大喇叭的黑胶情结(8)
原作者: 大喇叭
简介:新的挑战 从上海搬到北京,我又不得不把唱头、唱臂和底座一一拆开,用原包装仔细打包以防损坏。快递公司曾经把我的音箱内喇叭单元的支架摔碎,磁铁脱落以至彻底报废,而那对英国的“贵族”音箱是经过特别仔细的包装 ...
新的挑战
从上海搬到北京,我又不得不把唱头、唱臂和底座一一拆开,用原包装仔细打包以防损坏。快递公司曾经把我的音箱内喇叭单元的支架摔碎,磁铁脱落以至彻底报废,而那对英国的“贵族”音箱是经过特别仔细的包装,包括坚固的厚纸箱和特厚的二层珍珠棉防震内衬层。那是“德×快递”的杰作,把我恨得咬牙切齿!每个人都应该知道他们的恶行!然而还有更带劲的呢,据说他们能把放大器内的变压器居然摔得掉出来!这也是一种登峰造极了。我们可以自豪地说:野蛮运输是防不胜防,再怎样仔细、过分地包装也不为过!
到了北京我把唱机再次组装起来,一切看来都不错,但是声音完全不对了!是严重失真,尤其是播放钢琴明显,就像是磁带的录音电平过高一样,不能听了。我怀疑是哪个器材损坏了,或是信号线连接的问题。经过一一检查,都没有问题。又怀疑是唱放出了问题,或是参数设置不当,但是始终无法找出问题。经过无数次尝试,5个月过去了,就是找不出问题的所在。我的麻烦大了!
我们大上海福州路的文具店是买放大镜最好的去处。利用再次去上海的机会我专门去福州路,花了一百多买了一个检验宝石的高倍放大镜。这个放大镜是标准的“三无产品”:不标明厂家,没有型号,也不知道是放大多少倍,没有产地,只印着“Japan”。不是在忽悠国产日本货吧?我已经买了大大小小好几个放大镜了,都是为调整唱头准备的。而这个放大镜可以自行站立在唱针尖1、2毫米远的地方,让我仔细检查唱针的位置,希望,也只是希望更精密的调整可以有助于问题的解决。
再找一个好天,我振作精神投入了“背水一战”。先把专用尺规放好对正(见上图),它的尖端位于唱臂轴中心点正上方。为精确起见,我手持10倍的放大镜从侧面和后方,分别以90度角的两个方向再次仔细确认无误。然后,把唱头对准B1点,并把宝石放大镜(左下角的小镜片)放置在唱针前方,以确认唱针落点准确。松动唱头的固定螺丝进行调节并初步锁定。然后,再把唱针挪至B2点。同样地,用宝石放大镜确认落点,并松动唱头再次调整位置,如此反复数次。经过这样几个回合,最后一次的调节量是那样的微小,我已经是无法察觉是否真的挪动了唱头。
终于完工了。开机一听,完全成功,失真彻底消失了!就这样,5个月的时间,经过无数次的摸索和试验终于完成了唱头的调整。实在是太不容易,可把我整苦了!制作唱头,退休老工人自然是不敢想象的,安装调整也是这样的精密,实在是预料之外的了。“没有金刚钻,不揽瓷器活儿”,调整唱头真正是个不得了的活计(我们大上海话讲“堵斯替”)!
据黑胶大烧陈先生的经验:唱头需要数次的调整,要有高手的光临和指导才能真正达到、或是无限地趋近那消除了失真的境地。但是我不行。我是孤军奋战,没人帮忙,到哪里去找高手呢?我只好自己钻研再来指导自己:我是信心满满地左脚踩右脚登高二尺,再右脚踩左脚… …,以此攀登新高峰!
如果调整唱头有这样复杂,那是不是还有更高的学问呢?当然!看看下面这些劳什子吧!现在后悔上大学选错了专业吧?——至少我是!
还没完呢!
2022年初,也不知道是哪里来的动力,我想再次调整唱头。实际上,很长的一段时间里我一直是在反思唱头的调整,主要是不能确定从B1点到B2、B3点需要转动尺规/唱盘,这样的操作是否错误。希望能重新验证调整的过程,消除疑问,也希望进一步把唱头调整好,使声音更好。
我的尺规是德国造DR. FEICKERT ANALOGUE通用型。把尺规放在转盘上,我有两个有趣的发现:B1点确定之后再来调整B2和B3点,这时不转动尺规是不可能的;还有,从B1去B2偏离的纵向距离(有关唱臂的有效长度)比从B1去B3偏离的纵向距离大(见左图)。这里也许需要声明一下:如果哪位没学轮船机械专业,尤其是那些没有在我们大连海运学院轮机776班上课的,可能不容易看懂本图。好在“皇恩浩荡”,可以“恕你无罪”!在这之前,我怀疑是唱臂轴心基准点的调整有问题,还想找到重整的办法。但是发现这是无法办到的,因为这个唱机的设计不允许。反向思之,既然清澈唱机在全世界都没有发现问题,我只好放弃对唱臂轴心基准点调整的怀疑。看样子,只能是自己一边摸索一边调整了。
第一步,用尺规固定好轴距295毫米。在固定尺规的条件下(不转动),第二步确定了B1点(即STEP 1 的B点)。第三步,再找B2点,我发现这时就不得不转动尺规了,实际上,尺规上有文字注明:“这时候可以转动尺规”——这就是我一直在怀疑的地方。把尺规上B1,B2,B3三点连线,就找出了一条半径较小的圆弧(图中的黑线),而我的唱臂画出的是半径较大的一条弧线(红线)。我想,我的通用尺规应该是为9英寸唱臂标出的那三点,而我的12英寸唱臂勾勒出的圆弧半径大一些,更接近一条直线,这在理论上应该是正确的。
因为B2,B3点都是要转动尺规的,这两点对唱臂的有效长度之调整没有意义,我也就全神贯注调整B1点,而对后两点不大在意。但是在陈先生的提醒之下,我在这后两点目测调整了唱头的水平循迹角,看起来是没问题了。但是二天以后,我找出一根细铅笔芯,把它用透明胶带粘在唱头的前沿(与唱针垂直),再次在B2,B3二点对照尺规的刻度,发现水平循迹角仍有一些偏差。于是再次调整。理论上讲,在这两点上只需扭转唱头以调整角度,而不能前后移动。但是真正做起来,这几乎是不可能的。所以,还要时不时地再回到B1,以确认唱臂的有效长度没有改变。
终于,水平循迹角调整好了!
综合这次调整,在借助各个放大镜和尺规、在照明理想的条件下,我的技术应该是可以看清和调整1/10毫米的精度,再精密就不行了。并且,我只能调整四方形状的唱头,因为容易查看各个角度,而对那些圆弧形外壳的唱头绝对是束手无策的!大概清澈唱头的敏感是出了名的:只要误差存在,也不论是多小的误差,唱头就有严重失真以至于无法忍受,就如同2016年我的经历。所以唱头的调整必须十分仔细,而且,最终也只能是通过耳听来认证!为此,我特地挑选了几张飞利浦七十年代比较新的钢琴独奏唱片来认证,是布伦德尔的贝多芬奏鸣曲,如果有失真,钢琴声音就会十分明显。开声一听,惊呼完美!
钢琴的声音是那样的真实,让你觉得这声音比真钢琴还要真(退休老工人是认真的。曾经专程去钢琴商店,特地就是要听并且记住真钢琴是什么声音,以对照我的音响)!仿佛钢琴琴弦就在我面前晃动、振动而发声,钢琴的木围板也在参与其中。不仅是真实,那琴声具有极高的“活生感”,让你的心情雀跃、年轻而充满了生命力。这样的声音真正是享受啦!甚至是播放飞利浦再版的阿劳录制的贝多芬奏鸣曲(音效比布伦德尔的贝多芬暗淡一些),我家领导的评语居然是:“更清脆了!”领导一锤定音!这太让人激动了!不用说,接下去的几天,我是一定要多多播放黑胶的,计划还要有弦乐和交响乐。一定的!几乎可以说,这是我的黑胶唱机的再生了!
那么,经过这些回合的摸索和研究,我的结论是什么呢?1. 德制DR. FEICKERT ANALOGUE通用型尺规(如上图)为9英寸和12英寸唱臂都证明是适用的。2. 唱头的安装和调整极为精细,再仔细也不过分。3. 高倍放大镜,细铅芯,三棱尺,平行规等都是利器。4. 唱头的安装和调整是可以自学、摸索而掌握的,只要你肯动脑子。
隔日,我把转盘卸了下来,清洁陶瓷轴,并为钢制轴套点了两滴清澈原厂的润滑油。这是时隔4年第一次上油。安装传动皮带之前,我特地转一下转盘并录了视频:轻转一下转盘就持续转动3分钟,说明润滑良好。最后是测量针压:2.8克,没有改变。然后开机再听,实在是预料之外,声音居然发生了变化!声音变得润色了,原来高频的刺激变得稍微柔顺了一些。这个原因大概和更换唱片垫的效果是一样的。这是没有想到的,不仅是因为我还是偏向过去的高频稍有尖刺的感觉。此外,声音也变得更加灵动、真实了,而且层次有所增加,这些都是令人兴奋的!据说发烧友能听出来火力发电或水利发电供电声音的不同:一个“暖”,一个“润”;只是不知道核能是什么声音?但是让退休老工人来听大概够呛。这次尽管没有听出德国润滑油的声音,现在音效的提升还是欢欣鼓舞,让人心满意足!每次当我播放黑胶,都会为我的音响系统声音的完美而有些意外,然而现在,这种惊喜的感觉就更加强烈了。这样的声音是一种享受!
(下期再续)
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