时代,垄断了全球高清影音市场,日本想着,这次又能躺赚十几年钱了。但,时代变了,U盘储存芯片的成熟,移动硬盘的微型化,让全球电脑彻底放弃了无法重复擦写的数码激光储存。日本苦心经营几十年的数码激光技术立马凉凉。在中韩联手发明OLED电视屏幕后,逼使日本的等离子电视技术也退出了家电市场,包括音响业在内的日本家电业开始日落西山。在日本家电业最巅峰的八十年代,日本人发现美国三四十年代西电音响的制造技术无与伦比,于是开始搜罗全球的西电音响,而正是由于学习了西电的音响制造技术,日本几大顶级音响品牌由此诞生。虽说这几大顶级音响品牌仿制西电音响起家,但音质却是各自自成一格,没有什么西电味,但由于工艺认真,也受到音响市场的追捧。价格比正宗西电还高。但即使今天买的日本音响杂志,发现日本依然把西电奉若神明,依旧有大量对西电测试、聆听与拆解的文章,当然,日本音响杂志的聆听评价,说了和没说一样,都是模棱两可,都不知道是好还是不好,很多评论翻译过来就是:这样的声音,总是让人,难以忘怀的”,诸如此类的。
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由于我也是西电的狂热研究者,十多年前开始到日本韩国拜访当地西电烧友与商家,其中当然也与日韩的西电修理人员探讨西电音响的技术问题。刚开始,我是带着敬仰的心去学习的,毕竟,正是日本与韩国七八十年代开始把美国已经丢到垃圾桶的西电音响捡回来摆上神台,那自然是已研究透西电的精髓,才会把西电作为日本音响的始祖来供奉,但连续几次的日韩之行,与当地西电大烧交流后发现,没听过一套能把西电玩好的系统,这与日本居住环境偏小有很大关系,对于西电这样的巨型影院系统,空间够大是个硬基础,空间不够,那系统连两成水准都发挥不出来,而且日本人对音响的理解过于数据化,我搜集的日本西电资料都是满满的各种西电技术参数,并没有对不同西电零件的音色与音质特性的评论,都是纯测试指标而已。这几十年,我都在研究西电零件非指标性的音色与在不同线路中使用对音质产生的影响。这都是西电为什么声音如此迷人的主观可闻本质,如果西电没有了这种音质特性,而只是纯粹一堆仪器测出来正常的零件,那今天西电也没有被神话化了。还有一点要注意,由于日韩的古董音响修理师傅都非常奇缺,人工也非常高,一般月薪能达到40000人民币以上,因此古董西电功放在日韩小修小补一下都要几大千人民币,大修往往人工及得上机价了。可能由于人工太高,日韩大修过变压器的西电机与未修过牛的原装机同价,用原装牛的西电复刻机经常比原装机还贵。而且日韩没有中国九十年代的货场提供大量古董零件,西电古董零件更加奇缺,很多日本的原装西电机拆开底壳发现内部电路全部用了现代电容电阻重新搭棚焊,每每看到此类日本流入中国的西电原装机被修得面目全非,非常无语,这些日韩“木耳级”修理工,不断破坏人类文化遗产。
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